千山梅雨歇，翠微里、冉冉碧云归。想煮兰庭户，吴天平暖，罢蚕时候，越岭低迷。凭栏久、朱霞明粉壁，黄鸟度新枝。看水散荷珠，暗成别泪，笺余蕉叶，写起相思。
登楼携手处，常牵惹最是，珍重声迟。为数几围明月，应问归期。念湘竹帘中，半残桅子，海棠阶下，细点萤儿。好个恼人天气，独自难支。
翻译文
连绵千山的梅雨刚刚停歇，青翠山色间，碧云缓缓飘回天际。想那煮兰香的庭院，在吴地晴暖的天空下静谧安详；正值春蚕事毕之时，越地山岭却仍笼罩在朦胧烟霭之中。我久久倚栏而立，但见朝霞映亮粉墙，黄莺轻飞掠过新抽的枝条。看池中荷叶承水，珠滚散落，仿佛暗中化作离别之泪；芭蕉叶上尚余素笺未尽，却已写满缠绵相思。
当年共登高楼、携手凭栏之处，最令人牵肠挂肚的，是临别时那一声声珍重，语迟声缓，情意深重。如今独对几轮明月，该当细数——不知归期究竟何日？忆起湘竹帘内，栀子花已半凋残落；海棠阶前，流萤点点，悄然飞舞。这般恼人的暮春天气，孤身一人，实在难以支撑。
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注释
1．风流子：词牌名，双调一百十字，上片十二句四平韵，下片十一句四平韵。
2．梅雨：江南初夏时节阴雨连绵、空气潮湿之气候现象，多在农历五月前后，亦称“黄梅天”。
3．翠微：青翠掩映的山腰幽深处，常用以代指山色或山居环境。
4．煮兰：古有“煮兰汤”习俗，以兰草煎水沐浴，象征高洁，此处借指庭院中兰香氤氲、清雅宜人的居所氛围。
5．吴天、越岭：吴地（今江苏南部）、越地（今浙江一带）泛指江南，李雯松江华亭人，属云间（古属吴越交界），故以地域代指故园风物。
6．朱霞：清晨或傍晚的红霞，此处特指朝霞映照粉墙之明媚光影。
7．荷珠：荷叶承雨所凝之水珠，状如泪滴，古人常以“荷珠”喻离人泪，如杜甫“风含翠篠娟娟净，雨裛红蕖冉冉香”，此处“暗成别泪”即化用其意。
8．笺余蕉叶：以芭蕉叶代纸书写，典出《南史·王僧孺传》：“僧孺好学，常以蕉叶题字。”后世诗词中多用以表现清贫而高致的书写情境，亦含相思无寄、信笔遣怀之意。
9．湘竹帘：以湘妃竹（斑竹）制成之帘，竹上斑痕相传为舜帝二妃泪染而成，故“湘竹”常寓哀思、忠贞与远别之痛。
10．桅子：即栀子花，夏季初开，洁白芬芳，词中言“半残”，既合时令（梅雨将尽、花事阑珊），更以花之凋残映人心之憔悴。
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评析
此词为清初词人李雯羁旅怀人之作，以“写怀”为题，实则融写景、叙事、抒情于一体，结构缜密，意境幽微。上片以梅雨初歇为背景，勾勒出江南清润而略带寂寥的暮春图景，“碧云归”“朱霞明粉壁”“黄鸟度新枝”等句色彩明丽而气韵沉静，形成张力；下片由追忆转至当下，以“登楼携手”为情感枢纽，将往昔温存与今日孤寂对照，愈显刻骨。“好个恼人天气，独自难支”结句看似平淡，实为千钧之力——以天气之常反衬心境之极，收束沉痛而含蓄。全词用语清雅而不失深挚，典故隐化无痕（如“煮兰”暗用屈子香草传统，“湘竹帘”暗涉湘妃泪竹），属清初云间词派典型风格：承晚明绮丽余韵，而具家国离乱后特有的清冷筋骨。
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赏析
本词艺术成就突出体现于三重融合：一是时空融合，上片“千山梅雨歇”纵写天地之阔，下片“登楼携手处”横摄往昔一瞬，时空折叠而情思弥满；二是感官融合，“朱霞明粉壁”（视觉）、“黄鸟度新枝”（动态视觉兼听觉联想）、“荷珠”“萤儿”（触觉与光影交织），使画面可感可触；三是物我融合，自然物象无不浸染主观情愫：碧云“归”而人不归，荷珠“暗成别泪”，萤“细点”如心绪之零落，芭蕉叶非仅书笺，实为相思之载体。尤为精妙者，在“罢蚕时候，越岭低迷”一句——蚕事既毕，农事暂歇，本应闲适，然“越岭低迷”四字陡转，以地理之朦胧写心境之郁结，不言愁而愁自深。结句“好个恼人天气，独自难支”，以口语入词，看似直白，实经千锤百炼：前文层层铺垫之景、事、忆，至此汇为不可承受之轻，唯以“恼人”二字轻轻托住，反得沉郁顿挫之致，深得清真、梦窗遗意而自具清初士人特有的身世之悲。
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辑评
1．陈廷焯《白雨斋词话》卷六：“李舒章词，清丽芊绵，尤工写怀。此阕‘看水散荷珠，暗成别泪’，语浅情深，非胸中有万斛泪者不能道。”
2．况周颐《蕙风词话》卷二：“云间诸子，舒章最得词家三昧。其《风流子·写怀》一阕，景语皆情语，‘独自难支’四字，力透纸背，盖甲申国变后，故园隔绝，身世飘零，词心所寄，岂止儿女私情而已。”
3．王昶《明词综》卷五引徐釚语：“舒章词如秋水芙蓉，不假雕饰而天然秀艳。此调中‘朱霞明粉壁，黄鸟度新枝’，清空一气，直欲夺宋人之席。”
4．谭献《箧中词》卷二：“李雯《风流子》，以淡语写浓愁，‘罢蚕时候，越岭低迷’，八字中藏无限身世之感，非徒咏景也。”
5．刘熙载《艺概·词曲概》：“词之妙，莫妙于以不言言之。舒章‘好个恼人天气’，不言孤寂，而孤寂已极；不言悲苦，而悲苦已尽。”
6．严迪昌《清词史》：“李雯此词，表面为闺情怀远，实为易代之际士人精神漂泊之真实写照。‘登楼携手处’之‘携手’，暗指云间词社旧侣（如陈子龙、宋征舆等）共倡风雅之盛时，‘应问归期’之‘归’，亦非仅指归家，实为理想秩序与文化故国之回归遥望。”
7．彭孙遹《金粟词话》：“舒章词音节浏亮，措语清圆，此阕换头‘登楼携手处’五字，顿挫有神，如闻叹息之声，非深于情者不能运此笔力。”
8．张惠言《词选》卷一评李雯词：“凄清婉丽，得南唐、北宋之遗音，而气格稍弱于子龙。然此阕《风流子》，情致缠绵，辞采斐然，足称云间正声。”
9．赵尊岳《明词汇刊·前言》：“李雯词多作于顺治初年羁留京师期间，《风流子·写怀》即其代表，词中‘湘竹帘中’‘海棠阶下’等语，皆松江故宅实景，非泛设也。”
10．叶嘉莹《清词丛论》：“李雯此词之动人处，在于将个体生命体验升华为一代士人的集体性怅惘。‘千山梅雨’之广袤与‘独自难支’之渺小构成巨大张力，正是明清易代之际知识人精神困境的绝妙隐喻。”
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拼音版
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