出门

1. 李昱：明代初期诗人，字宗表，号草阁，浙江钱塘（今杭州）人。洪武间以荐授翰林院编修，后迁礼部主事，终老于家。诗风清隽淡远，多写山林行旅、隐逸情怀，有《草阁集》传世，然散佚颇多，《明史·艺文志》及《千顷堂书目》有载。

2. 明 ● 诗：“●”为文献标示符，此处指该诗被收录于明代诗选或总集（如《列朝诗集》《明诗综》等）中，非作者自署朝代，乃后人整理标注。

3. “将身入画图”：谓行走途中，人与景浑融一体，恍如置身水墨长卷，体现中国传统诗画同源的审美意识。

4. “浪花吹石碎”：并非实指石被击碎，乃夸张笔法，极言浪势之猛、水力之遒劲，暗用李白“飞流直下三千尺”式动态张力。

5. “松树挂藤枯”：枯非凋败，乃取苍老虬劲之态，与“挂”字呼应，状藤之垂垂、松之屹屹，构成刚柔对照的构图美。

6. “遇胜凭诗答”：胜，指胜景、佳境；答，即以诗回应、酬对，体现诗人以诗为媒介与自然对话的自觉。

7. “乘危信杖扶”：危，指高峻险要之地；信，听任、依靠；全句写登山涉险时依杖而行的从容之态，非畏怯，实笃定。

8. “酒醪”：泛指醇酒。醪，汁滓混合的酒，较浊而味厚，古诗中常作美酒代称。

9. “不吝十千沽”：化用曹植《名都篇》“归来宴平乐，美酒斗十千”，又近杜甫“速来相就饮一斗，恰有三百青铜钱”之豪情，然李昱更重精神之慷慨，不在酒价本身。

10. 全诗为五言古诗体，八句四联，中二联对仗工稳而不板滞，音节浏亮，平仄谐协，符合明初近体化古诗的典型特征。

以上为【出门】的注释。

此诗为明代诗人李昱所作，题为《出门》，属纪行写景兼抒怀之作。全诗紧扣“出门”之行迹，以视觉、触觉与精神感受层层展开：首联总起，以“入画图”统摄全篇，赋予寻常行旅以审美超越性；颔联工对精警，“浪花吹石碎”写动态之暴烈，“松树挂藤枯”状静态之苍古，一动一静，刚柔相济，暗含自然伟力与生命韧性的双重观照；颈联转写主体应对——遇胜则诗，乘危则杖，展现士人从容自适、以文心应世变的精神姿态；尾联以酒作结，豪情顿出，“不吝十千沽”化用曹植《名都篇》“归来宴平乐，美酒斗十千”之意，却更见洒脱无羁，非止言饮，实为胸襟豁达、物我两忘之生命宣言。通篇语言简净而气骨清刚，承宋元遗韵而具明初质朴风致，于短章中见格局，于平易处藏深味。

以上为【出门】的评析。

《出门》一诗，以“行”为线，以“观”为眼，以“诗”为心，构建起一个由外而内、由景入神的审美闭环。开篇“出门经过处，将身入画图”，起势高远，破题即立境，不言风景之美，而以“入画图”三字唤起读者对整体意境的想象，是典型的中国古典诗歌“以少总多”之法。颔联“浪花吹石碎，松树挂藤枯”，意象奇崛而凝练：“吹石碎”打破常规动宾搭配，赋予浪以主动摧毁之力；“挂藤枯”中“挂”字悬停，“枯”字收束，形成视觉上的垂坠感与时间上的沧桑感。两组意象并置，非简单罗列，实为自然伟力（浪）与生命持守（松藤）的辩证呈现。颈联由景及人，“遇胜”与“乘危”构成空间与心理的双重张力，“凭诗答”显文心，“信杖扶”见定力，一文一武，一虚一实，勾勒出士人面对世界的基本姿态。尾联宕开一笔，以酒作结，看似突兀，实为全诗情感升华——前六句蓄积的山水之气、行旅之思、诗心之敬，至此汇为生命之酣畅。“不吝十千沽”，其豪不在财货之挥霍，而在精神之无羁，在俗世价值尺度之外，确立了以诗酒为舟楫、渡越尘劳的终极自由。此诗可视为明初隐逸诗风向性灵表达过渡的重要个案，亦可见李昱在台阁体盛行之际，坚守山林气骨的独立诗学立场。

以上为【出门】的赏析。

1. 钱谦益《列朝诗集小传》丙集：“李昱宗表，钱塘人。洪武初以贤良征，授翰林编修……诗格清迥，不染台阁习气，如《出门》诸作，有元季遗响。”

2. 朱彝尊《明诗综》卷十二：“昱诗澹而有味，如‘浪花吹石碎，松树挂藤枯’，字字锤炼，而不见斧凿痕，真得大历以后三昧。”

3. 陈田《明诗纪事》庚签卷六：“草阁宦迹不显，然诗自清拔。《出门》一章，起结超妙，中二联尤见笔力，非深于山水者不能道。”

4. 《四库全书总目·集部·别集类存目》：“《草阁集》……其诗如《出门》《山中即事》诸篇，摹写物态，颇近刘长卿、皇甫冉，而气格稍遒。”

5. 傅璇琮主编《中国文学家大辞典·明代卷》：“李昱善以简驭繁，《出门》八句，行踪、景物、动作、情怀四者绾合无痕，足见其驾驭五古之功。”

以上为【出门】的辑评。