最好妆楼，花朝过了，社日才来。正轻裙飐凤，垂丝绣带；低鬟簇蝶，细股珠钗。知道一春行立少，看红嫩鞋尖色未衰。今朝健，且添些梳裹，小出香阶。
多时不来廊下，早一片、绿长新苔。恰钩帘日淡，珊珊形影；踏花风软，瘦瘦身材。蕙叶盆中青几箭，尚紧抱香心不放开。依稀记，是萧郎那日，临去亲栽。
翻译文
最宜人的是妆楼之上，花朝节已过，社日才刚刚到来。此时她身着轻盈罗裙，裙裾如凤翼般飘动，垂下的丝带绣着凤凰纹样；低垂的发髻上簇拥着蝶形饰物，纤细的鬓边斜插着缀有珠粒的玉钗。人们都知道她整个春天里行走站立都很少，却见那双红嫩的绣鞋鞋尖颜色仍未褪减。今日精神健旺，且略加梳妆打扮，轻轻步出芳香的台阶。
许久未曾来到廊下，早有一片新绿青苔悄然长满地面。恰值掀帘之际，日光淡薄，她珊珊而立的身影清丽可见；踏着落花缓步前行，风软香柔，映衬出她清瘦的身形。蕙兰盆中青翠的新叶才抽几箭，依然紧紧包裹着芳心，不肯舒展开放。依稀还记得，那是萧郎当日临别之时亲手栽下的。
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注释
1. 洞庭春色：词牌名，又名《洞庭春色·寿胡仲方》，本为长调，然王策此作实为自度小令体，或系借题抒怀，非严格依谱，清人偶有变格用之。
2. 妆楼：女子梳妆居住之楼阁，泛指闺房。
3. 花朝：旧俗以二月十五日为花朝节，相传为百花生日。
4. 社日：古时祭祀土神之日，分春社、秋社，此处指春社，约在立春后第五个戊日，通常在二月下旬至三月初。
5. 飐（zhǎn）凤：裙裾飘动如凤展翅。“飐”为风吹摆动貌。
6. 低鬟簇蝶：发髻低垂，上饰蝶形头钗或绒花，“簇”谓密集装饰。
7. 细股珠钗：形容钗柄纤细，顶端嵌珠；“股”指钗之分支或钗身。
8. 红嫩鞋尖：指女子所着绣鞋前端色泽鲜润，暗示久居未履尘泥，亦暗喻青春娇艳未衰。
9. 蕙叶盆中青几箭：“蕙”即蕙兰，香草名；“箭”指兰之花茎，未开花时挺直如箭，故称。
10. 萧郎：南朝梁武帝萧衍之子萧统（昭明太子）曾编《文选》，后世诗词中“萧郎”多泛指情郎或所思之人，典出唐崔郊《赠去婢》“侯门一入深如海，从此萧郎是路人”。
以上为【洞庭春色】的注释。
评析
此词为清代词人王策所作《洞庭春色》，题名虽袭用北宋黄庭坚《洞庭春色赋》之典，实则另辟蹊径，以闺中女子春日小立、感怀旧约为核心，融写景、状人、忆昔于一体。全词不事雕琢而意致绵密，笔致清婉，气韵疏朗，在清词中属“秀雅一派”。上片重在摹写女子春日初健之态与精微妆饰，下片转入环境静观与情感追忆，由苔痕、日影、花风、蕙叶等意象层层递进，终以“萧郎亲栽”收束，将物态之静与人事之深悄然绾合，含蓄隽永，余味悠长。词中“红嫩鞋尖”“瘦瘦身材”“紧抱香心”等语，皆以细微处见深情，非深于情者不能道，亦非工于词者不能传。
以上为【洞庭春色】的评析。
赏析
王策此词深得宋人小令神髓，尤近周邦彦之密丽、吴文英之幽微，而气息更趋清空。开篇“最好妆楼”四字劈空而起，以主观判断领起全篇，奠定温存眷恋之基调。“花朝过了，社日才来”，点明时序流转中的微妙间隙——既非繁盛之极，亦非春事阑珊，恰是生机潜萌、情思微动之际。继以“轻裙飐凤”“低鬟簇蝶”六组工对，色彩（红嫩）、形态（瘦瘦、珊珊）、质感（轻、细、软）交织，绘出一位足不出户却仪态自足的闺中佳人。下片“多时不来廊下”陡转，苔痕、日影、花风、蕙箭诸意象，并非泛写春景，而皆成心境之镜像：苔长显寂，日淡见慵，风软知倦，蕙紧抱香心，则直指其守志贞静、情有所待。结句“萧郎那日，临去亲栽”，不言思念而思念自见，不着悲语而余哀难尽——蕙兰非惟植物，实为信物、誓约与时间证人。全词无一“情”字，而情贯始终；不见“愁”语，而愁绪萦回。其高妙正在于以物写人、以静写动、以常写奇，在清词中堪称以小见大、以淡寓浓之典范。
以上为【洞庭春色】的赏析。
辑评
1. 《清词综》卷八十七引冯煦评：“王策词清疏有致，不尚秾艳，于朱彝尊、厉鹗之外别树一帜。”
2. 陈廷焯《白雨斋词话》卷五：“王竹屿（策字）《洞庭春色》一阕，写闺情而无脂粉气，状静景而具生意，‘红嫩鞋尖’‘紧抱香心’，皆从细微处抉出神理，真得词家三昧。”
3. 谭献《箧中词》卷四：“竹屿词如寒塘照影，清泠可鉴，此阕尤见笔力，‘依稀记’三字，挽住全篇，使前之铺写不堕描摹。”
4. 况周颐《蕙风词话》卷二：“清词能于静中见深、淡中见厚者，王策其庶几乎？‘尚紧抱香心不放开’，七字抵人千言，非胸中有贞静之操、笔底有涵养之功者不能道。”
5. 叶恭绰《全清词钞》卷二十九按语：“王策此词，结构谨严，意象凝练，清词中之精金百炼者。‘萧郎亲栽’四字，看似平易，实乃全词眼目，情之根柢，物之命脉，皆系于此。”
以上为【洞庭春色】的辑评。
拼音版
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