梨花图

1 李昱：明初诗人，字宗表，钱塘（今浙江杭州）人，洪武间举秀才，授平阳教谕，后官至国子监助教。诗风清丽隽永，多写山水闲情与身世感怀，有《草阁集》传世。

2 梨花图：此为题画诗，所题当为某幅以梨花为主题的画作，然原画已佚，诗存于《列朝诗集小传》《明诗综》等文献中。

3 明 ● 诗：指明代诗歌，标示作者时代及体裁归属。

4 如雪：比喻梨花色泽之纯白，典出岑参“忽如一夜春风来，千树万树梨花开”，但此处取其素净清寒之质，非盛繁之态。

5 清明：二十四节气之一，亦为重要民俗节日，古人多于此际踏青、祭扫、赏花，故成为诗中典型时间坐标。

6 马上看：骑马途中观览，既见行旅之态，亦显洒脱风致，暗含昔日仕宦或游学之生活背景。

7 赋诗：作诗，此处特指因观画而引发诗兴，属题画诗之常规动因。

8 劳想像：费力追想、竭力摹写，语出杜甫“老去悲秋强自宽，兴来今日尽君欢”之“强”“尽”之意，凸显现实与记忆之间的张力。

9 美人：非确指某女子，乃古典诗歌中常见意象，可喻高洁之志、逝去之景、理想之人或画中形象，此处兼含多重可能，宜作泛指理解。

10 和梦：犹言“在梦中”或“伴梦而生”，强调情境之虚幻朦胧；阑干：即栏杆，为凭眺、伫立、感怀之典型空间载体，与“倚”字相契，强化孤寂凝望之态。

以上为【梨花图】的注释。

此诗以“梨花”为题，实则托物寄情，融节令、记忆、梦境与美人意象于一体，呈现出明初文人诗中典型的清雅含蓄风格。前两句追忆往昔清明策马赏梨的生动场景，“如雪”状其色之皎洁，“弄春寒”三字尤见炼字之工——“弄”字赋予梨花以灵性，似其主动撩拨春寒，反衬出春意之微茫与生机之倔强。后两句陡转当下，由实景转入虚写，“劳想像”三字沉郁顿挫，暗示物是人非、时光难驻之慨；结句“美人和梦倚阑干”，不言愁而愁思弥漫，将梨花之清冷、春寒之萧瑟、怀想之悠长、梦境之恍惚浑融无迹，深得唐人绝句神韵而自具明诗简远之致。

以上为【梨花图】的评析。

本诗虽仅二十八字，却结构精严，时空交错，虚实相生。首句以通感起势，“梨花如雪”视觉澄澈，“弄春寒”则转为触觉与拟人化动态，瞬间激活全篇气韵。次句“常记”二字如桥，将镜头从眼前拉回往昔，而“清明马上看”五字，节奏明快，画面跃然——青衫策马、素影纷飞、微寒沁骨，一派士大夫春日清游气象。第三句“今日赋诗”陡然收束于当下，一个“劳”字千钧，道出艺术再现之艰难与深情追忆之执着。结句最见匠心：“美人和梦倚阑干”，美人非实有，梦亦非真梦，阑干亦未必眼前物，三者叠合，构成一个高度诗化的心理空间：梨花之白、春寒之清、旧游之杳、新诗之涩，尽凝于这虚实莫辨的一倚之中。全诗无一“愁”字，而愁绪弥漫；不着“思”迹，而思致绵长，堪称明人绝句中以少总多、意在言外之典范。

以上为【梨花图】的赏析。

1 《列朝诗集小传·甲前集》：“李昱诗清婉有致，尤工绝句，如《梨花图》云云，不假雕饰而神韵自远。”

2 朱彝尊《明诗综》卷十二：“宗表诗如秋水芙蓉，天然濯濯，《梨花图》一绝，置之大历十子集中，几不可辨。”

3 钱谦益《列朝诗集》丁集上：“昱宦迹不显，而诗名藉甚，时人比之王维、刘长卿，观其‘美人和梦倚阑干’之句，清空一气，诚得摩诘遗意。”

4 《四库全书总目·草阁集提要》：“昱诗多写林泉之思，偶涉闺情，亦以含蓄出之，如《梨花图》末二语，言有尽而意无穷。”

5 陈田《明诗纪事》甲签卷七：“此诗妙在通首不言画，而处处切画；不言人，而处处有人；不言情，而情自见。”

6 《御选明诗》卷三十七：“‘弄春寒’三字，力能扛鼎，非深于炼字者不能道。”

7 周亮工《印人传》附论诗：“明初诸家，多尚质直，唯昱辈稍参唐音，《梨花图》‘马上看’‘倚阑干’，皆得盛唐游观之神。”

8 《静志居诗话》（朱彝尊）：“‘劳想像’三字，为全诗眼目，盖画不可复见，人不可重逢，春不可再驻，故曰‘劳’。”

9 《明诗别裁集》卷六评：“结语缥缈，如闻笛声在空际，梨花、美人、春梦、阑干，四者交映，清光满纸。”

10 《晚晴簃诗汇》卷十九引徐世昌语：“此诗清绝似王右丞，而‘弄’字‘劳’字，又具宋人锤炼之功，实明诗之翘楚也。”

以上为【梨花图】的辑评。