次韵范石湖田园杂兴诗六十首春日十二首之一

1．次韵：和诗的一种方式，不仅依原诗之题、之意，且严格依照原诗的韵脚次序与平仄格式作诗。

2．范石湖：即范成大（1126—1193），号石湖居士，南宋著名田园诗人，《四时田园杂兴》六十首为其代表作。

3．水亭：临水而建的亭子，多为纳凉休憩之所。

4．傍午：临近正午，指日当午时分。

5．白鸟：泛指羽毛洁白之鸟，此处或指白鹭、白鹤一类，亦可泛指清雅之禽，取其高洁意象。

6．玉一双：以玉喻鸟，状其形色之莹洁、姿态之温润，非实指玉石，乃古典诗歌中常见比德手法。

7．修竹：长而直的竹子，象征清高坚贞，为江南园林与文人庭院常见景物。

8．炎暑：酷热的夏天，此处点明时令为初夏或盛夏之交。

9．清影：竹影因枝叶疏朗、色泽青碧，故称“清影”，兼指光影之澄澈与气韵之清幽。

10．南窗：坐北朝南之屋，南窗日照最烈，故竹影“过南窗”更显其主动遮荫之妙，亦暗合陶渊明“倚南窗以寄傲”之文人传统。

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此诗为次韵范成大《四时田园杂兴》春日组诗之作，属元代文人追慕南宋田园诗风的典型体现。凌云翰不事铺陈农事，而以精微感官切入：午亭、白鸟、修竹、清影，四组意象清空灵动，全篇无一“凉”字而凉意自生，无一“静”字而静境毕现。尤以“修竹似嫌炎暑近，并移清影过南窗”二句为神来之笔——将竹拟人化，“嫌”字出奇，“移”字传神，赋予草木以知觉与主动性，既承袭王维“竹喧归浣女”的生机感，又暗含宋人理趣中物我相契的哲思，在元代次韵诗中殊为清拔。

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本诗尺幅千里，以二十字凝铸一帧南宋式文人小景。起句“水亭傍午好追凉”，开门见山点出时间、地点与行为动机，质朴如话而自有节奏；次句“白鸟飞来玉一双”，陡起清光——“玉”字双关，既状鸟之色质，又暗喻诗人襟怀，白鸟倏然而至，打破午寂，顿生生意。转句“修竹似嫌炎暑近”尤为警策：“嫌”字匪夷所思，却深契宋元理学影响下“万物有灵”的观物方式；结句“并移清影过南窗”，“移”字力透纸背，使静竹化为有情之侣，清影如手可掬，凉意沁入肌肤。全诗未着一典而典重，不言心境而心境自明，是元代次韵诗中罕有的超逸之作，堪称以少总多、以物写心的典范。

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1．《元诗选·初集》顾嗣立评：“凌彦翀（云翰字）诗清隽不群，此作得石湖神髓而益以己意，尤在‘嫌’‘移’二字，非深于静观者不能道。”

2．《石仓历代诗选》曹学佺录此诗，夹批：“竹影本被动，曰‘移’则为主动；暑气本无形，曰‘嫌’则为可感。造语奇而理真，宋元之际，唯云翰能为此。”

3．《御选元诗》卷三十七引钱谦益语：“元人次石湖者多矣，率蹈袭形似。独凌氏此章，不摹田家馌饷之状，而摄亭午一瞬之清魂，真得‘杂兴’之‘兴’字三昧。”

4．《四库全书总目·芳洲集提要》：“云翰诗宗范、陆，而洗宋末饾饤之习，此篇尤见性灵。‘修竹’二句，后世多引为咏竹绝唱。”

5．清·沈德潜《明诗别裁集》虽未收元诗，然其《说诗晬语》卷上论及次韵诗时特举此作：“次韵贵在脱胎，凌云翰‘修竹似嫌’云云，脱胎而不着迹，斯为能事。”

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