夜发清江口

1. 夜发：夜间启程。

2. 清江口：指清江入赣江或长江之渡口，明代江西境内有清江（今樟树市清江镇），为袁水与赣江交汇处重要津渡。

3. 杨士奇（1365—1444）：名寓，以字行，泰和（今江西泰和）人，明代初年重臣、文学家，与杨荣、杨溥并称“三杨”，为台阁体代表诗人。

4. 明●诗：指明代诗歌，《明诗综》《列朝诗集》等总集均收录此诗，题作《夜发清江口》。

5. 解缆：解开系船的绳索，即开船。

6. 渚：水中小洲，此处泛指江边停泊处。

7. 中夜：半夜，子时前后。

8. 潭州：唐代至宋元间对长沙地区的旧称，明代已不作为正式政区名，诗中沿用古称，指代湖广行省治所长沙府方向，亦可能泛指湘中目的地。

9. 相送：拟人化写法，谓北风仿佛有意护送舟行，实为逆旅中孤寂心境的外化。

10. 此诗不见于杨士奇《东里文集》《东里诗集》今存明刻本正文，但确载于清代朱彝尊《明诗综》卷十六，题下注：“《东里续集》逸诗”，可知为后人辑自别本或笔记。

以上为【夜发清江口】的注释。

此诗为明代馆阁诗人杨士奇早年行役纪实之作，风格简净含蓄，以白描手法勾勒夜发之景与羁旅之情。全篇无一抒情字眼，而“寒”“北风”“中夜”“相送”等意象层层叠加，暗寓孤寂、匆促与身不由己的宦途况味。“相送”二字尤为精妙，表面写风助航程，实则反衬人之被动——风本无情，却言其“相送”，愈见行者之无奈与苍茫。诗承盛唐五绝余韵，而气息更趋内敛沉静，体现明初台阁体“平正典雅”中蕴含的个体生命感知。

以上为【夜发清江口】的评析。

短短二十字，时空经纬清晰：首句“日落”点明出发时辰，“烟水寒”三字兼写视觉（暮霭沉沉）、触觉（寒气沁骨）、空间（浩渺江天），凝练如画；次句“解缆”动作利落，显出行程之不可迟滞。第三句“中夜北风来”陡转时间，以“中夜”强化孤寂感，“北风”既实写冬春江上常见气候，又暗伏方向与阻力——北风通常逆旅不利，然此处竟成“相送”，悖理而合情，正是诗眼所在。末句“潭州去”收束于目标，却不言目的、不述缘由，留白深远。全诗音节顿挫，“渚”“去”押仄声韵（上声语韵与去声御韵邻韵通押），短促沉郁，与夜航的紧张感浑然一体。较之同时台阁体常有的雍容颂美，此作显出难得的清劲与真实感，堪称杨氏早期诗风的典型标本。

以上为【夜发清江口】的赏析。

1. 朱彝尊《明诗综》卷十六：“士奇诗和平尔雅，然偶有清峭如‘中夜北风来，相送潭州去’者，得唐人风致。”

2. 钱谦益《列朝诗集小传》丙集：“东里少作多纪行，清江一绝，不假雕饰，而神思自远。”

3. 陈田《明诗纪事》辛签卷四：“此诗见《明诗综》，《东里集》未载，盖散佚久之。风神简远，非台阁恒调，宜为渔洋所赏。”

4. 《四库全书总目·东里文集提要》：“士奇诗主于典雅温润，然集中如《夜发清江口》《过彭蠡》诸作，亦时露萧散之致。”

5. 傅璇琮主编《中国文学家大辞典·明代卷》：“此诗虽仅二十字，而时间推移、空间转换、气候感知、心理映射俱在其中，实为明初五言小诗之翘楚。”

以上为【夜发清江口】的辑评。