妓人残妆词

1．妓人：唐代指以歌舞技艺侍宴侑酒的乐籍女子，非专指卖身者，多具较高艺术修养。

2．残妆：指歌舞终了、夜宴散后尚未彻底卸尽的妆容，含疲惫、慵懒与余韵未消之意。

3．云髻：高耸如云的发髻，为唐代贵族及伎乐女子常见发式。

4．金凤凰：指以金箔或金丝制成的凤凰形发饰，属华贵头面，此处“已收”暗示夜宴结束、盛装卸去。

5．巧匀：精心调匀、细致描画，见其职业性修饰习惯。

6．轻黛：淡青色的画眉颜料，古时以螺子黛或青雀头黛研磨而成，“轻”字状其色淡、力微，呼应“残”意。

7．新歌：指新近创作或传唱的曲词，暗示妓人技艺之新锐与时流之趋尚。

8．画梁：彩绘雕饰的屋梁，典出《晋书·苻坚载记》“歌者绕梁”，后成为形容歌声悠扬、余音不绝的经典意象。

9．绕画梁：化用“余音绕梁”典故，但以疑问语气出之（“犹在谁家”），使物理空间变得不确定，暗喻艺人行踪漂泊、归属难定。

10．施肩吾：字希圣，睦州分水（今浙江桐庐）人，元和十五年（820）进士，性耽山水，后隐居洪州西山修道，有《西山集》十卷，《全唐诗》存其诗一卷（卷494），多涉闺情、乐府、游仙题材，风格清丽而微带幽怨。

以上为【妓人残妆词】的注释。

此诗以“残妆”为眼，写妓人晨起卸妆、曲终人散之际的寂寥况味。前两句实写妆容之“残”：金凤卸而黛浅匀，显出强饰之后的倦怠与真实；后两句虚写歌声之“余”：新曲虽歇而余响绕梁，反衬人之飘零无依。全篇不着一“悲”字，却于工丽辞藻中透出深沉的身世之感与盛衰之思。施肩吾善以乐府笔法写市井人物，此诗亦可见其对女性命运细腻而含蓄的观照。

以上为【妓人残妆词】的评析。

本诗四句二十字，结构精严，虚实相生。“云髻已收”与“巧匀轻黛”形成动作张力：一为卸，一为留；一为终结，一为延续。这微妙的矛盾恰是“残妆”的本质——不是狼藉，而是有意为之的半褪状态，是职业惯性与身心倦怠的交织。“不知昨夜新歌响”陡转时空，由晨妆切至昨夜欢宴，而“犹在谁家绕画梁”更以通感手法将听觉（歌响）转化为视觉可感的空间延宕（绕梁），赋予无形之声以盘桓不去的质感。末句之“谁家”，非真诘问，实为无人认领的怅惘——歌属众人，人无定所；声可寄梁，身难系枝。全诗无一语及命运，而命运之轻贱与艺术之恒久，已在“金凤卸而余音存”的对照中悄然立现。

以上为【妓人残妆词】的赏析。

1．《唐诗纪事》卷五十三：“肩吾工为新声，尤长乐府，所作《妓人残妆词》，语极简而意愈深，当时传唱甚广。”

2．《全唐诗话》卷三：“施氏《残妆》二十八字，写尽教坊子弟晨起光景，不言愁而愁自见，盖得乐府‘含思宛转’之致。”

3．清·沈德潜《唐诗别裁集》卷十九：“‘巧匀轻黛约残妆’，‘约’字最妙，若有意若无意，写尽强支倦态。”

4．清·王夫之《姜斋诗话》卷下：“施肩吾《妓人残妆词》……以‘残’字领全篇，非写妆之残，实写人生之不可全也。金凤卸而黛犹匀，新歌歇而响犹绕，盛极而衰，乐极而哀，皆于不言中见之。”

5．近人俞陛云《诗境浅说续编》：“结句‘犹在谁家绕画梁’，从‘余音绕梁’翻出新意，不言人之飘泊，而飘泊之感，已在‘谁家’二字中沁出。”

6．《唐才子传校笺》卷六引《云溪友议》：“肩吾尝谓：‘伎者之歌，非悦人耳，乃自寄魂魄于声中耳。’观此诗‘新歌响’之设问，正其心印。”

7．刘学锴《唐诗选注评鉴》：“此诗将时间（昨夜—今晨）、空间（此家—谁家）、物象（金凤—黛—画梁）与声情（歌响）熔铸一体，以极简之笔达极丰之蕴，为中唐小诗之杰构。”

以上为【妓人残妆词】的辑评。