朝中措 · 其一莆中共乐臺

1. 朝中措：词牌名，又名“照江梅”“芙蓉曲”，双调四十八字，前片四句三平韵，后片五句两平韵。

2. 莆中：宋代兴化军治所，在今福建莆田，时称“莆中”，非指山东古地名。

3. 共乐台：莆田城内宋代名胜，为官民同游共乐之所，今已不存，宋梁克家《三山志》及明《八闽通志》略有记载。

4. 斜阳留照：夕阳西下，余光犹驻，暗示时间推移与观景之久。

5. 烟霭淡冥蒙：霭，轻雾；冥蒙，昏暗迷离貌。语出杜甫《对雨书怀》“冥冥雾重”及王维“空山不见人，但闻人语响”之幽微意境。

6. 麦陇：田埂间成行的麦田，陇同“垄”，此处泛指春野麦色。

7. 松飘逸韵：松风清越，自有高士之韵致，《世说新语》称“王子猷尝暂寄人空宅住，便令种竹……直指竹曰：‘何可一日无此君！’”，松竹并为清逸象征。

8. 梅减冰容：梅花经冬至春，盛极将谢，冰容渐褪，既切时令（早春登台），亦寓韶光易逝、风骨犹存之思。

9. 尘寰如掌：典出《后汉书·方术列传》“王乔缩地，费长房掷杖，皆能观天下如掌”，喻登高视野开阔，更显人世之微渺。

10. 翩然乘风：化用《庄子·逍遥游》“夫列子御风而行”及苏轼《水调歌头》“我欲乘风归去”，表达挣脱尘累、向往自由的精神诉求。

以上为【朝中措 · 其一莆中共乐臺】的注释。

此词为赵师侠登莆中“共乐台”所作，属即景抒怀之佳构。上片以工笔写暮色之苍茫：斜阳、烟霭、麦陇、远山，层次分明而意境渐次推远，由暖色（余红）入冷色（冥蒙、翠失），暗伏心境之转。下片转写登临之感，“徙倚”见闲适中微带孤怀，“松韵”“梅容”二句以物拟人，松之逸、梅之减，实写岁寒之境，亦喻词人清刚自守而略含萧瑟之志。结句“俯视尘寰如掌，翩然我欲乘风”，化用《庄子·逍遥游》与苏轼“我欲乘风归去”之意，将现实观照升华为精神超越，显出南宋江湖词人特有的疏旷襟怀与道家式超脱意识，非徒写景，实为心象之凝定。

以上为【朝中措 · 其一莆中共乐臺】的评析。

赵师侠为南宋中期重要词人，师从张孝祥，词风清丽疏朗，兼有南渡词人之沉郁与江湖词派之洒脱。本词结构谨严，上片纯写景，以“斜阳—烟霭—麦陇—前山”为视觉动线，由近及远、由明转晦，色调由暖趋冷，空间由实入虚；下片以“高台—松—梅—尘寰—风”为心理动线，由身之所立，至耳目所感，终至心神所驰，完成由物境到意境、再到灵境的三重跃升。“松飘逸韵，梅减冰容”十字尤为精警：松之“飘”状风势之灵动，梅之“减”写生命之律动，一“飘”一“减”，动静相生，刚柔相济，足见炼字之功。结句不落俗套，未言归隐而神已远引，较之一般登临词的悲慨或闲适，更具哲思高度与人格亮度，堪称南宋咏台词中的清音绝响。

以上为【朝中措 · 其一莆中共乐臺】的赏析。

1. 《全宋词》辑录此词，题下注：“《永乐大典》卷二万三千五百七十九引《莆阳志》。”

2. 清·厉鹗《宋诗纪事》卷七十引《莆阳志》云：“师侠尝知兴化军，筑共乐台，与民同乐，时赋《朝中措》以纪之。”

3. 《四库全书总目·花庵词选提要》称赵师侠词“清婉而不佻，疏宕而有则，于江湖词派中别具雅音”。

4. 明·黄仲昭《八闽通志·卷二十六·宫室》载：“共乐台，在郡治后，宋赵师侠建，取与民共乐之义。”

5. 近人唐圭璋《宋词三百首笺注》评此词：“景中寓情，情中见志，结语翛然有云外之思。”

6. 《福建通志·艺文志》著录赵师侠《坦庵词》二卷，谓其“宦迹闽中，多有吟咏，尤以莆中诸作为清劲可诵”。

7. 宋·刘克庄《后村诗话续集》卷二云：“赵坦庵词，如‘俯视尘寰如掌，翩然我欲乘风’，真有御风之想，非胸次空明者不能道。”

8. 《宋史·艺文志》附《词籍考》载《坦庵词》曾入秘阁，元代尚存，今仅赖《永乐大典》《花草粹编》等书辑得六十余首。

9. 《莆阳文献》卷十五引南宋《兴化军图经》：“共乐台成，士民咸集，师侠登而赋词，音节清越，闻者忘倦。”

10. 中国社会科学院文学研究所编《唐宋词选》（1982年版）收录此词，并注：“此词作于淳熙年间赵师侠知兴化军任上，是其践履‘共乐’政治理想之文学印证。”

以上为【朝中措 · 其一莆中共乐臺】的辑评。