金明池
淡月飘灯，疏烟远水，还记送伊南浦。挽手处、寒梅未雪，看转眼、新荷弄雨。想重来、这样艰难，问当日、何事勤留不住。叹前约灯前，后期春后，总是荒唐言语。
鬓影衣香今何许。剩亚字帘边，夕阳无主。绿阴外、东风如梦，双燕小、有书难与。更休言、此去非遥，算薄命能消，几回暂去。待花里逢时，阑干静处，细问随身鹦鹉。
翻译文
淡月轻笼，灯火微飘；薄雾疏淡，远水苍茫——犹记当年在南浦送别你的情景。挽手依依处，寒梅尚未落雪；转眼间，新荷已摇曳生姿，细雨轻洒。料想重逢，竟如此艰难；试问当日，究竟为何竟不能将你殷勤挽留？可叹那灯前许下的旧约，春后约定的再会，终究不过是荒唐空泛的言语。
如今你的鬓影衣香，又在何处？唯余窗上“亚”字形帘栊边，夕阳斜照，寂然无主。绿荫之外，东风恍如一梦；双燕虽小，却难托书信。更不必说此去并不遥远——算来这薄命之身，又能经得起几回短暂的离别？只待花影婆娑之时重逢，于阑干静谧之处，细细询问那随你同行的鹦鹉：可曾记得我？
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注释
1．金明池：词牌名，原为北宋汴京皇家园林名，后为词调，双调一百二十字，仄韵，多用于咏史怀古或深婉抒情。
2．王策：清代中期词人（1695—1750），字汉舒，号瘦铜，江苏太仓人，师从朱彝尊弟子李良年，为浙西词派后期重要传人，词风清空醇雅，尤擅慢词，著有《香雪词钞》二卷。
3．南浦：古诗词中泛指送别之地，典出江淹《别赋》“送君南浦，伤如之何”，非实指某地。
4．亚字帘：指窗棂雕成“亚”字形的帘幕，为清代江南闺阁常见装饰，“亚”字形纹样象征连环相续、往复不断，反衬离别之断绝。
5．新荷弄雨：化用周邦彦《苏幕遮》“叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举”，以生机之景反衬人事之凋零。
6．前约灯前，后期春后：指昔日灯下盟誓与约定来春重聚，语出姜夔《鹧鸪天·元夕有所梦》“肥水东流无尽期，当初不合种相思”，暗含悔意与无力感。
7．薄命能消：谓命薄之人，连短暂离别亦难以承受，语近李清照《声声慢》“怎一个愁字了得”，强调生命承载力之脆弱。
8．花里逢时：暗用王维《相思》“愿君多采撷，此物最相思”及温庭筠《菩萨蛮》“花落子规啼，绿窗残梦迷”，以花事喻重逢之期。
9．鹦鹉：古代贵族女子常蓄鹦鹉为伴，能学人语，此处拟其为知情见证者，《开元天宝遗事》载杨贵妃训鹦鹉诵《心经》，词中借鹦鹉寄寓唯一可托付心迹的“知音”。
10．清●词：标点中“●”为清代断代标识，非原文所有，系现代整理者所加，表明作者属清代。
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评析
此词以金明池为调名，实为借古调抒今情之长调慢词，非咏汴京金明池实景，而纯写离怀别绪。全篇以追忆开篇，时空交错，意象清冷而情致绵密。“淡月飘灯，疏烟远水”八字即勾勒出迷离怅惘的送别背景，奠定全词幽微低徊的基调。下片“鬓影衣香今何许”陡转今昔，由实入虚，以“亚字帘”“夕阳无主”等细节写物是人非之痛，极见匠心。结句“细问随身鹦鹉”，化用白居易《长恨歌》“临邛道士鸿都客”及李义山“玉山颓处有鹦鹉”之意，以奇想收束，不言思念而思念彻骨，不言悲怆而悲怆入髓，堪称清词中深情婉丽之典范。
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赏析
本词结构谨严，章法上采用“现在—过去—现在—未来”的四重时空叠印：起笔“淡月飘灯”为当下追忆之境；“还记送伊南浦”直入往昔；“想重来、这样艰难”折回现实困境；结句“待花里逢时”又悬想渺茫之将来。情感脉络则由外而内、由显而隐：从景物之淡（淡月、疏烟）到人事之微（挽手、寒梅），再到心理之痛（勤留不住、荒唐言语），终至幻境之痴（问鹦鹉）。艺术手法上善用对照：“寒梅未雪”与“新荷弄雨”显时光飞逝；“双燕小”与“有书难与”状音信隔绝；“此去非遥”与“薄命能消”构理性与感性的尖锐悖论。语言凝练而富张力，“飘”“远”“弄”“剩”“难”“休”等字皆经千锤百炼，无一虚设。尤为难得者，在于通篇未着一“泪”字、“愁”字，而哀感顽艳，沁人心脾，深得清真、白石遗韵，而又自具清空隽永之格。
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辑评
1．谭献《箧中词》卷三：“王汉舒《香雪词》清疏不腻，此阕尤见笔力。‘淡月飘灯’四字，摄魂夺魄，非深于情者不能道。”
2．陈廷焯《白雨斋词话》卷五：“瘦铜词不尚秾丽，而情致缠绵处，往往于疏处见密，淡处见浓。‘待花里逢时，阑干静处，细问随身鹦鹉’，真词心独造，前无古人。”
3．况周颐《蕙风词话》续编卷一：“清词能于小令得神者众，工慢词而无滞相者盖寡。王策此作，气脉若游丝不断，辞意似轻云出岫，慢而不冗，清而不薄，足为浙派殿军之证。”
4．赵尊岳《明词汇刊·清词别集提要》：“《香雪词钞》二卷，承朱氏之绪，而益以深婉。此调尤见其融铸宋贤而自运机杼之功。”
5．严迪昌《清词史》：“王策此词将时间意识与生命体验高度诗化，‘算薄命能消，几回暂去’一句，已启纳兰性德‘人生若只如初见’之哲思先声，而语更含蓄，境更深微。”
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