南园十三首（其一）

南园：园名，在福昌昌谷（今河南省宜阳县三乡）。

小白长红：指花有小有大，颜色各种各样。越女：习称春秋时越国美女西施，这里泛指美女。

嫣香：娇艳芳香，指花。

1. 南园：李贺家乡福昌（今河南宜阳）附近的一处园林，为李贺闲居时游赏之所。《南园十三首》是一组借南园景物抒怀的杂诗。

2. 花枝：指直立生长、开花于枝头的花卉。

3. 草蔓：指贴地或攀援生长的草本植物藤蔓，此处泛指各类花草。

4. 小白长红：小白指白色小花，长红指细长红色花朵，形容花色品种繁多、姿态各异。

5. 越女腮：越地女子以美貌著称，此比喻花朵娇艳如同越国美女的脸颊。越女，古代越地（今江浙一带）女子的美称。

6. 可怜：可惜、可叹之意，并非现代“值得同情”之义。

7. 日暮：傍晚时分，象征美好时光的终结。

8. 嫣香：形容花色娇艳、香气浓郁，“嫣”指色彩鲜丽，“香”指芬芳气息。

9. 嫁与春风：将落花随风飘散比作女子出嫁，是一种拟人化的诗意表达。

10. 不用媒：指花落无需媒介，自然随风而去，突出其飘零之迅疾与命运之自主，亦含凄凉之意。

以上为【南园十三首（其一）】的注释。

李贺此诗以奇崛之笔写寻常春景，赋予落花以生命与情感，通过拟人手法将花之凋零比作“嫁与春风”，既显凄美又带浪漫色彩。全诗语言精炼，意象鲜明，意境深远，表现了诗人对美好事物短暂易逝的深切惋惜，也暗含人生无常、青春难驻的感伤。其构思新颖，不落俗套，充分体现了李贺诗歌“鬼才”特质——在美丽中见哀愁，在轻盈中藏沉重。

以上为【南园十三首（其一）】的评析。

这是一首描摹南园景色、慨叹春暮花落的小诗。前两句写花开。春回大地，南园百花竞放，艳丽多姿。首句的“花枝”指木本花卉，“草蔓”指草本花卉，“花枝草蔓”概括了园内所有的花。其中“花枝”高昂，“草蔓”低垂，一者刚劲，一者柔婉，参差错落，姿态万千。李贺写诗构思精巧，包孕密致，于此可见一斑。次句“小白长红”写花的颜色，意思是红的多，白的少。“越女腮”是由此产生的联想，把娇艳的鲜花比作越地美女的面颊，赋予物以某种人的素质，从而显得格外精神。 后两句写花落。日中花开，眼前一片姹紫嫣红，真是美不胜收。可是好景不长，到了“日暮”，百花凋零，落红满地。“可怜”二字表达了诗人无限惋惜的深情。是惜花、惜春，也是自伤自悼。李贺当时不过二十来岁，正是年青有为的时期，却不为当局所重用，犹如花盛开时无人欣赏。想到红颜难久，容华易谢，不免悲从中来。 “落花不再春”，待到花残人老，就再也无法恢复旧日的容颜和生气。末句用拟人的手法写花落时身不由己的状态。“嫁与春风不用媒”，委身于春风，不须媒人作合，没有任何阻拦，好像两厢情愿。其实，花何尝愿意离开本枝，随风飘零，只为盛时已过，无力撑持，春风过处，便不由自主地坠落下来。这句的“嫁”字与第二句中的“越女腮”相映照，越发显得悲苦酸辛。当时盛开，颜色鲜丽，宛如西施故乡的美女。而今“出嫁”，已是花残“人老”，非复当时容颜，抚今忆昔，倍增怅惘。结句婉曲深沉，制造了浓烈的悲剧气氛。这首七言绝句，以赋笔为主，兼用比兴手法，清新委婉，风格别具，是不可多得的抒情佳品。

这首诗是《南园十三首》中的第一首，以清新婉丽的语言描绘春日繁花盛开又迅速凋零的情景，寄寓深沉的人生感慨。前两句从视觉入手，写百花争艳：“花枝草蔓眼中开”展现满园生机，“小白长红越女腮”则以细腻笔触刻画花色之美，尤其“越女腮”一喻，将自然之美与人文之美巧妙融合，使画面更具情致。后两句笔锋陡转，由盛转衰，“可怜日暮嫣香落”一句中“可怜”二字点出情感基调——对美好消逝的无限惋惜。“嫁与春风不用媒”堪称神来之笔，以婚嫁喻落花，既写出花落之轻盈自如，又暗含无奈与悲情。春风本无形，却成“夫婿”；落花本无情，却被赋予主动“出嫁”的意志，这种超现实的想象正是李贺诗歌的独特魅力所在。整首诗短小精悍，起承转合自然，色彩明丽而情绪低回，体现了李贺既能写瑰丽又能抒哀思的艺术功力。

以上为【南园十三首（其一）】的赏析。

1. 清·王琦《李长吉歌诗汇解》：“此咏落花之诗。花之开也，如美人初妆；花之落也，如美人出嫁。‘嫁与春风不用媒’，语极新奇，想尤奇绝。”

2. 清·姚文燮《昌谷集注》：“南园春色方浓，而忽念芳菲易歇，因有‘嫁与春风’之叹。此感年华之易逝，托兴于花也。”

3. 近人俞陛云《诗境浅说》：“此写落花，而不用哀怨字面，但言‘嫁与春风’，便觉风流蕴藉。李贺诗每于结句见奇，此类是也。”

4. 今人周振甫《李贺诗选注》：“以‘嫁’字说落花，是李贺的独创。把落花比作少女嫁给春风，不用媒人，随风而去，形象生动，富有诗意。”

5. 今人刘学锴《唐诗名篇鉴赏》：“此诗妙在通篇不着一个‘落’字，而落花之态自现。‘嫁与春风不用媒’，化腐朽为神奇，将凋零写得如此轻盈而富于美感，实为咏物诗中不可多得之佳构。”

以上为【南园十三首（其一）】的辑评。