出城二首

1 “南湖”：南宋临安（今杭州）东南之湖泊，亦名“白洋池”，为当时士人游赏赋诗之地，张镃《南湖集》即得名于此。

2 “出关”：指离开临安城门，泛指出城郊游；非特指边关，此处“关”为城关、城门之义。

3 “没样奇”：即“没什么特别新奇之处”，“样”为宋元口语词，犹言“样子”“光景”，引申为“特别处”“可观处”。

4 “许多诗”：谓触目皆诗，非指已写成之诗，而是指充盈于天地间、待人感发的诗性生机。

5 “抄取”：非机械誊录，乃迅疾捕捉、直心领受之意，强调创作的及时性与本真性。

6 “天然句”：未经人为藻饰、由景物自然触发而生的语言直觉，接近司空图所谓“俯拾即是，不取诸邻”。

7 “工夫”：指人工锤炼、字斟句酌、经营布局等后天习得的写作技艺。

8 “走却伊”：“伊”为第三人称代词，指代前句“天然句”；“走却”即逃逸、消逝，状诗意之 fleeting（稍纵即逝）本质。

9 此诗为组诗《出城二首》其一，另一首已佚或未传，但此首自足成章，立意完整。

10 张镃身为南宋名臣张俊之后，家富园林（南湖别墅），精于诗画音律，其诗常融理趣于清景，此诗即典型体现其“以禅喻诗、贵在妙悟”的美学取向。

以上为【出城二首】的注释。

此诗以“出城”为契，揭示艺术创作中“天然”与“人工”的深刻张力。诗人否定闭门造车式的苦吟，强调灵感源于真实山水的即时触发；所谓“抄取天然句”，实为对天机自露、物我相契之审美状态的礼赞。“走却伊”三字尤为警策，以拟人手法写出诗意之不可强求、不可执取——它只栖于无心观照的刹那，一旦落入“工夫”（即刻意安排、推敲、模拟）的罗网，便如惊鸟飞散。全诗语言简净而哲思深微，是宋代以理入诗而又不堕理障的佳作。

以上为【出城二首】的评析。

此诗以二十字勾勒出古典诗歌创作论的核心命题：诗在天然，不在人力。首句“只道”二字起势平缓，暗藏认知反转——“南湖”本为诗人熟稔之地，惯常以为寻常，故生轻忽；次句“出关又有许多诗”陡然翻转，以空间位移（由城内到城外）触发感知跃升，暗示日常视域的遮蔽性与敞亮需借物理行动破除。“便须抄取”之“须”字紧迫，“抄取”之“抄”字鲜活，将灵感降临的不可抗性与主体应之以速的自觉融为一体。末句“才下工夫走却伊”尤见匠心：“才……便……”的紧缩结构强化因果之迅疾，“走却”一语化抽象诗意为可感可追之生命体，赋予其灵性与尊严。全篇无一景语，而山水之气盎然满纸；不言理而理在其中，堪称“不着一字，尽得风流”的宋人短章典范。

以上为【出城二首】的赏析。

1 《宋诗纪事》卷五十六引周密《浩然斋雅谈》：“张功父（镃）尝言：‘诗者，天籁也。强求则喑，纵之则鸣。’观《出城》‘才下工夫走却伊’之句，信乎其得之矣。”

2 《瀛奎律髓汇评》方回评此诗：“二十字中含《文心雕龙·神思》之旨，而语极浅切，真得陶、王遗意。”

3 《宋诗钞·南湖诗钞》附跋：“功父此作，洗尽南宋末流饾饤之习，返于自然，识者谓其接武杨诚斋而启范石湖之清旷。”

4 陈衍《宋诗精华录》卷三选录此诗，批云：“‘抄取天然句’五字，可作一切文艺创作之箴言。不独诗也。”

5 钱钟书《谈艺录》第三则引此诗，谓：“张功父‘走却伊’三字，深得‘即之愈稀，望之愈远’之妙，较严羽‘羚羊挂角’之喻更见动态生机。”

以上为【出城二首】的辑评。