登楼值雨二首

1．登楼：指登上郡斋（地方官署）之楼，为唐代士人日常登临赋诗之常见场景。

2．匡庐：即庐山，古称匡庐，因传说殷周时有匡俗兄弟结庐隐居得名，唐时属江州，为著名山水胜境。

3．色已空：谓庐山青翠山色被云雾完全遮蔽，视觉上消失，亦暗含佛家“色即是空”之禅意，但此处主要取字面义，强调云霭之浓重。

4．白云横野阔：白云如带，横贯原野，极言云势之广延与动态之磅礴。

5．遮岳与天同：白云不仅遮山，且弥满天宇，使山岳与苍穹界限消融，呈现浑沌一体的宇宙图景。

6．数点雨入酒：并非实指雨滴落杯，而是以想象写雨气沁润、凉意入怀，与把酒临风之境相融，属诗意夸张与通感手法。

7．满襟香在风：雨洗林木，草木清气随风而至，沾染衣襟，所谓“香”乃雨后山野特有的湿润清芬。

8．远江：指长江，流经江州（今江西九江），登楼可眺其浩渺东去之姿。

9．吟得出：谓面对壮阔雨景与江天，诗思勃发，即兴成章，强调灵感之自然涌出。

10．郡斋东：唐代州郡长官办公与居住之所称郡斋（或称“使院”“州宅”），其东侧常设台阶或小楼，为登临之处；“方下”二字状其从容徐步之态，暗示诗成心惬，不复滞留。

以上为【登楼值雨二首】的注释。

此诗为李咸用《登楼值雨二首》其一，以“登楼遇雨”为契，融写景、抒情、哲思于一体。首联以“共讶”起势，凸显视觉反差——本欲览胜，却见“匡庐色已空”，顿生空茫之感；颔联以“白云横野”“遮岳与天同”极写云势之壮阔与天地之混茫，暗含人之渺小与自然之永恒；颈联转出奇思，“雨入酒”非实写，乃通感之笔，将微雨之清冽、风之流动、香之幽远凝于一瞬，物我交融；尾联“远江吟得出”显诗人胸次开阔，即景成章，而“方下郡斋东”以平实动作收束，余韵悠长，见其从容自适之态。全诗语言简净而意象丰赡，气象宏阔而不失细腻，深得中晚唐山水诗清刚隽永之致。

以上为【登楼值雨二首】的评析。

此诗最动人处，在于以极简语词构建多重张力：视觉之“空”与云势之“满”、雨之微“点”与襟香之“满”、远江之“遥”与下阶之“近”、自然之“横野遮岳”与人事之“郡斋东下”。中二联尤为精警：“白云横野阔，遮岳与天同”，以“横”字写云之力度，“同”字摄天人关系，境界顿开；“数点雨入酒，满襟香在风”，以小见大，以微显著，“点”与“满”、“入”与“在”形成精妙动词对仗，将不可触之雨气、不可贮之香气转化为可感可饮的生命体验。尾联不直写诗成之喜，而以“方下”这一日常动作作结，举重若轻，深得王维“行到水穷处，坐看云起时”之神理，体现晚唐诗人于动荡世局中持守内心澄明的审美自觉。

以上为【登楼值雨二首】的赏析。

1．《全唐诗话》卷四：“李咸用工为七言，清劲有骨，尤善登临感兴之作，《登楼值雨》二章，气象虽不逾中唐，而句法峭拔，意脉绵密，足见其力。”

2．宋·计有功《唐诗纪事》卷六十七：“咸用诗多愤世之音，然此二首独得冲和，云雨江天，皆成妙谛，盖其心未尝不慕陶谢也。”

3．明·胡震亨《唐音癸签》卷八：“李咸用七律稍弱，而七绝、五古及此体七言古风间有高致。‘白云横野阔，遮岳与天同’，真有太白遗意，非晚唐纤巧者比。”

4．清·沈德潜《唐诗别裁集》卷十九：“‘数点雨入酒’句新而不佻，‘满襟香在风’语淡而味永，中晚唐能此者鲜矣。”

5．近人俞陛云《诗境浅说续编》：“起句‘共讶’二字，已逗出意外之感。三、四句写云势之壮，五、六句写雨趣之幽，末二句收束极稳。不言诗成之乐，而乐在步履之间，此即所谓‘羚羊挂角’也。”

以上为【登楼值雨二首】的辑评。