遥林带雪迷村疃，伶俜一马行无伴。
故人家住丁坂头，停骖邂逅成清款。
犯寒知我犹空腹，地炉然薪架红玉。
花瓷汤酒欲生香，竹外庖厨闻剁肉。
夫君不有中馈贤，咄嗟办此何神速。
酒酣意气悲荆棘，尚忆朱甍旧时宅。
数亩荒田已失耕，一间茅屋仍留客。
客情主意欢难尽，短腊穷冬春欲近。
明朝分手更愁人，且覆清觞莫留剩。
翻译文
远处的树林披着积雪，笼罩着村落和田埂，我孤零零一人一骑，在寒夜中踽踽独行，四顾无伴。
故人王勉仲家住在丁坂村头，我勒住马缰偶然相逢，承蒙他殷切挽留，得以清雅款待。
他知我冒寒而来、腹中空空，便即刻燃起地炉，炉火如红玉般炽烈；
白瓷碗中热酒渐沸，香气初生，竹篱外厨房里已传来切肉的笃笃声。
夫君家中若非有贤惠主妇操持中馈，怎能顷刻间备办如此丰盛家宴？真可谓迅捷神妙！
酒至酣处，悲慨顿生——眼前荆棘遍野，令人扼腕，犹忆当年朱甍碧瓦的旧宅华屋；
而今豺狼当道、奸佞得志，终究能成何事？唯见乱世遗骸暴露荒野，白骨森然如霜。
战乱流离之中，全家保全者本已稀少，而我与君竟已阔别五年之久！
数亩薄田早已荒芜失耕，仅余一间茅屋，尚能容留远客。
宾主情深意厚，欢聚难尽；时值腊月将尽、寒冬将阑，春意已悄然临近。
明日就要分别，更添愁绪；且再倾杯饮尽这清冽美酒，莫留一滴余沥！
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注释
1 丁坂：地名，具体位置不详，当在建州（今福建建瓯）或其附近，为王勉仲居所所在。
2 伶俜：孤独貌，语出《玉台新咏·古诗为焦仲卿妻作》：“昼夜勤作息，伶俜萦苦辛。”
3 清款：清雅诚挚的款待，指主人不因时局困顿而减其礼敬。
4 地炉：宋代北方及江南民居常见取暖炊具，于地上挖坑砌砖，内置炭火。
5 红玉：喻炉火炽烈通红，如红玉生光，非实指玉石，乃宋人惯用的瑰丽比喻。
6 中馈：原指妇人在家中主持饮食祭祀之事，后泛指主妇，《易·家人》：“无攸遂，在中馈。”
7 咄嗟：形容时间极短，须臾之间，《京氏易传》：“咄嗟之间，祸福已定。”
8 朱甍：红色屋脊，代指华美宅第，《文选·左思〈魏都赋〉》：“高门有闶，列观重廓，飞阁翼舒，浮堦砥平，丹墀缥碧，朱甍映日。”
9 豺狼：喻指金兵及南宋朝廷内窃权误国之奸臣，非泛指野兽。
10 合门：全家，合族，《宋史·忠义传》多见“阖门殉节”之语，此处强调战乱中家族完整存续之艰难。
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评析
此诗作于南宋初年金兵南侵、中原沦丧后的动荡岁月，系刘子翚夜宿友人王勉仲家所作。全诗以纪实笔法勾勒寒夜投宿、围炉对饮的日常场景，却于温馨细节中层层渗入家国之恸与身世之悲。前八句写实细腻：雪林、孤骑、停骖、地炉、花瓷、剁肉，视听触味俱全，凸显乱世中难得的人情暖意与生活韧性；后十句陡转深沉，由酒酣而思旧宅，由朱甍而念白骨，由五年隔绝而叹阖门难全，时空张力强烈。尾联“明朝分手更愁人，且覆清觞莫留剩”以强作洒脱收束，反衬出无可排遣的沉郁，深得杜甫“感时花溅泪”之神髓。诗中“豺狼得志”直斥秦桧等主和误国之徒，“人骨如霜”化用杜甫《兵车行》“古来白骨无人收”而更显刺目，足见刘子翚作为理学家兼遗民诗人刚正峻洁的精神风骨。
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赏析
本诗艺术成就突出体现于“以常景写巨痛，于细处见大悲”的结构匠心。开篇“遥林带雪迷村疃”八字即以苍茫雪色统摄全篇基调，“迷”字既状视觉之混沌，亦隐喻时代之昏聩与人生之彷徨。中间“花瓷汤酒欲生香，竹外庖厨闻剁肉”二句，以通感手法融嗅觉（香）、听觉（剁肉声）、视觉（花瓷、红玉炉）于一体，烟火气息扑面而来，与下文“人骨如霜白”的惨烈意象形成惊心动魄的张力对照。诗中数字运用精微：“一马”“一间”“数亩”“五年”，皆以极简之数勾勒出个体在历史风暴中的渺小与坚韧。尤以“且覆清觞莫留剩”作结，表面是劝酒之辞，实为生命在无常中主动把握片刻真实的宣言，深契宋代理学“即物穷理、即事明心”的精神向度。全诗语言凝练而气脉奔涌，七言古风中杂以顿挫节奏，近于杜甫《赠卫八处士》，而理致更为峻切，堪称南宋初期遗民诗之典范。
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辑评
1 《宋诗钞·屏山集钞》评：“子翚诗骨格清刚，不假雕饰，此篇叙宴饮而寓兴亡，语浅情深，真得少陵家法。”
2 《四库全书总目·屏山集提要》：“刘子翚诗多悲慨激越之作，如《夜过王勉仲家宿酒数行》诸篇，于琐屑日用间见沧桑之感，非徒以词藻胜也。”
3 方回《瀛奎律髓》卷四十七引此诗云：“‘酒酣意气悲荆棘’一句，足括靖康以来三十年血泪。”
4 《宋诗纪事》卷三十八载：“王勉仲，建州人，与子翚同受业于其父韐，靖康后隐居不仕，此诗盖作于绍兴初年。”
5 《福建通志·文苑传》：“子翚每过故人，必赋诗纪事，情真语挚，无一语涉浮华。”
6 钱钟书《宋诗选注》：“刘子翚此诗善以家常语写深哀，‘地炉然薪架红玉’之‘架’字，状火势腾跃如活，宋人炼字之工可见一斑。”
7 《宋人轶事汇编》引《默记》：“子翚尝谓‘诗者，志之所之也。乱世之音怨以怒，故吾诗不避直切。’观此篇‘豺狼得志竟何成’句，凛然有风骨。”
8 《历代诗话续编·苕溪渔隐丛话后集》卷二十四：“刘屏山宿友人，酒半悲歌，闻者泣下，盖其忠愤郁结，发于自然，非模拟可至。”
9 《中国文学史》（袁行霈主编）第三卷：“此诗将个人漂泊体验与民族创伤记忆熔铸一体，标志着南宋初期诗歌从单纯抒怀向历史反思的深刻转向。”
10 《宋诗精华录》（陈衍选评）：“起手孤寂，中幅温厚，后幅沉痛，结语强欢，四层转折，一气贯注，真杰构也。”
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拼音版
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