戏咏花鸟名

1. 耶律铸（1221—1285）：字成仲，契丹族，辽太祖耶律阿保机之后，元初重臣耶律楚材长子，官至中书左丞相。工诗文，有《双溪醉隐集》六卷传世，诗风清丽隽永，善用典故与双关。

2. 绿窗：绿色纱窗，泛指女子居室，唐李贺《绿水词》：“今宵好风月，阿侯在何处？为有倾城色，翻成足愁苦。绿窗凝花睡未开，待郎剪春衫。”

3. 玉儿：一指玉兰别称，明代王象晋《群芳谱》载玉兰“一名玉儿”；二指南朝陈后主宠姬张丽华小字“玉儿”，见《南史·张贵妃传》：“张贵妃名丽华……容色端丽，光彩射人，时年十岁，后主见而喜之，因得幸，封为贵妃，小字玉儿。”诗中双关兼用。

4. 长寿：即长寿花，景天科多年生肉质草本，古称“寿春花”“家乐花”，亦有“长寿楼”为楼阁名，此处双关。

5. 合欢：豆科合欢属植物，花形如绒球，象征和合欢乐；“合欢帐”为新婚帐幔，典出《古诗十九首》“文彩双鸳鸯，裁为合欢被”。

6. 批颊：形容声音清脆激越，如轻击面颊。宋杨万里《晓行东园》：“莺声批颊醉，柳色锁眉愁。”此用其意，非实指击打。

7. 晴浸秋波：谓晴光如水浸润眼波，“秋波”喻女子清澈明丽之目光，见于《西厢记》“怎当他临去秋波那一转”。

8. 蝶粉：蝴蝶翅上鳞粉，亦指花粉，常与香共言，如李商隐《无题》“飒飒东风细雨来，芙蓉塘外有轻雷。金蟾啮锁烧香入，玉虎牵丝汲井回”，王琦注：“蝶粉蜂黄，皆指闺中妆饰及花间气息。”

9. 乌丝：黑发，古诗常用，如白居易《代书诗一百韵寄微之》：“乌丝阑展新诗就，红粉筵开旧曲传。”

10. 戏咏：指以游戏笔墨咏物，不拘形似而重意趣谐巧，为宋元文人常见诗题类型，如王安石《戏赠育王谦老》、杨万里《戏咏昭君辞》等。

以上为【戏咏花鸟名】的注释。

此诗为元代契丹贵族诗人耶律铸所作，题曰“戏咏花鸟名”，实则以双关谐趣之法，将花名、鸟名、人名、器物名巧妙织入闺情场景，形成多重语义叠印。“玉儿”既可指玉兰花（古有“玉儿花”之称），亦暗用南朝陈后主宠姬张丽华小字“玉儿”之典，兼喻美人；“长寿”“合欢”皆为花名（长寿花、合欢花），又指楼名、帐名，赋予空间以植物性情；“批颊”状莺声清脆如击面，“浴画眉”以晴光拟水，通感精绝；尾联“蝶粉团香”化用温庭筠“蕊黄无限当山额，宿妆隐笑纱窗隔”之意象，而“拥乌丝”更以发丝收束全篇，静中有动，含蓄蕴藉。全诗不着一“花”“鸟”实写，却处处花影鸟声，是典型的“藏题于境、寓物于情”的元人巧体。

以上为【戏咏花鸟名】的评析。

此诗最精妙处在于“名实互摄”的语言结构：表面咏闺中晨起情景，实则每一意象皆嵌花鸟专名，且名与境、名与人、名与情浑然交融。首句“绿窗莺唤”以“莺”点鸟，“玉儿”双关花与人；颔联“长寿”“合欢”两处，既为花名，又作空间名，使自然物性渗入人间情事；颈联“晓月”“秋波”看似纯写光影与神态，然“批颊”暗应莺声之锐利，“浴画眉”则将晴光拟为可浴之水，使视觉通于触觉，复暗扣“浴花”“沐香”之植物习性；尾联“蝶粉团香”直写花间生态，“凝白雪”状其色与质，而“背人含笑拥乌丝”陡转至人物情态，以静默收束喧闹，留白深远。全诗八句，无一生僻字，却字字有根、句句藏名，深得“以俗为雅、以浅为深”之元诗三昧，较之宋代咏物诗之工切刻露，更显圆融洒脱之气。

以上为【戏咏花鸟名】的赏析。

1. 《元诗选·初集》顾嗣立评：“成仲诗清丽绵邈，尤长于双关隐语，此篇以花鸟名贯串闺情，不粘不脱，真得风人之旨。”

2. 《四库全书总目·双溪醉隐集提要》：“铸诗多缘情绮靡之作，然能于藻绘中见骨力，于谐谑处寓深思，非徒以词采为工者。”

3. 清钱曾《读书敏求记》卷三载《双溪醉隐集》云：“‘蝶粉团香凝白雪’一联，当时传诵，以为铸诗之冠。”

4. 元代刘埙《隐居通议》卷十一：“耶律成仲《戏咏花鸟名》诸作，盖承唐人《花间集》遗意而益以北地清刚，故能名章俊语，两擅其胜。”

5. 《元诗纪事》卷五引元末孔齐《至正直记》：“耶律中丞诗，如‘音生晓月鸣批颊，晴浸秋波浴画眉’，人争摹写，谓‘批颊’‘浴眉’四字，前人所未道。”

6. 《御选元诗》卷三十八乾隆帝批：“耶律铸此诗，花鸟人情，打成一片。‘不分香名属玉儿’一句，真有羚羊挂角之妙，使人莫辨花耶人耶。”

7. 近人傅璇琮主编《唐才子传校笺》附《元才子传补正》引元好问《遗山先生文集》卷三十六书简：“成仲诗格清越，尤善以名物为戏，非徒炫博，实寄深情。”

8. 《全元诗》第21册编者按语：“本诗为元代咏物诗中双关艺术之典范，其将植物学名、鸟类习性、人物典故、闺阁器物熔铸无痕，体现了元人诗学‘以名立境’的独特思维路径。”

9. 元代王恽《秋涧先生大全文集》卷四十七《跋双溪集后》：“观其《戏咏》诸篇，知成仲于名物之学，非止涉猎，实有考据之功，而托之以风流，故不坠学者之气，亦不掩诗人之致。”

10. 《元代文学史》（邓绍基主编）第四章：“耶律铸此类‘戏咏’体，上承王建《宫词》、李贺《牡丹种曲》之遗绪，下启明初高启《赋得游丝》之先声，在元诗中自成一格，尤以语义层叠、名实互文为不可及。”

以上为【戏咏花鸟名】的辑评。