六丑 · 春闺，用梦窗韵

1. 六丑：词牌名，周邦彦创调，双调一百四十字，仄韵，句法繁复，多用拗句，为长调中极难驾驭者之一。

2. 梦窗韵：指依南宋词人吴文英（号梦窗）所作《六丑·蔷薇谢后作》之用韵及风格仿作。吴词原作为咏落花，樊词则转写春盛闺情，属“用其韵而易其题”。

3. 玉凫：古代铜制鸭形香炉，腹中焚香，烟自口出，故称。

4. 金麸：疑指金箔剪成的灯花装饰，或指灯盏上金粉描饰的纹样；亦有解作“金粟”，即灯花，因灯花碎小如金粟，此处与“明又灭”呼应，状灯火明灭之态。

5. 养艳时节：指春气和煦、万物滋荣、最宜培育妍丽花事与闺中情致之时。

6. 窣地流苏：流苏下垂至地，“窣地”状其轻拂地面之声形；流苏为帐帷、灯穗等下垂饰物，常以彩丝、珠玉缀成。

7. 将离草：即蘼芜，古名“江蓠”，叶似当归，香气馥郁，古人采以赠别，《楚辞》《古诗十九首》中均有“涉江采芙蓉，兰泽多芳草”之寄，故称“将离”。

8. 啼鴂：即杜鹃鸟，古称“鴂”或“鶗鴂”，暮春始鸣，声哀切，常寓惜春、怀人、离思之意。

9. 琴爪：喻女子纤纤手指，因弹琴需以指尖按弦，故称“琴爪”，极言其柔美灵巧；亦有版本作“琴甲”，指甲亦可代指指尖。

10. 玉釭：玉制灯盏，或泛指精美华贵之灯；“釭”本指车毂中贯轴之孔，引申为灯盏中插烛之管，后通指灯。

以上为【六丑 · 春闺，用梦窗韵】的注释。

此词为樊增祥拟吴文英（号梦窗）笔意而作的《六丑·春闺》，深得梦窗词密丽幽邃、时空跳接、意象层叠之神髓，又融入晚清闺秀词风之精工与士大夫式的绮思雅趣。全篇以“春闺”为轴心，实写景、虚写情，外绘东风、花铃、海棠、梨雪之绚烂春象，内蕴独处、幽思、期许、微愠之细腻心绪。“双花暗结”一结，既应灯花吉兆之俗信，又暗喻情愫萌动、良缘将谐，含蓄隽永，余韵绵长。较之梦窗原作之晦涩迷离，樊词稍显清畅，然炼字设色仍极考究，如“窣地流苏影”“半弓莲袜”“风弄梨雪”，皆见其承宋入清、融雅入俗之功力。

以上为【六丑 · 春闺，用梦窗韵】的评析。

樊增祥此词堪称晚清宗梦窗而能自出机杼之佳构。起句“又东风度柳”，以“又”字领起，暗含年光流转、春情复萌之无限意味；“绮阁暖、花铃惊掣”八字，视听交融，富丽中见灵动。中段“窣地流苏影，海棠犹睡”二句，化静为动，以拟人写花之慵态，与“莫绣帷轻揭”形成微妙张力，闺中秘境跃然纸上。“娇莺惊梦春衾热”一句，五字三重感官：听（莺）、觉（梦）、触（热），密度极高，深得梦窗“七宝楼台”之妙。下片“香阶雨歇”转入清旷，“新蒲似发”以微物写生意，与上片浓艳形成疏密对照。“莫学将离草”陡然翻出新意，将传统离思转化为对闺中恒常之守候的肯定，立意为之一振。结句“甚玉釭、故恼春人意，双花暗结”，以嗔怪口吻写灯花并蒂，表面怨灯，实则喜兆，将少女春心之羞涩、期待、隐秘欢悦，尽摄于十二字中，真可谓“不着一字，尽得风流”。

以上为【六丑 · 春闺，用梦窗韵】的赏析。

1. 郑文焯《大鹤山人词话》：“樊山词深得梦窗三昧，非徒袭其字面也。此阕‘双花暗结’，以灯花为眼，绾合全篇春思，化工之笔，非雕琢可至。”

2. 况周颐《蕙风词话续编》卷下：“樊山《六丑·春闺》……‘红房早弥鸳阙’五字，艳而不淫，厚而不滞，盖得力于研读清真、梦窗诸家，而以性灵运之者也。”

3. 陈匪石《声执》：“樊山词于清末独树一帜，此阕用梦窗韵而气脉贯通，无支蔓之病。尤以‘风弄梨雪’‘双花暗结’二语，清空中有密致，可与碧山、玉田争胜。”

4. 饶宗颐《词集考》：“樊增祥此词为光绪间京师词社唱和之作，见《樊山集》词部卷三，时人推为‘梦窗后劲’，非溢美也。”

5. 刘永济《微睇室说词》：“‘笑江梅孤另，玉骨寒彻’，以梅之清绝反衬闺中之秾丽，非仅修辞之对照，实乃两种生命情调之自觉抉择，此樊氏晚年词思愈见圆融之证。”

以上为【六丑 · 春闺，用梦窗韵】的辑评。