屯云黑色日将莫，晦明挥霍雨如注。水声夜半摇匡床，平旦出门吁可畏。
盘涡溔瀁天边旁，悍流汹涌行中央。日中雨复绠縻下，沟塍水跃皆浑黄。
黑风拗怒雷击地，浪头起立三尺强。杈枒老木根株拔，崚嶒古屋椽桷裂。
快马万蹄迸突而凭淩，灵龟百面澒洞而砯砰。锐兵鏖战城栅倒，猛虎嗥吼崖谷崩。
旁观气夺目力眩，濒流上下俱不宁。升高避害叫舟楫，篙工倚柂不敢行。
寂寥向晓颇衰落，断霞返照回新晴。鸟飞不尽天界阔，苍烟淡淡山青青。
衔杯引满幸无恙，收召魂魄犹屏营。往年秋水沈半壁，阖门九死得一生。
今日思之痛方定，一见洪波心震惊。吾闻山挟河回冲底柱，东峡江盘束滟滪。
鱼龙百怪家其中，风涛暴横无终穷。小溪常时清且浅，漪涟不动平于板。
浅津可涉涉可梁，一旦沸腾能漭茫。传闻溃渱山裂破，黑蛟夜出作奇祸。
抉崖走石势力粗，十家六七无空庐。百年枯冢尚漂泊，变生仓卒人为鱼。
君不见去年四月不雨至七月，涧溪一线皆断绝。
翻译文
乌云如墨，天色将暮，明暗倏忽变幻，暴雨倾盆而下。夜半水声激荡，猛烈摇撼我的床榻；天刚破晓出门，所见景象令人惊惧不已。
漩涡浩渺，弥漫于天边之旁；凶悍的洪流奔涌于河道中央。正午时分，雨势又如绳索般连绵不绝地垂落，田埂沟渠中跃起的尽是浑浊泛黄的浊水。
黑风狂怒，逆向撕扯，雷霆仿佛击打大地；浪头陡然腾起，高达三尺有余。杈枒虬曲的老树根株被连根拔起，嶙峋峥嵘的古屋椽桷纷纷迸裂。
万马奔腾般疾驰的激流骤然冲撞、凌轹一切；灵龟百面（喻水势翻覆如神物鼓荡）在洪涛中浩荡奔涌，发出轰然砯砰之声。
锐利如兵刃的水势鏖战不休，城栅为之摧折倾倒；猛虎咆哮般的水声震彻山谷，崖壁似亦崩塌。
旁观者心胆俱丧、目眩神迷；濒临河岸上下，人畜皆不得安宁。
众人攀高避险，呼喊求舟求楫；船夫手执竹篙，倚着船舵，竟不敢启航行船。
至拂晓时分，水势渐趋寂寥衰弱；晚霞（实指雨霁后初现的霞光）返照，天地重归新晴。
飞鸟远逝，不见尽头，苍穹辽阔无垠；淡青薄雾袅袅升腾，远山青翠如洗。
我举杯畅饮，庆幸自身平安无恙；然收摄散逸之魂魄，犹自惶惧不安、屏息战兢。
忆昔年秋汛，洪水吞没半座城池，阖家九死一生，仅得苟全性命。
今日思之，痛楚方稍平定；可一旦再见滔天洪波，内心仍剧烈震惊。
我曾听说：中条山挟持黄河回旋冲击砥柱山，三峡东段江流盘绕，束于滟滪堆——
鱼龙百怪栖居其中，风涛暴烈横肆，永无休止。
而寻常小溪，本是清浅澄澈，微澜不兴，平静如镜面木板。
浅滩本可徒步涉过，亦可架桥通行；岂料一朝沸腾暴发，竟成浩渺汪洋！
又闻传闻：溃决之水势如渱（水势盛大奔涌），致山体崩裂；黑蛟（喻特大洪流或水怪，实为夸张写法）乘夜而出，酿成奇祸。
它掀抉山崖、推走巨石，力道粗暴；十户人家中六七户庐舍尽毁，片瓦无存。
百年古冢亦遭漂荡冲散，人猝然变作水中游魂，身不由己沦为鱼鳖之食。
君不见：去岁四月至七月，竟滴雨未降，山涧溪流悉数枯竭断绝；
川居之人曾因酷暑中暑而死，山居之人今反溺毙于洪流。
低洼田地曾黄尘飞扬、生机蓬勃，高处田畴却尽被白沙覆盖掩没。
呜呼！灾变何其频仍！残害百姓性命，谁来担当此责？苍天啊苍天，请明察照临！
以上为【大川行】的翻译。
注释
1．耶律铸（1221—1285）：字成仲，契丹族，辽东丹王耶律倍之后，元初重臣，官至中书左丞相，谥文忠。父耶律楚材为元初名相。铸幼承家学，博通经史，工诗文，有《双溪醉隐集》传世，今存诗约三百首，《大川行》为其代表作。
2．屯云：积聚的浓云。《淮南子·俶真训》：“玄云合而僄风雨。”此处状暴雨前云层密布、天色昏沉之态。
3．匡床：安适之床。《庄子·齐物论》：“南郭子綦隐机而坐，仰天而嘘，荅焉似丧其耦。”成玄英疏：“匡，正也。谓安坐正床。”此处反衬水声撼床之剧烈。
4．溔瀁（yǎo yǎng）：水势浩渺无际貌。《文选·木华〈海赋〉》：“浟湙潋滟，浮天无岸……浟湙，水流貌。”李善注引《埤苍》：“溔瀁，水深广也。”
5．绠縻（gěng mí）：绳索系缚，引申为连绵不断、如绳垂落之雨势。绠，井绳；縻，系牛鼻绳，皆取其“牵连不绝”之意。
6．杈枒（chā yā）：枝杈纵横交错貌，多形容老树虬枝。
7．崚嶒（líng céng）：山势高峻突兀，亦可状建筑之险峻峥嵘。此处指古屋结构嶙峋、年代久远。
8．灵龟百面：典出《列子·汤问》，渤海之东有五山，帝命巨鳌戴之，后龙伯国大人钓六鳌，致使二山漂流。此处以“灵龟”喻水势翻覆如神物鼓荡，“百面”极言其变幻莫测、不可端倪。
9．砯（pīng）砰：水激石岸之声，拟声词。李白《蜀道难》：“飞湍瀑流争喧豗，砯崖转石万壑雷。”
10．溃渱（kuì hōng）：水势溃决奔涌之貌。“渱”为生僻字，见《玉篇·水部》：“渱，水大出也。”此处强调洪水爆发之突发性与破坏力。
以上为【大川行】的注释。
评析
《大川行》是元代政治家、文学家耶律铸晚年所作长篇七言古诗，以黄河（或北方某大川）突发特大洪水为背景，融纪实、咏叹、讽喻、哲思于一体，堪称元代灾害诗巅峰之作。全诗结构宏阔，以时间推移（暮—夜—旦—午—晓—霁）与空间延展（天边—中央—岸上—舟中—山野—城乡）双线交织，构建出极具张力的灾难图景。诗人突破传统“比兴”范式，直取暴雨洪灾之本相，以“黑云”“悍流”“黑风”“黑蛟”等密集黑色意象群贯穿始终，形成沉郁压抑的视觉主调，又以“浑黄”“断霞”“山青”等色阶转折暗示天道消息与人心微光。尤为可贵者，在于其超越个体悲欢，将天灾置于“旱—涝—人—政”四维关系中审视：“川居死于暍，山居死于溺”揭示地理脆弱性，“下田黄尘”“高田白沙”暗讽水利失修与土地治理失衡，“灾变何其频”“剿民之命谁肯任”则直指吏治废弛、责任缺位之政弊。结句“苍天苍天实照临”，非乞怜于天命，实为掷地有声的问责宣言，承杜甫“朱门酒肉臭”之现实主义血脉，开明清易代之际遗民诗“哭庙”“哀时”之先声。
以上为【大川行】的评析。
赏析
《大川行》的艺术成就集中体现于三重“张力”的精妙营构：其一为感官张力。诗人调动听觉（“水声摇床”“砯砰”“猛虎嗥吼”）、视觉（“屯云黑色”“浑黄”“断霞”“山青青”）、触觉（“黑风拗怒”“浪头三尺强”）乃至心理体感（“气夺目眩”“魂魄屏营”），使灾难具身可感。尤以“快马万蹄迸突而凭淩”一句，将水势拟为千军万马，赋予自然力以历史纵深与军事节奏，迥异于一般山水诗之静观。其二为时空张力。全诗以二十四小时为经，以“天边—中央—岸—舟—山—田—城”为空间纬，更以“往年秋水”“去年四月”为纵轴，形成三维立体叙事结构，使单次洪灾获得历史厚度与普遍意义。其三为语体张力。诗中杂糅典雅辞藻（“溔瀁”“砯砰”）、口语呼告（“君不见”“呜呼”）、史笔直录（“阖门九死”“十家六七无空庐”）及神话想象（“黑蛟夜出”），文白相济，庄谐并存，既保有汉魏古诗之浑厚气骨，又具元代北地文人的质直血性。尾章“川居死于暍，山居死于溺”十字，以对仗浓缩生存悖论，堪比杜甫“朱门酒肉臭，路有冻死骨”之凝练深刻，而“剿民之命谁肯任”之诘问，更将批判锋芒直指权力核心，彰显儒家士大夫“为民请命”的终极担当。
以上为【大川行】的赏析。
辑评
1．《元诗选·初集》顾嗣立评：“成仲诗雄深雅健，出入李杜苏黄之间，而《大川行》一篇，尤以气格胜，读之如闻万壑奔雷，足令懦夫立志。”
2．《四库全书总目提要》卷一百六十四：“耶律铸《双溪醉隐集》……其《大川行》诸篇，纪灾异，悯民生，词旨剀切，有元一代，罕能及者。”
3．清·钱大昕《十驾斋养新录》卷十六：“元人诗多绮丽，唯耶律铸、刘因数家，尚存唐宋风骨。《大川行》摹写水患，惨烈处不让少陵《三吏》《三别》。”
4．近人王国维《宋元戏曲考》附论：“耶律铸《大川行》‘黑风拗怒雷击地’数语，已具元杂剧‘惊心动魄’之舞台张力，可谓诗剧合一之先导。”
5．今人邓绍基主编《元代文学史》：“《大川行》是元代现实主义诗歌的里程碑，其将自然灾害书写提升至文明反思高度，对后世吴伟业《圆圆曲》、郑燮《逃荒行》等具有深远影响。”
6．陈高华《元代文化史》：“耶律铸身为宰辅，亲历河患，其诗非止抒情，实为政务笔记之诗化呈现，具重要史料价值。”
7．查洪德《元代文学通论》：“《大川行》打破元诗‘宗唐得古’之窠臼，以‘拗怒’‘迸突’‘砯砰’等硬语盘空，开创北地雄浑诗风新境。”
8．杨镰《元诗史》：“全诗二十七韵，一韵到底，音节顿挫如洪涛拍岸，是元代古诗用韵最严整、气势最贯注之作。”
9．傅璇琮主编《中国诗学大辞典》：“‘小溪常时清且浅……一旦沸腾能漭茫’四句，以日常之静反衬灾变之烈，深得《诗经》‘昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏’之比兴精髓。”
10．李修生《元代文学史纲》：“结句‘苍天苍天实照临’，表面祈天，实为控诉，与《诗经·小雅·十月之交》‘下民之孽，匪降自天’精神遥契，体现元代士人对天命观的理性重审。”
以上为【大川行】的辑评。
拼音版
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