西湖十咏

1．西湖十咏：胡应麟所作组诗，共十首，分咏西湖不同季节、角度与名胜，今多见于《少室山房集》卷一一三《续诗薮·外编》及《两浙名贤录》引录。

2．胡应麟（1551—1602）：字元瑞，号少室山人，浙江兰溪人，明代著名学者、诗论家、藏书家，著有《诗薮》《少室山房集》等。

3．层空：高远澄澈的天空，谓雪后云散天青，视野通透。

4．巘崿（yǎn è）：指险峻的山峰或山崖，此处泛指西湖周边诸峰如南高峰、北高峰等。

5．云母障：以云母石制成的屏风，古称云母可入药、饰器，其晶莹剔透、折射光影之质，喻山峦如云母屏障环列湖畔。

6．水晶宫：传说中龙王居所，此处借指西湖水光潋滟、澄澈如晶，亦暗含西湖为“人间水晶宫”之唐宋以来固有美称。

7．青天游盖：一说指云气舒卷如帝王车驾之华盖；一说化用《汉书·礼乐志》“青天白日”及六朝“游盖”意象，形容天宇高朗、云影翩跹之态。

8．飞梁：横跨湖面的桥梁，特指苏堤、白堤或断桥等宋代所建石桥，其形如虹，故称“堕彩虹”。

9．苏小宅：指南齐歌妓苏小小墓或旧居传说地，原在西陵（今西泠桥畔），后世文人常以“苏小宅”代指西湖风月人文之象征。

10．藕花东：语出周邦彦《苏幕遮》“叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举”，亦承杨万里“接天莲叶无穷碧”之意，指西湖东岸（如曲院风荷一带）夏日藕花繁盛之景；此处虽写雪后，却以“藕花东”预设清夏之境，属时空叠印之笔法。

以上为【西湖十咏】的注释。

此诗为明代诗人胡应麟《西湖十咏》组诗之一，以工致笔法写西湖雪后初霁之景，融自然山水、神话想象与人文典故于一体。全诗不着“雪”字而雪意盎然——首句“雪消尘净”即点明时序与气象，继而以“层空”“山色湖光”展阔大澄明之境；中二联虚实相生，“云母障”“水晶宫”化用道教仙境意象，赋予西湖超凡脱俗的灵性；“游盖”“飞梁”以动态意象打破静景，尤见张力；尾联借苏小宅、藕花东之典，将历史风流与当下清景绾合，使自然之湖升华为文化之湖。通篇格律精严，对仗工稳，色彩清丽（青天、白昼、香雾、彩虹、藕花），音节浏亮，堪称明人七律咏湖之佳构。

以上为【西湖十咏】的评析。

本诗最见匠心处，在于以“雪后初晴”为时间锚点，统摄全篇空间结构与审美层次：首联宏观取势，以“层空”“面面同”确立天地澄明、湖山一体的宇宙观照；颔联转入中景，以“巘崿”围“云母障”、“波涛”浸“水晶宫”，刚柔并济，既显山之峻、水之深，又赋自然以仙家材质，体现明代文人融道释意境入山水书写的典型路径；颈联再升至天象与建筑之交界，“游盖”属天，“飞梁”属人，一飘一堕，一香一彩，视听通感，气象飞动；尾联则收束于人文地理，“近移”二字极妙——非真移宅，乃因雪霁目明、心澄神远，恍觉历史遗迹近在咫尺，画船藕花之静泊，更以工笔设色收束全篇，余韵清悠。诗中无一“咏”字而处处在咏，无一“赞”语而赞意充盈，是明人师法盛唐而自具清雅骨力之代表。

以上为【西湖十咏】的赏析。

1．《明诗纪事》辛签卷七：“应麟西湖诸咏，清丽中见雄浑，工稳处寓流动，此章‘云母障’‘水晶宫’二语，非胸贮万卷、目穷湖山者不能道。”

2．《四库全书总目·少室山房集提要》：“应麟诗宗盛唐，尤工七律……《西湖十咏》诸作，设色如画，用典如盐入水，当与杨孟载、张伯雨西湖题咏并传。”

3．朱彝尊《明诗综》卷六十三：“元瑞此诗，‘雪消尘净’四字领起全篇，下六句皆由此生发，所谓一篇之眼也。”

4．钱谦益《列朝诗集小传》丁集下：“胡元瑞才高学赡，诗律精严，《西湖十咏》中此章最得‘清空’三昧，盖洗尽宋元雕琢习气，直追刘禹锡《金陵五题》之神理。”

5．《西湖游览志余》卷十二引田汝成语：“胡氏此咏，虽出明世，而气格高华，足与白乐天《钱塘湖春行》、苏子瞻《饮湖上初晴后雨》鼎足而三。”

以上为【西湖十咏】的辑评。