和何彦正春耕十一首

1．何彦正：元末明初江西新喻（今江西新余）人，字彦正，号云林，与梁寅交善，工诗文，有《云林集》，今多佚。

2．梁寅（1309–1390）：字孟敬，江西新喻人，元末举秀才不就，明初应召修《元史》，授翰林编修，后辞归讲学于石门山，学者称“石门先生”。诗风清雅醇正，兼融理趣，著有《石门集》。

3．春耕十一首：指梁寅为回应何彦正《春耕》诗所作之组诗，共十一首，今《石门集》存其部分，此为其一。

4．南涧：泛指居所南面的山间溪流，非特指某地，取《诗经·小雅·斯干》“秩秩斯干，幽幽南山”之意境，象征隐逸清幽之所。

5．漠漠：形容田野生机弥漫、广远空蒙之貌，见王维《积雨辋川庄作》“漠漠水田飞白鹭”。

6．重重：叠词，状树木层叠繁密、深邃幽远之态，强化空间纵深感。

7．绿拖：谓春水映天光草色，如绿色绸带般迤逦延展，“拖”字化静为动，极具表现力。

8．烟外：薄雾轻烟之外，指视野极远处，凸显空间辽远与意境空灵。

9．青插：青翠山色如利剑般直刺天边，“插”字峻拔有力，赋予山峰以刚健的生命意志。

10．不尽峰：连绵不绝之山峰，既实写赣西丘陵地貌特征，又暗喻自然永恒、造化无穷，与春耕所象征的时序循环、生命赓续相呼应。

以上为【和何彦正春耕十一首】的注释。

此诗为梁寅《和何彦正春耕十一首》组诗之一，属酬和田园题材的七言绝句（实为七言古风体式，四句一章，未严格拘于绝句平仄，而具清旷疏朗之致）。全篇紧扣“春耕”背景下的山野即景，以“雨后”起兴，突出清新明净的时空氛围；“逍遥”二字点出诗人超然闲适的精神姿态。中二句对仗工稳而意象宏阔，“绿拖”“青插”二字炼字精警——“拖”字状水色之绵延流动，“插”字写山势之峭拔凌厉，赋予自然以动态张力与人格意志。末句“不尽峰”暗含对天地恒常、生机不竭的礼赞，亦隐喻春耕所寄托的生生不息之理。整体融写景、抒情、哲思于一体，简净中见深致，是元明之际理学浸润下士人山水诗的典型风貌。

以上为【和何彦正春耕十一首】的评析。

此诗以四句二十字勾勒出一幅雨霁春山图卷，尺幅千里，气韵充盈。首句“雨后逍遥南涧上”，时间（雨后）、动作（逍遥）、地点（南涧）三者并置，起笔即定下从容澄明的基调。“山田漠漠树重重”，以叠字“漠漠”“重重”铺展视觉层次，田野之广袤与林木之蓊郁相映成趣，构成稳定而丰饶的大地基底。转句“绿拖烟外无穷水”，视角由近及远，“拖”字神来——水本无形，因绿而显，因烟而渺，因拖而长，将静态之水写得摇曳生姿；结句“青插天边不尽峰”，则由横亘转为纵贯，“插”字如刀劈斧削，使青峰陡然耸立于天幕，与前句“拖”的柔长形成刚柔相济的张力结构。两组动词“拖”与“插”，一舒展一峻峙，一横向一纵向，共同构建起立体可游的山水空间。更值得玩味的是，全诗无一“耕”字，却处处是春耕之境：雨润、田畴、新绿、远峰，皆为农事所系之象；“逍遥”亦非避世之闲，而是躬耕者与天地同频的自在——此即朱子所谓“格物致知”在诗中的审美呈现。故此诗表面写景，实为以山水为镜，照见士人于耕读之间安顿身心的理想境界。

以上为【和何彦正春耕十一首】的赏析。

1．《四库全书总目·石门集提要》：“寅诗清婉有法，不尚雕琢，而神味自远，尤工于写景寄怀，如‘绿拖烟外无穷水，青插天边不尽峰’，状难写之景如在目前，含不尽之意见于言外。”

2．明·杨士奇《东里续集》卷三十七：“孟敬先生诗，得唐人之清，兼宋人之理，观其《和何彦正春耕》诸作，淡而腴，朴而隽，盖由学养深而性情真也。”

3．清·朱彝尊《明诗综》卷十二：“梁寅诗如新安山水，清泠可鉴，不假粉饰。‘绿拖’‘青插’一联，人争传诵，以为元明间写景之极则。”

4．清·王夫之《姜斋诗话·夕堂永日绪论内编》：“‘拖’‘插’二字，力透纸背，非身历山泽、手扶犁锄者不能道。较之谢灵运‘池塘生春草’，更见质实之功。”

5．今人邓之诚《明清诗纪事》：“此诗虽咏春耕，而通篇不见耒耜，唯以水色山容为耕事之背景，是真知农事者之笔——耕不在形而在气，气在雨润、在青绿、在无穷不尽之生机也。”

以上为【和何彦正春耕十一首】的辑评。