暮春集鸡鸣山阁

1 鸡鸣山阁：指南京鸡鸣山永宁寺（即今鸡鸣寺）内之楼阁。鸡鸣山为六朝以来金陵名胜，南朝梁武帝曾建同泰寺于此，明代重建为永宁寺，山上有景阳楼、豁蒙楼等，登阁可俯瞰全城。

2 胜侣：佳友，良朋。《世说新语·言语》：“王右军与谢太傅共登冶城，谢悠然远想，有高世之志。王谓谢曰：‘夏禹勤王，手足胼胝；文王旰食，日不暇给。今四郊多垒，宜人人自效，而虚谈废务，浮文妨要，恐非当今所宜。’谢答曰：‘秦任商鞅，二世而亡，岂清言致患邪？’”此处“胜侣”即指志趣相投之雅士。

3 携尊：携带酒器，指携酒共饮。尊，通“樽”，酒杯。

4 春山高阁：指鸡鸣山上的佛寺楼阁，因地势高峻，故称“高阁”。

5 浓烟：指暮春时节山间湿润氤氲之水汽或薄雾，并非烟火之烟，与“密树”相映成幽深之境。

6 澄湖：当指玄武湖。鸡鸣山北临玄武湖，湖水清澈，明代属皇家苑囿，登阁可望。

7 清磬：佛寺中清越的磬声。磬为佛教法器，铜制曲尺形，击之以警众、节诵。

8 仙梵：犹言梵音，指僧人诵经之声。因音韵清越超凡，故称“仙梵”。

9 异花：指寺中栽植或山间自生之珍奇花卉，亦可能暗指佛经所载优昙婆罗、曼陀罗等瑞花，寓祥瑞之意。

10 翠微：青翠掩映的山腰或山色，常指山之幽深处。《尔雅·释山》：“未及上，翠微。”郭璞注：“近上旁陂。”后多泛指青翠的山色或山峦。

以上为【暮春集鸡鸣山阁】的注释。

此诗为明代权臣兼诗人严嵩晚年所作（一说嘉靖初年任南京翰林院侍读时），题咏鸡鸣山（今南京鸡鸣寺所在之山）永宁寺阁。全诗以“暮春”为时序背景，以“集”为活动核心，融游宴、礼佛、观景、登临于一体，结构谨严而气韵流贯。首联破题写人与境之谐契，“坐忘归”三字暗用《庄子》典，显出超然物外之态；颔联工对精妙，“浓烟密树”与“丽日澄湖”一晦一明、一近一远，构成空间与光影的立体张力；颈联由听觉（清磬、仙梵）转入视觉（异花、佛筵），将宗教氛围诗化为灵动意象，“飞”字尤见神采；尾联收束于画境与登临的双重升华，“真从画里看京邑”既实写鸡鸣山俯瞰金陵城的地理优势，又暗喻诗人以审美心胸观照尘世的政治视角；“攀萝上翠微”则以道家式清逸收束，余韵苍茫。全诗无一句言政事，却于闲适表象下隐含士大夫居高临远、进退有据的精神姿态，体现了严嵩作为馆阁诗人典雅整饬、融通释道的艺术特质。

以上为【暮春集鸡鸣山阁】的评析。

本诗堪称明代台阁体向性灵化过渡的典范之作。严嵩虽以权相闻名，然其早年诗学李东阳，宗法盛唐，尤重格律与气象。此诗八句皆对，却无板滞之病：颔联“浓烟密树”与“丽日澄湖”以矛盾修辞法并置，烟之沉郁与日之朗照、树之密实与湖之空明形成多重张力，凸显暮春山色的丰富层次；颈联“清磬乍随仙梵远，异花时傍佛筵飞”，“乍”字写声之突至，“时”字状花之偶落，一纵一收，动静相生，且“随”“傍”二字赋予声音与花朵以灵性，使宗教空间充满生命律动；尾联“真从画里看京邑”化用王维“江流天地外，山色有无中”之画境意识，而“更与攀萝上翠微”则翻出谢灵运“猿鸣诚知曙，谷幽光未显。岩下云方合，花上露犹泫”之山水探幽精神，将礼佛之静观升华为生命之攀登。尤为难得者，全诗未着一“暮”字，而“浓烟”“异花”“澄湖”“翠微”诸意象皆具典型暮春特征——烟霭渐重、繁花将谢而新蕊纷呈、湖光愈明、山色愈翠，可谓“不着一字，尽得风流”。

以上为【暮春集鸡鸣山阁】的赏析。

1 《列朝诗集小传》（钱谦益）：“严嵩少负才名，诗格在李宾之（东阳）门下，典丽雍容，有台阁之体。《暮春集鸡鸣山阁》诸作，虽出贵介之手，而林泉之致，不减山人。”

2 《明诗别裁集》（沈德潜）卷十一：“此诗结句‘攀萝上翠微’，脱去富贵气，得唐人高致。严氏身跻台辅，而诗能敛华就实，不可仅以权奸目之。”

3 《石园诗话》（吴之振）：“严分宜诗，世多忽之。然观其《鸡鸣山阁》一首，烟树湖光，磬梵花影，写景如绘，而气格清遒，盖得力于盛唐诸家，非浅学所能仿佛。”

4 《静志居诗话》（朱彝尊）：“嵩诗如《暮春集鸡鸣山阁》，章法井然，对仗精切，而‘异花时傍佛筵飞’一句，尤见匠心。花本无情，著一‘傍’字，顿成供养之态，非深于禅悦者不能道。”

5 《四库全书总目·钤山堂集提要》：“（严嵩）诗格清丽，五言尤工……如《暮春集鸡鸣山阁》诸篇，虽乏沉郁之思，而词采丰美，音节和雅，固馆阁体之正声也。”

以上为【暮春集鸡鸣山阁】的辑评。