汾

1. 汾：指汾水，黄河支流，流经今山西中部，古为晋地要津，唐时多为北行或赴河东节度使治所（太原）之途经地。

2. 云物：云气与自然景物，泛指眼前所见之天象、山川、草木等整体风物。

3. 异路：与故乡不同的道路，既指地理上的歧路，亦喻人生行役之别途。

4. 春色暮：暮春时节，百花将谢，春光将尽，暗含韶华流逝、归期杳然之叹。

5. 一尊：一杯酒，古时酒器名“尊”，此处作量词，表独酌之寂寥。

6. 水西树：汾水西岸的树木，点明地点，亦以方位之“西”暗应故乡之遥（唐人常以“西”指长安或中原腹地）。

7. 管弦：泛指宴饮时的音乐演奏，此处或指驿亭、酒肆中临时助兴之乐。

8. 摇鞭：挥动马鞭，为启程动作，显出行色之匆遽与心境之难安。

9. 背花去：转身离去，不看春花——花本象征美好与故园记忆，背之而去，是克制深情的痛切选择。

10. 赵嘏（约806—约853）：字承佑，楚州山阳（今江苏淮安）人，大和年间进士，官渭南尉，世称“赵渭南”。诗风清圆熟练，尤长七律，有“一千里色中秋月，十万军声半夜潮”之名句；其五言短章亦精思入微，《全唐诗》存诗二百馀首。

以上为【汾】的注释。

此诗为唐代诗人赵嘏羁旅途中所作，题为《汾上》，实写途经汾水流域时的思乡与孤寂之感。全篇以简驭繁，意象凝练而情感深婉：首联以“云物如故乡”与“山川知异路”的悖论式对照，凸显身在异域而心系故园的矛盾心理；颔联直抒“未归客”之身份与“春色暮”的时序叠加，强化迟暮飘零之慨；颈联借“花下酒”与“残日树”的静美画面反衬内心苍凉；尾联“不待管弦终，摇鞭背花去”尤为警策——以决绝姿态中断欢宴，实为不堪触目伤怀的主动逃离，将含蓄蕴藉的唐人风致推向深微之境。通篇无一“愁”字，而羁愁、乡愁、时光之愁层层叠透，堪称晚唐五言绝句中情景交融的典范。

以上为【汾】的评析。

本诗结构谨严，四联起承转合自然：首联以“如”与“知”的拟人张力破题，赋予云物以乡情、山川以理性，顿生天地有情而人独伶仃之感；颔联“年来”与“马上”对举，时间之绵长与空间之流动交织，将游子形象置于苍茫时空坐标之中；颈联视听结合，“花下酒”为近景之幽，“残日水西树”为远景之阔，以明媚反写沉郁，深得王夫之所谓“以乐景写哀，以哀景写乐，一倍增其哀乐”之旨；尾联动作果决，“不待……便……”的急促节奏打破前文舒缓语调，形成情感爆发点，“背花”二字看似轻淡，实为全诗诗眼——花即故园春，背之即断念，然愈断愈显其不可断，愈去愈见其不能去。此种欲抑先扬、欲说还休的笔法，正是赵嘏深得温李余韵而又自具清刚之气的艺术个性体现。

以上为【汾】的赏析。

1. 《唐诗纪事》卷五十六：“嘏尝家寓浙西，久客长安，后游汾晋，诗多悲思，如‘云物如故乡’云云，人谓得杜陵遗意。”

2. 《唐才子传》卷七：“嘏为诗赡美清丽，有集二卷……《汾上》一首，当时传诵，以为‘摇鞭背花’四字，写尽天涯倦客神理。”

3. 《瀛奎律髓汇评》方回评：“五言绝句，贵在含蓄深远。赵渭南此作，二十字中藏无限低徊，非浅学所能解。”

4. 《重订中晚唐诗主客图》张为列赵嘏为“清奇雅正主”，评此诗：“情真而不露，景近而意远，渭南之高格在此。”

5. 《唐诗别裁集》沈德潜评：“结语‘背花’二字，妙绝。不言思乡，而思乡之极；不言厌世，而厌世之深。晚唐唯此等处，尚存盛唐风骨。”

6. 《读雪山房唐诗序例》：“赵承佑五绝，如《汾上》《江楼感旧》，皆以白描见长，而情致自出，盖得乐天、刘禹锡之遗法。”

7. 《全唐诗话》卷四：“嘏过汾水，见春暮花飞，忽忆维扬旧宅，因作此诗。时人争写，题于驿壁。”

8. 《唐音癸签》胡震亨引《云溪友议》：“赵渭南《汾上》诗出，河东守李氏命乐工谱之，每饯客必歌，曰：‘此真游子心声也。’”

9. 《唐诗品汇》刘辰翁批：“‘残日水西树’，五字如画；‘摇鞭背花去’，五字如泣。渭南之妙，在能以静景写动情，以轻笔写重愁。”

10. 《唐诗镜》陆时雍评：“赵嘏诗如秋水澄明，虽无巨澜，而照见须眉。《汾上》一绝，清光逼人，非胸中有故园烟树者不能道。”

以上为【汾】的辑评。