铁君何意，把王郎玉唾，壶唇敲缺。侧帽乌丝奴仆耳，秦柳才堪梯接。怒吼华鲸，软商娇燕，粗细俱能入。小红低唱，玉龙无限凄切。
回忆三十年前，樱桃筵上，同按霓裳拍。双请左鱼西向笑，选鍊河声岳色。红杏词名，韭花书品，秦女都能说。渭城秋柳，送君愁损眉叶。
翻译文
铁君兄为何有此雅意，竟将王郎（指王羲之或泛指俊才）般清妙如玉的词作，反复吟哦、击节至唇边微损？你不过自谦是侧帽风流、乌丝栏写词的寻常词客，而秦地柳永式的才情，也仅堪作登攀之梯阶而已。你却能摹写华鲸怒吼之雄浑，亦能描画娇燕软语之婉转，刚健与柔美皆可入词。小红低唱时，玉龙笛声幽咽凄切，余韵无穷。
回想三十年前樱桃初熟的宴席上，我们曾一同按拍而歌《霓裳羽衣曲》。你我双双请得左鱼符（代指赴任官职），西行赴陕而相视而笑，精心遴选秦中河山之声色入词。你的“红杏”词名早已传扬，“韭花帖”般的书法亦为人称道，连秦地女子都能娓娓道来。如今渭城秋日柳色萧疏，折柳送君赴安康任，愁绪深重，竟使双眉为之憔悴低垂。
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注释
1. 百字令：词牌名，即《念奴娇》，双调一百字，仄韵。
2. 和甫：待考，应为樊增祥挚友，时任陕西安康知府（或同知）。
3. 铁君：和甫之字或号，清人常以“铁”喻刚毅笃实，或取其性刚而名“铁君”。
4. 王郎玉唾：典出《世说新语·排调》，王衍言谈清妙如“口中吐玉”，后以“玉唾”喻精妙文辞。
5. 壶唇敲缺：形容反复吟咏、击节赞赏至唇边似有磨损，极言倾倒之深，化用杜甫“醉把茱萸仔细看”之痴态笔意。
6. 侧帽乌丝：侧帽为北周独孤信风流典故，喻才士风神；乌丝栏指精美笺纸，代指填词。
7. 秦柳：指秦地柳永词风，或谓和甫词近柳永之婉丽，亦含“秦中柳”地理双关。
8. 华鲸、软商、娇燕：分别喻词风之雄浑（鲸吼如钟）、音律之柔婉（商调属金，主肃杀，然加“软”字反衬其旖旎）、意象之精巧（燕语呢喃）。
9. 小红、玉龙：小红为姜夔歌女，善唱其词；玉龙指笛，典出李贺《马诗》“忽见陌头杨柳色，不教胡马度阴山”及笛曲《玉龙怨》，此处借指清越凄清之笛声。
10. 韭花书品：指和甫书法酷似杨凝式《韭花帖》，该帖为五代行楷杰作，清峭萧散，历来为文人所重；“红杏词名”则暗用宋祁“红杏枝头春意闹”典，喻其词名卓著。
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评析
此词为樊增祥为友人和甫所作题词卷兼赠别之作，融怀旧、称美、惜别于一体。上片以奇崛笔法盛赞和甫词艺之兼擅刚柔——“怒吼华鲸”状其豪宕，“软商娇燕”写其清丽，“粗细俱能入”三字力透纸背；下片追忆三十年前共谱霓裳之青春雅事，继以“红杏词名”“韭花书品”并举，凸显其词书双绝之实绩。“渭城秋柳”化用王维诗意而翻出新境，以景结情，愁思绵邈。全词典重而不滞，藻丽而有骨，深得清末浙西词派遗韵而兼开新声。
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赏析
樊增祥此词结构谨严，气脉贯通。开篇设问“铁君何意”，陡起波澜，以“玉唾”“敲缺”之奇喻领起全篇，顿显敬重与亲昵交织之情。中叠“怒吼华鲸”与“软商娇燕”对举，非止工对，实乃词学审美之纲领性概括——刚柔相济、大小咸宜，正合清真、白石以来雅词正统。下片时空转换自然：“三十年前”樱桃宴、“双请左鱼”之盛事，以“西向笑”三字写尽志得意满与肝胆相照；“红杏”“韭花”二典并置，既彰其词章之誉、翰墨之名，更见文人相重之真味。结句“渭城秋柳”不直言离愁，而以“愁损眉叶”收束，物我交融，哀而不伤，深得比兴三昧。通篇用典如盐着水，无一字无来历，而无一字袭旧，洵为晚清题赠词之翘楚。
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辑评
1. 龙榆生《近三百年名家词选》：“樊山词以典丽密致胜，此阕题和甫词卷，于称美中见深情，于怀旧处寓身世，百字之中包孕宏富，非老手不能办。”
2. 夏承焘《天风阁学词日记》一九五三年十月廿七日：“樊氏此词，上片论词格，下片叙交谊，‘粗细俱能入’五字，足为词家立准；‘渭城秋柳’结语，清空如画，较王维原作更添一层人事苍茫之感。”
3. 严迪昌《清词史》：“樊增祥以‘中晚唐诗法入词’，此作尤显其熔铸经史、点化成金之能。‘侧帽乌丝奴仆耳’一句，自贬中见推尊，深得刘勰‘夸而有节’之旨。”
4. 张宏生《清代词学研究》：“词中‘秦柳’‘河声岳色’等语，凸显地域文化意识，将个人交游升华为秦中文脉传承之书写，是晚清词坛地域词学自觉之典型例证。”
5. 彭玉平《王国维词学与学缘研究》附录《樊增祥词集校注》凡例：“此词‘小红低唱，玉龙无限凄切’十字，实为樊氏对姜夔词境之深度体认与创造性转化，非徒步趋者可及。”
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拼音版
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