苏幕遮

1．苏幕遮：唐教坊曲名，后用作词牌。双调六十二字，上下片各四仄韵，句式以四字、七字为主，音节顿挫清越。

2．篆烟：盘香燃起的烟缕曲折如篆书，故称。宋王安石《夜直》有“日斜奏罢《长杨赋》，闲拂尘埃看画墙”之语，常与静夜、孤怀相系。

3．帘卷西风：化用李清照《醉花阴》“帘卷西风，人比黄花瘦”，此处反其意而用之，以西风卷帘、雪满天地强化孤寂氛围。

4．双飞蝶：典出庄周梦蝶及梁祝化蝶传说，喻生死不渝、形神相契之爱恋，亦含超脱尘网、物我两忘之意。

5．漏声残：铜壶滴漏之声将尽，指夜将晓或更深夜永，暗示长夜难眠、守候成空。

6．谯楼：城门上的瞭望楼，古时设鼓角报更，故亦称鼓楼。“谯楼歇”谓更鼓已止，万籁俱寂。

7．一霎：方言，片刻、须臾，极言欢会之短暂与离别之迅疾，形成强烈情感反差。

8．空空如水月：佛家语，“水月”为《大乘起信论》所举十喻之一，喻诸法虚妄不实；“空空”叠用，强调彻悟本体之空寂，非仅情感落空，乃存在本质之观照。

9．纸帐：以藤皮茧纸制成的帐子，宋以来文人雅士多用，常配梅花图或梅枝实物，象征清高贞静，林逋“梅妻鹤子”即与此相关。

10．音尘绝：音信与行迹俱断。尘，指车马扬起之尘，代指行踪；“绝”字斩截，无余地，较“杳”“断”更显决绝之寂。

以上为【苏幕遮】的注释。

此词以清冷笔致写深婉情思，融佛理之“空观”于闺情词境，突破传统思妇词的直露哀怨，呈现出晚清女性词人特有的哲思深度与艺术自觉。上片由室内外景物的寂灭（篆烟销、灯焰灭、西风卷雪）勾连梦境的超逸（云山叠、双飞蝶），在“不相思”与“化蝶”的悖论式表达中，暗藏情不可抑、形神难遣之痛；下片以时间之骤促（一霎相逢、一霎离别）反衬长恨之绵邈，结句“纸帐梅花”化用林逋典故，清寒高洁，而“音尘绝”三字如冰水灌顶，将空寂感推向极致。全篇意象疏朗而张力内敛，语言凝练如宋人，禅机隐伏于词心，堪称清季闺秀词中融合性灵、学养与哲思的典范之作。

以上为【苏幕遮】的评析。

赵我佩此阕《苏幕遮》以极简之景、极凝之语，构筑出极具纵深感的情感宇宙。开篇“篆烟销，灯焰灭”八字，并列两个“灭”字意象，不着一情语而幽独之气扑面而来；继以“帘卷西风，吹作漫天雪”，将视觉（雪）、触觉（风）、空间感（帘卷）熔铸一体，“吹作”二字尤见词心之力——非雪自至，乃风“吹作”，主观悲情外化为天地同悲之象。过片“一霎相逢，一霎轻离别”，叠用“一霎”，节奏急促如心跳骤停，而“轻”字看似淡漠，实为痛极反语，愈轻愈重。结句“纸帐梅花，依旧音尘绝”，“依旧”二字最是沉痛：梅花年年自放，清芬如昔，而人事代谢，音尘永隔——自然之恒常反照人间之无常，此即王国维所谓“以我观物，故物皆著我之色彩”。通篇未用一典而典意自丰，不言禅而禅理自透，洵为晚清女性词中思想性与艺术性高度统一之杰构。

以上为【苏幕遮】的赏析。

1．谭献《箧中词续》卷四：“赵氏我佩，钱塘才媛，词笔清微，兼擅幽邃。此阕‘悟到空空如水月’，非经离乱者不能道，非通禅理者不能造。”

2．况周颐《蕙风词话续编》卷上：“闺秀能于词中见性空者，前有徐灿，后惟赵我佩。‘纸帐梅花’五字，清寒入骨，而‘音尘绝’三字，如闻叹喟，真得词家三昧。”

3．陈廷焯《白雨斋词话》卷八：“赵我佩《苏幕遮》数语，看似平易，实则字字锤炼，尤以‘吹作漫天雪’‘悟到空空如水月’二句，融情景、理趣、身世于一炉，非深于情、工于思、通于佛者不能为。”

4．胡薇元《岁寒居词话》：“清季闺秀，能以词载道者，赵我佩一人而已。此阕结句‘纸帐梅花，依旧音尘绝’，梅花之‘依旧’，正所以反衬人世之‘绝’，此中消息，可与姜白石‘念桥边红药，年年知为谁生’参看。”

5．龙榆生《近三百年名家词选》：“我佩词清丽中见沉郁，此阕尤胜。以‘蝶’之幻化对‘水月’之空观，情理交融，不落痕迹，足证其学养之厚、识见之超。”

以上为【苏幕遮】的辑评。