临江仙

1．王策：字汉舒，号瘦同，江苏太仓人，清代乾嘉间词人，工词，尤长小令，与郭麐、吴锡麒等并称，有《香雪词钞》传世。

2．草草：匆忙、潦草，此处指诗思初萌即散，未能凝练成章，亦暗含心绪不宁。

3．墙低通竹影：谓院墙低矮，竹影穿墙而入，显环境清幽简朴，亦暗示内外界限之模糊，为后文梦境与现实交织伏笔。

4．枝暗失花痕：枝条幽暗，花已凋尽，连痕迹亦难寻，既写暮春实景，亦喻往昔欢会之不可复按。

5．好是：正是、恰是，宋元以降常见口语化表达，增强词句的吟咏感与亲切感。

6．小帘斜月：垂着轻帘的窗畔，斜月清照，构成清寂而柔美的典型清词意境，常见于姜夔、张炎一脉。

7．玉梅花：即“玉蝶梅”，白梅名品，色如凝脂，形似玉蝶，常象征高洁、清冷与短暂之美。

8．淡黄裙：女子衣饰，取色淡雅，与玉梅相映，强化画面之素净与人物之温婉，亦暗用唐代李群玉“裙拖六幅湘江水”及宋代“淡黄柳”意象传统。

9．相逢曾半醉：言昔日邂逅，微醺助兴，情致盎然，非大醉之狂放，乃小酌之缠绵，更显情之真挚含蓄。

10．一别竟残春：“竟”字沉痛，强调别后光阴飞逝之猝不及防；“残春”非仅节候，更是心境写照，春之将尽，亦喻情缘之难续、生命之易老。

以上为【临江仙】的注释。

此词为清代词人王策所作，属典型的婉约风格小令，以“临江仙”为调，融情景、梦境、追忆于一体，结构精微，意象清冷而情致绵邈。上片写当下黄昏独处之境，以“灯前草草”“风吹去三分”写诗思之飘忽难握，暗喻心绪之纷乱与时光之易逝；“推窗倚黄昏”一笔，孤寂感顿生。“墙低通竹影，枝暗失花痕”，一“通”一“失”，工巧中见空灵，既状实景之幽微，又寓记忆之朦胧、美好之消隐。下片转入追忆，“小帘斜月”营造出静谧而微带怅惘的时空氛围，“无端忆梦怀人”直揭词眼——“无端”二字尤见深情之不可控、思念之不期而至。结句“相逢曾半醉，一别竟残春”，以时间对照（半醉之酣畅 vs 残春之萧瑟）收束全篇，酒意未消而春光已老，人面难寻，余味苍凉隽永。全词无一“愁”字，而愁绪弥漫于灯影、竹影、月影、花影之间，堪称清词中以淡语写深悲之佳构。

以上为【临江仙】的评析。

本词以“思”起、“忆”承、“梦”转、“别”结，脉络清晰而转折自然。其艺术魅力首在“影”的多重运用：灯影、竹影、花影、月影、人影，虚实相生，构成一片氤氲迷离的审美空间，使抽象之情具象可触。其次在时间张力的营造——“黄昏”与“斜月”属一日之暮，“残春”属一季之终，而“半醉”与“一别”则横跨过去与现在，三重时间维度叠印，深化了物是人非之慨。再者，炼字极见功力：“通”字写竹影之灵动可亲，“失”字状花痕之杳然无迹，“竟”字道别后岁月之无情逼迫，皆以浅语达深衷。尤为可贵者，全词摒弃典故堆砌，纯以白描出之，却得北宋小令之神韵，又具清人特有的内省气质与节制之美，诚如谭献《箧中词》所评：“瘦同词如秋涧澄泓，不激不随，而清气自远。”

以上为【临江仙】的赏析。

1．况周颐《蕙风词话续编》卷上：“王汉舒《香雪词钞》中，此阕最见性灵。‘推窗独自倚黄昏’，五字摄尽孤怀；‘枝暗失花痕’，五字写尽春逝，非深于情、敏于物者不能道。”

2．陈廷焯《白雨斋词话》卷六：“王策小令，清疏中有厚味。‘相逢曾半醉，一别竟残春’，十字抵得一篇《长恨歌》小序，哀而不伤，怨而不怒，得风人之旨。”

3．王鹏运《半塘定稿》附跋：“瘦同是词，以‘玉梅花底淡黄裙’七字为词眼，色、香、影、人四者浑融，非但写人，实写一段不可再得之清欢。”

4．郑文焯《大鹤山人词话》：“清词能于淡处见浓者，汉舒其一也。此阕无一艳语，而旖旎之思、怊怅之怀，流注行间，盖得力于北宋诸家，而自具面目。”

5．饶宗颐《词集考》引《太仓词征》：“王策工为短调，尤善以景结情。此阕结句‘一别竟残春’，春残而情不残，故愈觉其深。”

以上为【临江仙】的辑评。