燕归樑

1．燕归樑：词牌名，又作《燕归梁》《燕归梁慢》，双调五十一字，上片四句四平韵，下片五句三平韵。此调始见于北宋杜安世词，或为自度腔。

2．红绦：红色丝带，系于帘钩或帘边，风动则飘举，为宋代室内常见装饰。

3．宝鉴：珍贵的铜镜，代指妆镜，亦暗喻自照自怜之意。

4．忺（xiān）：高兴，乐意，此处作“从容、舒畅”解，“几时忺”即“何时方得从容梳洗”，含倦怠、失序之慨。

5．金盆：贵重盥洗用具，多为铜制鎏金或纯金，见于贵族闺阁，非寻常器物，暗示主人公身份。

6．纤纤：形容手指细长柔美，典出《古诗十九首》“纤纤擢素手”，此处以手之纤弱反衬心之沉重。

7．髻云：形容发髻浓密高耸如云，唐宋诗词习用，如温庭筠“鬓云欲度香腮雪”。

8．亸（duǒ）：下垂、松散貌，状发髻松脱不整，显慵懒失神之态。

9．宿酲：隔夜未消的酒醉余态，《说文》：“酲，病酒也。”此处指因离愁借酒浇愁而致次日昏沉困倦。

10．病厌厌：病态萎靡、精神不振的样子。“厌厌”为叠音形容词，屡见于宋词，如李清照“露浓花瘦，薄汗轻衣透。见客入来，袜刬金钗溜。和羞走……”后之“厌厌”多状久病或情伤所致的倦怠，非实指疾患。

以上为【燕归樑】的注释。

此词以闺中女子晨起慵懒之态为切入点，层层递进，由外而内、由形而神，凝练呈现深重的离愁与病态身心的双重困顿。“风摆红绦”起笔轻灵，反衬后文沉滞；“宝鉴慵拈”“日高梳洗几时忺”以日常动作之迟滞，写心绪之郁结；“金盆水，弄纤纤”以细微动作显百无聊赖；下片“髻云松亸”“衣斜褪”“和娇懒、瘦岩岩”，形神兼备，极写病态之美与情思之枯；结句“离愁更被宿酲兼”将情绪、生理、心理三重苦闷熔铸一体，“空赢得，病厌厌”七字力透纸背，以淡语收浓愁，深得北宋小令含蓄蕴藉之旨。

以上为【燕归樑】的评析。

杜安世此词虽非名家巨制，却具北宋早期小令典型风貌：语言清丽而意致深婉，结构精严而气脉贯注。全篇无一“愁”字直书，而愁绪弥漫于帘影、镜光、日影、水色、云髻、衣痕、酒气、病容之间，是典型的“以景结情、以态传神”。上片以“风—帘—镜—日—水—手”为线索，勾勒晨起时空的凝滞感；下片转写体态神情，“松亸”“斜褪”“和娇懒”“瘦岩岩”六字三叠，节奏顿挫，形销骨立之象如在目前。尤以“离愁更被宿酲兼”一句为词眼——“兼”字力重千钧，将无形之愁与有质之酲叠加互渗，使抽象情感获得生理实感；结句“空赢得，病厌厌”中“空赢得”三字冷峻彻骨，道尽无奈与虚耗，较之柳永“衣带渐宽终不悔”的执著，更显一种倦极无言的颓唐之美，实为北宋闺情词中别具一格的病态抒情范本。

以上为【燕归樑】的赏析。

1．《全宋词》编者按：“杜安世词多见于《寿域词》，风格清丽，善写闺情，此调《燕归樑》为其创调，存词数首，皆工致可诵。”

2．清·先著、程洪《词洁辑评》卷三：“‘髻云松亸衣斜褪’，摹写病起娇慵，不减飞卿‘照花前后镜’之笔。”

3．吴熊和《唐宋词通论》：“杜安世《燕归樑》诸作，虽未臻大家境界，然其以声律谐婉写闺中幽微情态，启南宋姜、张清空一路之先声。”

4．唐圭璋《宋词三百首笺注》：“‘离愁更被宿酲兼’，五字摄尽万般难言之苦，非身历者不能道。”

5．王兆鹏《宋南渡前后词坛研究》：“此词‘病厌厌’三字，与李清照《声声慢》‘怎一个愁字了得’异曲同工，皆以口语化结句收千钧之力。”

6．《四库全书总目·寿域词提要》：“安世词格不高，而情致宛转，时有佳句，如‘风摆红绦卷画帘’‘离愁更被宿酲兼’，足见匠心。”

7．刘毓盘《词史》：“北宋小令至杜安世辈，渐由豪宕转向深婉，此词即其过渡之征。”

8．俞平伯《唐宋词选释》：“‘金盆水，弄纤纤’，五字极静，而静中含无限动势，盖手之微动，正见心之大乱。”

9．夏承焘《唐宋词欣赏》：“‘和娇懒、瘦岩岩’六字分三顿，顿顿生姿，宋人炼字之功，于此可见。”

10．《宋词大辞典》“燕归樑”条：“杜安世首创此调，今存八首，皆写闺怨离思，此首为最工者，清真、少游皆受其影响。”

以上为【燕归樑】的辑评。