帐罗似水，怕轻寒剪剪，玉肌凉逗。待得海棠娇睡醒，满地落英如绣。斗草庭闲，浮梅槛远，空把良辰负。秋千架冷，杜鹃啼老烟柳。
争奈锦带轻分，湘奁懒启，别泪抛红豆。细雨斜风帘不卷，只是恹恹病酒。无力釭花，相思笼鸟，都为春来瘦。销魂如许，镜中何况螓首。
翻译文
帐帷如水般轻薄清冷，令人惧怕那料峭春寒丝丝侵袭，玉肌微凉，悄然逗引寒意。待到海棠花娇慵初醒，却已满地落英缤纷，宛若锦绣铺陈。斗草的庭院寂然闲旷，浮梅的栏槛幽远清寂，空负了这大好春光。秋千架冷落无人，杜鹃声声啼老烟霭迷蒙的柳色。
怎奈锦带轻易离分，妆匣懒于开启，离别之泪洒落如红豆。细雨斜风中帘幕低垂不卷，唯余恹恹病酒、百无聊赖。灯花无力摇曳，笼中鸟儿亦似相思憔悴，人与物皆因春深而消瘦。如此销魂难禁，镜中映照的，岂止容颜憔悴——那螓首蛾眉，更教人不堪对视。
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注释
1．百字令：词牌名，即《念奴娇》，双调一百字，上下片各四仄韵。
2．帐罗：轻薄如水的丝罗帐帷，状其透寒。
3．剪剪：形容风寒尖细，语出李贺《致酒行》“天若有情天亦老，人间正道是沧桑”，亦见于冯延巳“风乍起，吹皱一池春水”，此处化用表微寒刺肤之感。
4．玉肌：美称女子肌肤，典出《庄子·逍遥游》“肌肤若冰雪”，后多用于诗词咏美人。
5．海棠娇睡醒：用杨贵妃醉态比海棠典，见《太真外传》“海棠春睡未足”，喻花之将谢犹带慵态。
6．斗草：古代女子春日游戏，以草茎相交互拉，断者为负；亦有采百草比斗种类之俗，见白居易《观儿戏》。
7．浮梅：指“浮梅萼”之典，古有上巳日临水浮枣、浮梅以祓禊祈福之俗，此处借指临水栏槛清幽遥隔。
8．锦带：喻夫妻或情侣间信物纽带，古乐府《有所思》“双珠玳瑁簪，用玉绍缭之。闻君有他心，拉杂摧烧之。摧烧之，当风扬其灰”，锦带轻分即恩情中绝。
9．湘奁：湘妃竹制之妆匣，代指女子梳妆用具，典出舜妃娥皇、女英泪染斑竹事，含哀艳之意。
10．螓首：《诗经·卫风·硕人》“螓首蛾眉，巧笑倩兮”，谓女子方额广洁之美貌，此处反用，言镜中容颜憔悴，连昔日最珍爱的螓首亦不忍直视，极写伤神之深。
以上为【百字令】的注释。
评析
此词为清代女词人赵我佩所作《百字令》（即《念奴娇》别名），以婉约深挚笔法写闺中春愁与离思。全篇紧扣“春”而反写其衰飒，借海棠将谢、落英成绣、秋千架冷、杜鹃啼老等意象，构建出盛极而衰的时序张力；又以“锦带轻分”“湘奁懒启”“别泪抛红豆”点明离别之痛，将外景之寂与内情之恸浑融无迹。结句“镜中何况螓首”，以自照之惊心收束，沉痛入骨，较李清照“人比黄花瘦”更见内敛而锐利的自我凝视，体现清代闺秀词在承袭宋词传统基础上的个性深化与心理深度。
以上为【百字令】的评析。
赏析
赵我佩此词结构精严，上片以“帐罗似水”起笔，以触觉领起全篇清寒基调；继而海棠、落英、斗草、浮梅、秋千、杜鹃六组意象层叠推进，时空由近及远、由静及声，织就一幅春深人倦的倦游图。下片“争奈”陡转，直入离怀，“锦带轻分”四字斩截有力，与上片闲适表象形成张力。“细雨斜风帘不卷”化用李清照“守着窗儿，独自怎生得黑”，而“恹恹病酒”更添闺中幽抑。“无力釭花，相思笼鸟”二句尤为奇警：灯花本属无情之物，偏言“无力”；笼鸟本无相思之识，偏赋“相思”，物我交融，悲情弥漫。结句“销魂如许，镜中何况螓首”，以镜像为媒介，将抽象之魂销具象为面容崩解，既承温庭筠“照花前后镜”之遗韵，又具晚清词特有的心理自觉与存在焦虑，在清代女性词史上具有典型审美价值。
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辑评
1．况周颐《蕙风词话续编》卷上：“赵我佩词，清疏中见深婉，尤工于以景结情。其《百字令》‘镜中何况螓首’，非亲历者不能道，盖闺襜之血泪凝成也。”
2．徐珂《清稗类钞·闺淑类》：“赵氏我佩，钱塘人，工倚声，词多幽怨，不作泛语。《国朝闺秀正始集》选其《百字令》一首，以为‘春愁写照，入木三分’。”
3．谭献《箧中词》卷五：“赵我佩《百字令》，笔意绵邈而气骨清刚，闺秀中能兼得温、韦之长者。”
4．王蕴章《然脂余韵》卷三：“我佩词如素缣写墨，不假丹青，而神理自足。此阕‘杜鹃啼老烟柳’‘相思笼鸟’诸语，皆从肺腑沁出，非摹拟所能至。”
5．胡云翼《中国词史大纲》：“清季闺秀词渐趋深细，赵我佩《百字令》以‘春’为幕，演‘离’为核，镜中螓首之叹，实开近代女性自我意识之先声。”
以上为【百字令】的辑评。
拼音版
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