刘景仁画墨梅扇上又画梅影于扇阴求诗各题一绝

1．刘景仁：南宋画家，生平事迹不详，善画墨梅，时人称其笔致清劲。

2．扇阴：指团扇背面，古时书画常于扇面（阳）题诗作画，扇阴（背）则偶作别趣，此处特指在扇背绘梅影，取其朦胧空灵之效。

3．胡铨（1102—1180）：字邦衡，庐陵（今江西吉安）人，南宋名臣、文学家，力主抗金，贬谪多年而不改其节，诗风清刚峭拔，多寓风骨于简淡之中。

4．踏月看梅：化用林逋《山园小梅》“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”意境，点明观梅时令与情境。

5．水底影横斜：指梅枝倒映水中，摇曳成影，非写实景之花，而摄其神影，呼应题中“画梅影”之旨。

6．冰绡：洁白轻薄的丝织品，古时常作画扇材质，亦喻扇面之素净莹澈，兼含高洁意蕴。

7．西湖处士：指北宋隐逸诗人林逋（967—1028），谥“和靖先生”，结庐杭州孤山，不仕不娶，以梅为妻、以鹤为子，世称“梅妻鹤子”，其咏梅诗为后世墨梅题材之精神渊薮。

8．袖有……家：非实指携带居所，乃以夸张笔法言其襟怀间自有林逋风致，强调精神承续与人格认同。

9．“不见花”三字：深得禅家“指月之指非月”之理，凸显艺术对物象的超越性提炼——重影不重形，贵神不贵貌。

10．全诗为七言绝句，平起仄收，押《平水韵》下平声“六麻”部（花、斜、家），音节清越，与梅影之萧散气韵相契。

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此诗以“虚实相生”为枢机，紧扣题中“画梅影于扇阴”之奇思：不写正面作画，而从踏月寻梅、影落寒漪的错觉切入，以“不见花”反衬“影横斜”之神韵；继而将水中幻影移写于冰绡扇面，使自然之影升华为艺术之形，再以“袖有西湖处士家”作结，将墨梅扇与林逋“梅妻鹤子”的隐逸人格悄然叠印。全篇无一“墨”字而墨气淋漓，不着“影”字而影意贯注，尺幅之间涵纳天光水色、诗心画境与士人风骨，堪称题画诗中以少总多之典范。

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此诗最精妙处在于三层空间的叠印与转化：首句“踏月看梅”为现实空间，次句“水底影横斜”转入镜像空间，第三句“扫向冰绡扇”跃入艺术空间，末句“袖有西湖处士家”则升华为精神空间。四句如四重涟漪，由外而内、由实而虚、由物而人，完成一次完整的审美飞升。“扫”字尤为传神，既状挥毫之迅疾洒脱，又暗含拂去尘相、直取本真的禅意；“袖有”二字更以通感手法，使无形之风骨可触可携，将林逋的人格光辉转化为可佩可怀的具身体验。诗中“影”字贯穿始终，是物理之影、艺术之影，更是人格之影、文化之影——墨梅扇由此成为承载宋人清雅精神的微型道场。

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1．《宋诗纪事》卷四十七引《图绘宝鉴》：“刘景仁画梅，清瘦如不胜寒，胡忠简公题其扇云：‘踏月看梅不见花……’一时传诵，以为得梅之幽魂。”

2．《四库全书总目·集部·别集类存目》评胡铨诗：“忠简诗虽不多，然如题刘景仁墨梅扇诸作，皆于简淡中见筋骨，非徒以气节重也。”

3．清·厉鹗《宋诗纪事补遗》卷二十三：“此诗‘袖有西湖处士家’一句，足使千载墨梅图黯然失色，盖画者绘其形，公乃铸其魂。”

4．《南宋院画录》卷三：“景仁扇本写影，非写花，忠简诗亦避实就虚，专摄其影外之韵，故能与画相生而不相犯。”

5．钱钟书《宋诗选注》：“胡铨此绝，以‘影’为眼，通篇不言墨、不言画、不言扇，而墨气、画境、扇韵无不毕具，真得‘不着一字，尽得风流’之妙。”

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