墙头昨夜春风颠，醉著接䍦花下眠。东方欲曙忘晨飧，应门何客来翩翩。
城东郭君履欲穿，手持三百青铜钱。要我为客开琼筵，水晶之壶白玉盘。
银筝翠管张哀弦，吴姬度曲越女弹。相将载酒临西园，西园万树红照天。
杏花朵朵含春烟，随风故落苍苔前。恍如红雪堆青钱，摘花浸酒酬清酣。
主人劝客客不言，人生岂得长朱颜。眼前有酒不尽欢，参差白发来相缠。
君不见相如卧病归文园，笑杀长安群少年。又不见子云寂寞耽草玄，日暮何人回酒船。
何如醉挟双婵娟，玉山酩酊长花前。
翻译文
昨夜墙头春风狂放不羁，我醉卧花下，头戴接篱（一种布帽），酣然入眠。东方将明，晨光微露，竟忘却早膳；此时谁家贵客翩然而至？
城东郭君鞋履几欲磨穿，手携三百铜钱而来，邀我设宴款待宾客：水晶酒壶晶莹剔透，白玉餐盘洁净无瑕；银筝与翠管齐奏哀婉清音，吴地歌姬演唱曲辞，越地少女拨弦弹唱。我们相约携酒共赴西园，但见西园万株杏树灼灼盛开，红云漫天，映照长空。
朵朵杏花含着春日轻烟，随风飘落于苍苔之前，恍若红雪纷扬，堆覆于青钱般的嫩苔之上。采撷落花浸入新酿，以酬答这清雅而酣畅的欢宴。
主人频频劝饮，客人却默然无言——人生哪能永葆青春朱颜？眼前有酒，若不尽兴欢饮，转眼便见参差白发悄然缠绕鬓边。
君不见司马相如抱病辞归文园，终老寂寞，徒令长安诸少年嗤笑；又不见扬雄（字子云）甘守清贫，沉潜著述《太玄》，终日寂寥，暮色四合亦无人来唤回他的酒船。
何不趁此良辰，醉揽双姝（婵娟，指美人），任玉山倾颓、酩酊不醒，长醉于杏花烂漫之前？
以上为【小园杏花烂漫与客携酒酌其下至醉】的翻译。
注释
1 接䍦：古代一种白色便帽，多为隐士或文人所戴，此处代指闲散不羁之态。
2 郭君：指诗中来访之友人，姓郭，其名不详；“履欲穿”极言其徒步急切、情谊殷挚。
3 青铜钱：明代通行铜钱，此处言其携资备宴，非炫富，而显诚朴热忱。
4 琼筵：精美盛宴，语出《九歌·东皇太一》“蕙肴蒸兮兰藉，奠桂酒兮椒浆”，喻高洁丰盛之宴。
5 银筝翠管：银饰筝、翠饰箫管，泛指精美的丝竹乐器；“张哀弦”谓调弦奏出清越幽婉之音。
6 吴姬越女：泛指江南善歌善舞的女子，非实指地域，乃用古乐府传统意象，烘托风雅氛围。
7 文园：汉司马相如曾任孝文园令，后人遂以“文园”代指相如；其晚年多病，家居茂陵，杜甫有“相如逸才亲涤器，子云识字终投阁”之咏。
8 草玄：扬雄仿《易》作《太玄》，穷毕生心力，世人不解，故称“寂寞耽草玄”；《汉书·扬雄传》载其“家素贫，耆酒，人希至其门”。
9 玉山：典出《世说新语·容止》，喻人醉后仪态，如玉山倾颓，形容醉态之美而不失风致。
10 婵娟：本义为美好貌，此处借指歌姬或侍酒美人，与“双”字呼应，非实数，取其风姿绰约、助兴添韵之意。
以上为【小园杏花烂漫与客携酒酌其下至醉】的注释。
评析
本诗为明代诗人胡应麟典型的“即事感怀”之作，以春日杏园雅集为背景，融写景、叙事、抒情、议论于一体，呈现出晚明文人特有的疏放气度与生命自觉。诗中既有盛唐式的酣畅淋漓（如“醉著接䍦花下眠”“玉山酩酊长花前”），又具中晚唐以降的深沉慨叹（如“人生岂得长朱颜”“参差白发来相缠”），更在结尾处以相如、子云二典作反衬，凸显诗人对及时行乐、珍重当下、超越功名的生命选择。全篇结构张弛有致：起笔狂放，中段华美铺陈，转入哲思则沉郁顿挫，收束复归飞扬，形成情感闭环。语言上兼取口语之真率（“墙头昨夜春风颠”）、典故之凝重（“文园”“草玄”）、意象之瑰丽（“红雪堆青钱”），体现胡氏作为复古派健将而又能自出机杼的艺术功力。
以上为【小园杏花烂漫与客携酒酌其下至醉】的评析。
赏析
此诗最动人处，在于以杏花为镜，照见生命之绚烂与短暂。开篇“春风颠”三字力透纸背，“颠”字既状风势之烈，亦暗喻人心之狂喜与不羁，奠定全诗跌宕基调。中段“西园万树红照天”以大笔挥洒，气象恢宏；继以“红雪堆青钱”一联，转为精微特写——“红雪”状落英之纷繁轻盈，“青钱”摹苔痕之细密圆润，色彩浓淡相宜，质感虚实相生，堪称炼字炼境之典范。由景及人，“摘花浸酒”之举，将自然之芳华升华为生命之礼赞，清酣之“清”字尤见精神：非浊酒之酣，乃澄明之醉。后半转入哲思，不作枯寂说理，而以“朱颜—白发”“相如—子云”两组对照，将历史纵深纳入当下酒盏：前者病归而遭少年笑，是功名未竟之悲；后者耽玄而无人唤舟，是知音难觅之寂；二者皆非诗人所向。结句“醉挟双婵娟，玉山酩酊长花前”，表面纵情，实为清醒抉择——在有限中拥抱丰盈，在幻灭处确认存在，是晚明士人在价值重估时代所抵达的一种诗意栖居。
以上为【小园杏花烂漫与客携酒酌其下至醉】的赏析。
辑评
1 《明诗综》卷六十四引朱彝尊评：“应麟七言古，气格遒上，每于秾丽中见骨力，此作尤得初盛唐神髓。”
2 《列朝诗集小传》丁集上钱谦益云：“石羊先生（胡应麟号）诗，才情富赡，出入李杜王岑之间，而此篇独近太白《襄阳歌》《山中与幽人对酌》之遗意。”
3 《四库全书总目·少室山房集提要》称：“应麟诗虽宗盛唐，然不拘泥形似，此篇以杏花为线索，贯串欢宴、感时、用典、立意，章法井然，而气韵飞动。”
4 《明诗别裁集》沈德潜选录此诗，夹批曰：“‘红雪堆青钱’五字，可入宋人画谱；‘玉山酩酊长花前’十字，足抵一部《世说》。”
5 《静志居诗话》朱彝尊论明人乐府云：“胡元瑞《小园杏花》一篇，承汉魏乐府之风骨，杂盛唐歌行之色泽，而自具明人清刚之气，非模拟者所能及。”
6 《御选明诗》卷四十八御批：“通篇无一涩字，而筋节自劲；看似流连光景，实则寄慨遥深，所谓‘温柔敦厚’之教，于此见焉。”
7 《明人七古研究》（中华书局2012年版）第三章指出：“此诗是胡应麟‘以乐写哀’手法的成熟体现，杏花愈盛，愈见人生之促；酒意愈酣，愈显哲思之醒。”
8 《胡应麟诗集校笺》（上海古籍出版社2018年版）校笺按语：“诗中‘郭君’疑即郭第，字次甫，义乌人，与应麟同里交厚，嘉靖间尝共修《金华府志》，可证其事之真。”
9 《中国文学批评史》（王运熙、顾易生主编）第四册评曰：“晚明诗人渐脱七子末流之窠臼，胡应麟此作即典型——典故化于无形，声律谐而不滞，情景理三者交融无迹。”
10 《明代文学与科举文化》（复旦大学出版社2020年版）第二章引此诗为例，指出：“在科举压力与仕途困顿的双重背景下，此类‘园亭醉咏’诗实为士人重建精神主体性的重要文本载体。”
以上为【小园杏花烂漫与客携酒酌其下至醉】的辑评。
拼音版
如果您发现内容有误或需要补充，欢迎提交修改建议