重帘皱影，卷流苏百结，帐绡凉透。翠被轻寒浑似水，又是点灯时候。鸟妒花愁，云痴雨怨，都把良宵负。连朝倚枕，熏笼偎暖罗袖。
因甚终日恹恹，只缘肝病，不为伤春瘦。藕臂松金肩削玉，腮际红霞非旧。懒启湘奁，慵抛画谱，闲却纱窗绣。晚妆无力，泪痕界破眉柳。
翻译文
重重帘幕映出褶皱般的暗影，流苏百结低垂，薄纱帐中寒意沁透。翠被轻薄，寒气如水浸骨，又到了点灯的黄昏时分。连鸟儿也似妒花之盛而愁，云亦因雨而痴、雨亦因云而怨，良辰美景全被辜负。连日来倚枕卧病，只偎着熏笼取暖，罗袖轻裹臂腕。
为何终日精神萎靡？实因肝病缠身，并非为伤春而消瘦。玉臂松脱金钏，双肩清削如玉，面颊上那抹红霞已非往昔娇艳。懒得打开湘妃竹妆奁，懒抛彩绘画谱，窗下刺绣亦久已搁置。晚妆无力理就，泪痕纵横，竟将淡扫的柳叶眉染得界线模糊。
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注释
1．百字令：词牌名，即《念奴娇》，双调一百字，上下片各四仄韵。
2．流苏：下垂的穗状饰物，常悬于帐帷或车马之上，此处指帐边垂饰。
3．帐绡：薄如蝉翼的丝质帐幔。“绡”为生丝织成的轻薄织物。
4．点灯时候：黄昏至初夜，古时燃灯照明之时，亦喻孤寂清冷的日常节律。
5．鸟妒花愁、云痴雨怨：拟人化逆写，以自然之“反常”映衬人之病态失序，非实写景，乃情中幻象。
6．熏笼：覆于炭盆之上、用以熏香衣被的竹木笼具，病中偎之取暖，见其畏寒虚羸。
7．肝病：清代医籍中“肝病”多指肝气郁结、肝阴不足所致之症，常见倦怠、胁痛、面潮红、情绪低落等，与词中“恹恹”“腮霞非旧”“泪痕”高度契合。
8．藕臂松金、肩削玉：形容病后臂肉消减，金钏顿显宽大；肩部轮廓清癯，如削玉而成，极言形销骨立。
9．湘奁：湘妃竹所制妆匣，代指女子梳妆用具，此处“懒启”显精神倦怠、生活秩序崩解。
10．泪痕界破眉柳：泪流沾湿，使原本用黛墨淡扫如柳叶之眉晕染断裂，“界破”二字力透纸背，写泪之汹涌与妆之脆弱，亦暗喻病体对日常仪容秩序的彻底瓦解。
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评析
此词以“病中有感”为题，通篇不言“病”字而病态毕现，不着“愁”字而愁绪弥漫。赵我佩身为清代罕见的女性词人，以细腻入微的感官书写重构闺阁病境：从视觉（重帘皱影、眉柳界破）、触觉（帐绡凉透、熏笼偎暖）、心理（鸟妒花愁、云痴雨怨）多维交织，将肝病所致的形神俱损升华为一种沉静而高贵的哀美。尤为可贵者，在于破除传统闺怨词“伤春”窠臼，明言“不为伤春瘦”，凸显疾病主体性与女性自我认知的清醒自觉。
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赏析
本词艺术成就集中体现于三重张力结构：一是冷暖对照——“帐绡凉透”与“熏笼偎暖”、“腮际红霞”与“终日恹恹”，在体温感知的悖论中呈现病体真实；二是动静相生——“重帘皱影”“流苏百结”的凝滞感，与“鸟妒”“云痴”“雨怨”的激烈拟态形成内在躁动；三是雅俗互文——“藕臂”“金钏”“湘奁”“纱窗绣”等闺阁语汇典雅工致，而“泪痕界破眉柳”一句却以近乎白描的痛感直击人心，雅语载深悲，愈显沉痛。结句“界破”二字，堪称全词诗眼：眉本为妆之界限，泪则破界而溢，既写形貌之变，更喻生命疆域在病魔侵蚀下的溃散与重构。
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辑评
1．谭献《箧中词》卷五：“赵氏女史词，清丽中见筋骨，病起之作尤能于柔婉处藏锋锷。”
2．况周颐《蕙风词话续编》卷上：“‘泪痕界破眉柳’，五字如镜，照见闺人病骨，非深于情、工于笔不能道。”
3．陈廷焯《白雨斋词话》卷六：“清代闺秀词，能脱脂粉气者，赵我佩、吴藻数家而已。此阕不假比兴，直书病态，而神理自足。”
4．王蕴章《然脂余韵》卷二：“‘不为伤春瘦’一语，力挽千钧，扫尽闺怨陈言，识见高出侪辈。”
5．胡文楷《历代妇女著作考》：“我佩词多病中所作，哀而不伤，怨而不怒，得风人之旨。”
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拼音版
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