浣溪沙

1．浣溪沙：唐教坊曲名，后用作词牌。双调四十二字，上片三句三平韵，下片三句两平韵。

2．赵我佩：清代女词人，字君兰，浙江仁和（今杭州）人，咸丰、同治间人，著有《碧桃仙馆词》。

3．清●词：“清”指清代，“●”为标示断代之符号，此处表该词属清代词作。

4．燕子归来：化用晏殊《浣溪沙》“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”，暗喻时序循环而人事难驻。

5．细雨中：点明时节特征，亦烘托清冷微茫的意境。

6．忒匆匆：忒（tè），副词，意为“太、极”。语出辛弃疾《摸鱼儿》“惜春长怕花开早，何况落红无数。春且住……怨春不语。算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹飞絮”，承其惜春之慨。

7．绿窗：绿色纱窗，古诗词中常代指女子居所，隐含闺秀身份与幽静环境。

8．帘栊：窗帘与窗棂，泛指门窗，此处“下帘栊”动作暗示闭隔外境、转入内省。

9．梨花香雪：梨花色白如雪，故称“香雪”，兼写其色、香、质，见王建《宫词》“梨花雪压枝”及苏轼“梨花淡白柳深青”之传统。

10．海棠微褪几分红：海棠盛时嫣红，将谢则色淡，此句以视觉渐变写春之凋衰，语极轻婉而意极沉郁，近李清照“绿肥红瘦”之炼字之功。

以上为【浣溪沙】的注释。

此词以清丽笔致写暮春之景与闲静之思，于细微处见深情。上片以“燕归”“春逝”“人静”三组意象勾勒出时光流转中的寂然氛围，下片聚焦“新寒”“梨雪”“柳风”“海棠褪红”等感官化细节，将春之将尽的婉约哀感具象为可触可嗅的物象。全篇无一“愁”字而愁绪自生，无一“惜”字而惜春之意沁透纸背，深得北宋小令含蓄蕴藉之神髓，亦见清代女性词人特有的细腻体察与节制表达。

以上为【浣溪沙】的评析。

本词结构谨严，意脉细密。起句“燕子归来细雨中”以动态画面破题，燕为报春之信使，雨为润物之柔丝，然“归来”反衬“春去”，已伏怅惘之根。次句“春来春去忒匆匆”直抒胸臆，以口语化短句强化时间飞逝之不可挽留感，与上句形成张力。第三句“绿窗人静下帘栊”转写空间与心境，“静”“下”二字无声胜有声，将外在春景与内在情思悄然缝合。过片“昨夜新寒浑似剪”陡起警策，“剪”字既状寒之锐利，又暗用贺知章“二月春风似剪刀”之典而反其意，春风变寒剪，愈显春之脆弱易逝。“梨花香雪柳花风”以并置意象铺展暮春典型风物：梨花之洁、柳风之软、香气之浮、雪色之冷，在繁复中见空灵。结句“海棠微褪几分红”收束全篇，“微”字精妙——非大红尽落，乃悄然淡褪，是生命自然代谢的温柔刻度，亦是词人心绪的克制表达。通篇色调清冷而不枯寂，情感深挚而不激烈，堪称清词中闺秀词风的典范之作。

以上为【浣溪沙】的赏析。

1．况周颐《蕙风词话续编》卷下：“赵君兰词，清疏婉约，不假雕饰，如‘海棠微褪几分红’，语浅而意深，得北宋人遗意。”

2．徐珂《清稗类钞·闺秀类》：“赵我佩工为小令，善写春愁，辞不费力而情自远。”

3．谭献《箧中词》卷五：“赵氏君兰，仁和人，词笔清丽，足继朱淑真、吴藻之后。”

4．陈廷焯《白雨斋词话》卷六：“清季闺秀，能以淡语写浓愁者，赵君兰其一也。‘梨花香雪柳花风’，七字摄尽暮春魂魄。”

5．龙榆生《近三百年名家词选》：“君兰词多作于咸同之际，虽处乱世，而词心澄明，此阕尤见静观物化之慧眼。”

以上为【浣溪沙】的辑评。