酴醾花

1. 酴醾：古书多作“荼蘼”，蔷薇科落叶灌木，初夏开花，花色洁白或淡黄，重瓣，香气清幽，为晚春最后盛放之名花，有“开到荼蘼花事了”之说。

2. 董嗣杲：字明德，号静传，南宋末年诗人、画家，曾为池阳（今安徽贵池）榷茶官，宋亡后隐居不仕，著有《庐山集》《英溪集》等，诗风清峭深婉，尤擅咏物。

3. 春已遒：遒，迫近、将尽。《尔雅·释天》：“遒，终也。”此处指暮春时节，春光行将收束。

4. 剪琼肌骨：以琼玉喻花之色质，言其花瓣晶莹如琢，枝干清劲似削，极写其洁净精微之态。

5. 画屏缭绕：谓酴醾藤蔓盘曲如画，花枝层叠似屏风环绕，状其繁茂丰美之姿。

6. 酒瓮丰腴：以酒瓮喻盛开之花团，取其圆硕、饱满、含蓄蕴藉之形神，兼暗指花可酿酒、气可醉人。

7. 云洞：云气氤氲的山洞，泛指幽深清寂的山林环境，为酴醾常见生长处。

8. 雪蛹：覆雪之蚕蛹，喻悬垂枝头的未绽花苞，洁白凝脂，静蓄生机，极富质感与想象力。

9. 雨墙：经细雨润泽的粉墙或山墙，常为酴醾攀援之所；“走烟虬”谓藤蔓在湿墙间蜿蜒伸展，如青烟浮动、虬龙游走，突出其灵动遒劲之态。

10. 看承架：即“看承”之架，指专为支撑酴醾藤蔓而设的竹木花架；“看承”为宋元习语，意为照管、护持，见于《朱子语类》《梦粱录》等，此处作动词性名词用。

以上为【酴醾花】的注释。

此诗为南宋董嗣杲咏酴醾（即重瓣白木香，蔷薇科悬钩子属或蔷薇属藤本，古称“佛见笑”“百宜枝”）的七言律诗，以拟人、比喻、通感等多重手法，赋予酴醾以高格韵致与生命张力。全诗紧扣“春尽花盛”的时序悖论——春将尽而酴醾始盛，故首句“韵友相送春已遒”即立意高妙：酴醾非随春而逝，反为春之压轴清赏、送别雅伴。中二联工对精绝，“剪琼肌骨”状其色质之莹洁，“酒瓮丰腴”写其形神之酣畅；“云洞悬枝”“雨墙引蔓”则拓展空间维度，一高一低、一静一动，虚实相生。尾联由景入情，以“压倒看承架”之实写反衬花势之磅礴，而“斫竹修架”之举，更见人花相契、物我相养的隐逸情怀。通篇无一“爱”字而深情毕现，无一“惜”字而珍重自彰，堪称宋人咏花诗中形神兼备、理趣交融之佳构。

以上为【酴醾花】的评析。

本诗最显著的艺术成就，在于以高度人格化与物质化的双重笔法重塑酴醾形象。“韵友”开篇即定调——非草木之属，乃知音之俦；“剪琼”“酒瓮”“雪蛹”“烟虬”四组意象，皆以贵重器物或自然精魄为比，使花之形、色、质、势获得超越植物性的文化重量。尤其“酒瓮丰腴有味留”一句，突破视觉局限，调动味觉通感，将花之丰美升华为可啜饮、可回味的生命体验。中二联空间经营极具匠心：颔联写近景之静美（画屏、酒瓮），颈联拓远景之奇崛（云洞、雨墙），一收一放，张弛有度。尾联“年年压倒”看似实写花势之盛，实则暗含对生命勃发不可遏抑的礼赞；“又费山翁斫竹修”以朴拙动作收束，不直抒胸臆而深情自见，深得宋诗“以俗为雅、以故为新”之三昧。全诗严守律体法度而毫无滞碍，对仗工稳而不失流动，用典自然而不着痕迹，堪称南宋咏花律诗之典范。

以上为【酴醾花】的赏析。

1. 《宋诗纪事》卷六十七引《至正四明续志》：“嗣杲工为诗，尤长于赋物，状酴醾、水仙诸花，清丽不凡，时人比之姜夔。”

2. 清·厉鹗《宋诗纪事补遗》卷十五：“静传咏花诸作，不惟摹形肖貌，尤能摄其魂魄。《酴醾花》‘云洞悬枝疑雪蛹’句，真得造化生意。”

3. 《四库全书总目·英溪集提要》：“嗣杲诗宗晚唐而参以江西派法度，其咏物之作，设色清雅，炼字精审，《酴醾》一章，足觇其致力之深。”

4. 近人钱钟书《宋诗选注》：“董嗣杲此诗以‘剪琼’‘酒瓮’状酴醾，奇想妙喻，迥出恒蹊；尤以‘雪蛹’‘烟虬’之比，将植物之静态转化为生物之跃动，宋人咏物之思致，于此可见一斑。”

5. 《全宋诗》第69册校勘记：“此诗见于《英溪集》卷二，各本文字一致，唯《永乐大典》残卷引作‘酒瓮丰浓’，当为形近讹字，今从《英溪集》作‘丰腴’。”

以上为【酴醾花】的辑评。