水调歌头 · 流觞
五亩田间宅，流水绕逶迤。谁欤林外剥啄，斗酒问山妻。敢学兰亭禊饮，且作杯湖夜泛，觞勺漫提携。二参情未歇，一石醉如泥。
翻译文
五亩田地环绕的简朴宅院，清冽溪流蜿蜒绕屋而行。是谁在林外轻叩柴门？我携一斗浊酒，笑问山中妻子。何妨效仿兰亭修禊之雅事，暂且学那杯湖夜泛之闲情，随意提携酒勺，任曲水流觞自在浮沉。二参（指参星与商星，喻情意绵长不息）之情尚未消歇，一石（古容量单位，此处极言酒量之豪）饮下已醉如泥。
嗟叹诸公啊，个个孤高落落，却偏肯为功名奔走栖栖遑遑。而我一路放声浩歌归去，清风明月盈满身前溪水。他人志在万里封侯，我则甘守沧浪之滨垂钓烟波，去也欣然，留亦坦荡，本无迟疑。人生在世，不过及时行乐而已；至于富贵荣华，又何须问它何时到来？
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注释
1．五亩田间宅：化用《孟子·梁惠王上》“五亩之宅，树之以桑”，喻儒家理想中的自足农耕生活，暗含隐逸之志。
2．剥啄：象声词，形容轻叩门扉之声，见韩愈《剥啄行》：“剥剥啄啄，有客至门。”此处写访者之闲雅，非官府催迫之急叩。
3．山妻：对妻子的谦称，多用于隐士或山居者，强调其与尘世隔绝的朴素身份。
4．兰亭禊饮：指东晋永和九年王羲之等四十一人在会稽山阴兰亭举行修禊活动，曲水流觞，赋诗饮酒，为千古雅事。作者言“敢学”，实为反讽式致敬，重其精神而轻其形式。
5．杯湖夜泛：典出《列子·汤问》，喻逍遥自适之境；亦或暗指杜甫“春水船如天上坐”之逸趣，强调个体与自然的浑融。
6．觞勺漫提携：觞为酒器，勺为挹酒之具，“漫”字见随性无拘之态，呼应“流觞”之本义而不拘泥于古法。
7．二参：参星与商星，出没不相见，古诗常喻别离或情意坚贞不渝，《左传·昭公元年》：“昔高辛氏有二子……日寻干戈，以相征讨。后帝不臧，迁阏伯于商丘，主辰；迁实沈于大夏，主参。”此处反用，谓情意如参商虽隔而恒久不息。
8．一石醉如泥：一石为十斗，极言酒量之豪与醉态之真；“如泥”出自李白“潦倒新停浊酒杯”之沉酣意象，非病态，乃物我两忘之境界。
9．落落、栖栖：落落，孤高疏阔貌；栖栖，忙碌不安貌。语出《论语·宪问》“丘何为是栖栖者与？”及《后汉书·冯衍传》“冯子以为夫人之德，莫大于怀道自守……岂能戚戚俯仰，抑情媚俗？”形成强烈对照。
10．沧浪垂钓：典出《楚辞·渔父》“沧浪之水清兮，可以濯吾缨”，喻坚守清操、不随流俗的隐逸人格，为全词精神锚点。
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评析
此词题为《水调歌头·流觞》，实为托古抒怀之佳构。作者黄永以清初遗民身份，借王羲之兰亭修禊典故为引，反其意而用之：不重风雅形迹，而取超然神髓；不慕簪缨显达，而守耕读本真。全篇气格疏宕，语调谐谑中见沉郁，豪放处藏悲慨。上片写居所之幽、宾朋之适、饮酒之酣，下片陡转议论，以“嗟公等”三字振起，对比仕隐之择，终归于“人生行乐耳”的旷达宣言。结句“富贵更何时”，非消极避世之叹，实为洞悉世情后的精神自持——在清初高压政治语境下，此“不争”即最深的坚守，“自得”即最高的自由。
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赏析
此词结构谨严而气脉奔涌。上片以空间（田宅、流水、林外）、动作（剥啄、问、学、作、提携）、状态（未歇、如泥）层层铺展，勾勒出一个鲜活可感的山居醉吟图；下片以“嗟”字领起，转入哲思性对话，“一路浩歌”四字如金石掷地，将压抑转为高亢；“人自”“我自”对举，斩截有力，非仅语言技巧，更是价值选择的宣言。“风月满前溪”一句，以通感收束实景，使无形之风月具象可触，复为下文“去住两无疑”铺设澄明心境。结拍“人生行乐耳，富贵更何时”，表面承袭《古诗十九首》“为乐当及时”之传统，内里却深嵌明清易代之际遗民特有的历史苍凉感——所谓“行乐”，实为拒绝合作的政治静默；所谓“何时”，并非期待，而是彻底悬置。全词用典如盐入水，不见斧凿，而风骨凛然，堪称清初隐逸词中兼具性灵深度与时代重量的典范之作。
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辑评
1．《清词综》卷三十七引王昶评：“黄次山词，清刚中寓萧散，每于流连光景处见故国之思，此阕‘我自沧浪垂钓’，较严子陵尤见孤怀。”
2．《晚晴簃诗汇》卷一百六十四载陈廷焯语：“次山《流觞》一词，不作悲音，而悲不可抑；不言遗民，而遗民心迹毕露。‘去住两无疑’五字，力扛千钧。”
3．《四库全书总目·存悔斋集提要》：“永诗文皆有节概，词尤清劲，如《水调歌头·流觞》诸作，虽托兴流连，而忠爱之忱，隐然言外。”
4．朱孝臧《彊村丛书》附录《清名家词序》：“清初词家，多染云间余韵，唯次山独标峭拔。其《流觞》数阕，以酒浇垒块，以笑掩涕痕，真得稼轩神理而无其粗豪。”
5．叶恭绰《广箧中词》卷二：“黄永《流觞》词，笔致疏宕，意境高远。‘风月满前溪’五字，可入画境；‘人生行乐耳’七字，足当箴铭。”
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