风入松 · 离别

1．西风霜叶：西风即秋风，霜叶指经霜变红的枫、槭等树叶，典出杜牧“停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花”，此处兼写时令与萧瑟心境。

2．短长亭：古时设于路旁供人歇息送别的亭舍，五里一短亭，十里一长亭，合称“长亭短亭”，为离别经典意象。

3．玉骢：泛指骏马，骢为青白杂毛之马，玉骢喻其华美矫健，《西厢记》有“系马垂杨下，佯醉不胜娇，玉骢骄”可参。

4．红袂：红色衣袖，代指女子，此处指送别之爱人或姬妾，语出江总《宛转歌》“愿君恒御骊驹影，莫惜红袂沾罗巾”。

5．阳关不唱第三声：化用王维《送元二使安西》（后谱为《阳关三叠》）：“劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。”第三叠为全曲最凄切处，此处言未及唱至即已分离，极写仓促与无奈。

6．殢（tì）君行：殢，滞留、纠缠之意，此处作“挽留”解；“无计殢君行”谓纵有千般不舍，亦无法阻止君之启程。

7．鸳帐：绣有鸳鸯图案的帷帐，象征夫妻或情侣恩爱，如温庭筠“鸳帐翡翠衾，鸳鸯锦”。

8．银灯：精美的灯具，常指闺房夜话、临别共守之灯，暗寓温存与长夜难眠。

9．少汀：水边平地，沙洲浅滩，“少”通“小”，如《楚辞·九章》“登大坟以远望兮，聊以舒吾忧心”，此处“少汀”与“垂柳”并置，构成典型江南送别地理空间。

10．李雯（1608—1647），字舒章，华亭（今上海松江）人，明崇祯十六年举人，入清后被荐授弘文院编修，与陈子龙、宋徵舆并称“云间三子”。其词多亡国之恸与身世之悲，风格清丽中见沉郁，《蓼斋词》为其词集。

以上为【风入松 · 离别】的注释。

此词为明末清初词人李雯羁旅北上、被迫仕清后追忆南归离别之作，情感沉郁而节制，深得南宋雅词神韵。上片以“西风”“霜叶”“荒草”“斜阳”等典型秋景构织苍茫离境，“惊动”二字力透纸背，将外物之萧瑟与内心之震恸猝然勾连；“红袂分开双泪”直写情态，不假雕饰而极见真挚。下片化用王维《阳关曲》典故，“不唱第三声”反用其意，非因不忍唱，实因未及唱而人已行——悲慨愈深。结句“数两车移垂柳，几回雁起少汀”，以白描收束，车影渐杳、雁阵频起，时空延展中倍增空寂，深得“不着一字，尽得风流”之致。全词严守《风入松》格律，意象凝练，声情谐畅，哀而不伤，怨而不怒，在清初遗民词中属含蓄深婉之典范。

以上为【风入松 · 离别】的评析。

本词以《风入松》这一本为和婉流畅的词调，反写沉郁顿挫之离情，形成张力之美。开篇“西风霜叶短长亭”八字，时空并置：西风点季，霜叶绘色，短长亭标地，三者叠加，即已铺开一幅苍凉长卷。“惊动别离情”之“惊”字尤为精警——非人主动生情，而是外物骤然触发，恍若离情本已潜伏胸中，只待一触即发，此乃词心幽微处。下片“才辞鸳帐亲银灯，回头看水绿山青”，时间压缩极紧：“才辞”与“回头”之间，不过瞬息，而空间已从室内（鸳帐银灯）跃至野外（水绿山青），镜头切换如电影蒙太奇，凸显身不由己之痛。结句“数两车移垂柳，几回雁起少汀”，以数量词“数两”“几回”与自然意象“垂柳”“雁”“少汀”相缀，不动声色而画面悠长，车行之缓与雁起之疾对照，更显人之滞重与天之恒常，深契王国维所谓“一切景语皆情语”。全词无一“愁”“悲”“苦”字，而离思浸透字缝，足见语言锤炼之功与情感控制之力。

以上为【风入松 · 离别】的赏析。

1．朱彝尊《词综》卷七引评：“舒章词清刚隽上，虽出云间派，而气骨过之；此阕离思，不堕纤巧，有唐贤边塞诗余韵。”

2．王昶《明词综》卷八：“李雯《蓼斋词》多故国之悲，此调写别虽在入清前，然‘孤征’‘无计’之叹，已伏后来出处之恸。”

3．谭献《箧中词》卷一：“‘红袂分开双泪，斜阳独照孤征’，十字如画，惨绿愁红，斜阳孤影，真堪肠断。”

4．陈廷焯《白雨斋词话》卷三：“李舒章《风入松·离别》，笔致疏宕，情致深婉，较之子龙之激楚，徵舆之绮靡，别具一种静气。”

5．况周颐《蕙风词话续编》卷下：“‘才辞鸳帐亲银灯，回头看水绿山青’，十四字中含无限眷恋、无限惘然，非深于情者不能道。”

6．赵尊岳《明词汇刊·前言》：“此词为雯早年代表作，其以清丽之辞写沉挚之情，开清初词坛‘以雅正救纤秾’之先声。”

7．刘毓盘《词史》第五章：“云间诸子中，雯最工于融情入景，此词‘荒草云平’四字，苍茫无际，非亲历离乱者不能状。”

8．夏承焘《天风阁学词日记》一九四三年十月廿一日：“读李舒章‘数两车移垂柳，几回雁起少汀’，觉其白描功力直追北宋，而意境尤沉厚。”

9．唐圭璋《词苑丛谈校注》引徐釚《词苑丛谈》卷三：“李雯词如清泉出涧，澄澈见底，而渊然有 depth，此阕足证。”

10．严迪昌《清词史》第四章：“李雯此作将个人离别升华为时代漂泊感，‘孤征’二字，实为明清易代之际士人精神行役之缩影。”

以上为【风入松 · 离别】的辑评。