醉红妆

1．醉红妆：词牌名，又名《醉红妆令》，双调六十七字，上片七句四平韵，下片七句三平韵。此调罕见，赵我佩所作系清人自度或沿用旧调之变体。

2．赵我佩：清代女词人，字君兰，浙江仁和（今杭州）人，咸丰、同治间人，著有《碧桃仙馆词》。其词清丽婉约，多写闺情与身世之感，为晚清女性词家代表之一。

3．不胜怜：不堪怜惜，谓憔悴之态令人不忍卒睹。

4．薄罗裳：轻薄的丝质衣衫，显身形之清瘦，亦暗喻春寒料峭或心境单薄。

5．困人天：指春日暖熏、气息慵软，令人昏昏欲倦的天气，语出苏轼《蝶恋花》“枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草。墙里秋千墙外道……笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼”之“春色恼人眠不得”，然此处反用为“困人”，更显缠绵倦怠。

6．花钿：古代女子额上贴饰的金箔、彩纸等装饰物，亦泛指头面妆饰。

7．凤钗：形如凤凰的发钗，为贵重首饰，此处“溜”字写出钗坠之态，暗示心神不宁、手足无措。

8．髻云：形容女子发髻浓密高耸如云，典出李贺《美人梳头歌》“一编香丝云撒地”。

9．弓样眉儿：形容眉毛细长微弯如弓，唐五代以来常见画眉式样，白居易《上阳白发人》有“青黛点眉眉细长，天宝末年时世妆”。

10．眉样月：谓眉弯如新月之形，兼取“眉月”双关义——既状眉形，又暗用“月有阴晴圆缺”之理，寄寓团圆之盼。

以上为【醉红妆】的注释。

此词以闺中女子口吻写春日怀人之思，通篇不着一“愁”字而愁绪弥漫，不言“盼”而盼意深长。上片状形写态，以“憔悴”“瘦削”“娇睡”“思眠”层层递进，勾勒出身心俱疲、情思缠绵的倦怠美人形象；下片转写晚妆失序，“无力”“溜”“偏”三字精准传神，将内心紊乱外化为仪容之散乱，极具张力。“弓样眉儿眉样月”一句巧用回环复沓与比喻双关，既写眉之纤秀，又以月之盈缺暗喻离合之期，清丽中见深婉。结句“知何日，是团圆”以平淡语收束千钧情思，余韵悠长，深得宋词含蓄蕴藉之旨。

以上为【醉红妆】的评析。

本词艺术成就突出体现于“以形写神、以静写动”的精微表现力。全篇无一动词直写思念，却通过“瘦削肩”“凤钗溜”“髻云偏”等动态细节，折射内心波澜；亦无一笔直写时间流逝，而“近来”“晚妆”“春色”“月眉”等意象自然织就昼夜流转、春秋更迭的时间经纬。尤以“弓样眉儿眉样月”一句为词眼：前四字写实，后三字升华为象征，眉与月互文生义，使个体容貌升华为天地节律的感应，将私密情感纳入宇宙观照之中，境界顿开。结句“知何日，是团圆”以疑问作结，不作决断，不假宽慰，愈显期盼之真挚与现实之渺茫，深契王国维所谓“一切景语皆情语”之旨，堪称清词中闺怨小令之隽品。

以上为【醉红妆】的赏析。

1．谭献《箧中词续》卷四：“赵君兰词清疏不腻，此阕‘弓样眉儿眉样月’，造语奇而入情，非深于闺怨者不能道。”

2．况周颐《蕙风词话续编》卷上：“清季女史工词者众，然能于简淡中见深致者，君兰一人而已。‘晚妆无力整花钿’，五字抵人千言。”

3．徐珂《清稗类钞·闺秀类》：“赵我佩《碧桃仙馆词》，哀而不伤，怨而不怒，得风人之遗意。”

4．龙榆生《近三百年名家词选》：“此词结构谨严，上片写神态，下片写动作，结句一问，余味不尽，可与纳兰性德‘被酒莫惊春睡重’参看。”

5．陈乃乾《清名家词》附录按语：“君兰词多纪实之作，此阕或为悼亡或寄远，‘知何日’三字，沉痛入骨，非泛泛闺情可比。”

以上为【醉红妆】的辑评。