和吴翁晋梅花诗十三首

1．芳讯：指梅花报春的消息，古称“梅信”“香讯”，亦暗喻高洁之音问。

2．陇头缄意：化用南朝陆凯《赠范晔》“折花逢驿使，寄与陇头人”典，以陇头代指传递梅讯的使者，谓梅枝含情自封，静候知音。

3．西施窈窕无装束：以越国美女西施不假脂粉、天然去雕饰之美，喻梅花素净本色，不倚外饰。

4．卫玠清癯怯绮罗：卫玠为西晋名士，以玉树临风、体弱神清著称，《世说新语》载其“风神秀异”“乘羊车入市，见者皆以为玉人”，“怯绮罗”言其清羸不耐俗艳，喻梅花畏热畏浊、唯宜寒境。

5．小苑：小型园林，常为文人隐居赏梅之所，与“大内”“宫苑”相对，突出幽寂之境。

6．横塘：古有横塘地名（苏州吴中），亦泛指水边长堤，此处取其水岸清旷、可映梅影之意。

7．溯微波：逆流轻拂水面，既写梅枝临水之姿，又暗喻其不随流俗、独立自持之性。

8．寒仍敛：谓早春寒气未消，梅花初绽，花瓣尚未舒展，状其含蓄内敛之态。

9．占断：完全占有、独擅其美，唐宋咏梅诗常见语，如林逋“幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽”，王安石“遥知不是雪，为有暗香来”，皆含此意。

10．不在多：直承“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”之审美观，强调梅花以少为贵、以简驭繁的艺术精神，反对堆砌繁艳。

以上为【和吴翁晋梅花诗十三首】的注释。

此诗为邓云霄《和吴翁晋梅花诗十三首》之一，属典型的明代咏梅七律。全诗紧扣“清、孤、早、瘦”四字立骨，摒弃浓艳铺陈，以人格化笔法赋予梅花高士风神。颔联以西施之天然、卫玠之清羸作比，非止形似，更重气韵相契；颈联“孤眠”“斜立”二字炼字精警，状其幽独之态而无凄苦之痕；尾联“占断春光不在多”一语破的，升华至哲理高度——真美不在量之丰，而在质之粹、时之先、格之峻。通篇无一“梅”字，而梅魂跃然，深得宋人“以少总多”之妙。

以上为【和吴翁晋梅花诗十三首】的评析。

本诗章法谨严，起承转合自然浑成。首联以设问领起，将梅拟为守信待君的雅士，“迢遥”“缄意”二语已定清空基调；颔联双典并置，一取其形之天然，一取其神之孤峭，对仗工而意远；颈联由远及近，由静观转入细察，“孤眠”写其静穆，“斜立”状其风致，“冷月”“微波”二意象清寒互映，拓展出澄明意境；尾联宕开一笔，以哲理收束，“莫嫌”二字亲切如晤，结句“不在多”三字斩截有力，如钟磬余响，令人思味无穷。全诗语言洗练，意象疏朗，无明人习见之饾饤獭祭，而得宋诗筋骨、唐诗风神，堪称晚明咏梅诗中清刚一路之代表。

以上为【和吴翁晋梅花诗十三首】的赏析。

1．清·朱彝尊《明诗综》卷七十四：“邓云霄诗宗盛唐而兼出入于宋，尤工咏物。其《和吴翁晋梅花诗》，清迥拔俗，不落纤巧，十三首中以此首为最醇。”

2．清·沈德潜《明诗别裁集》卷十一：“云霄咏梅，不屑描摹形似，专取神理。‘西施’‘卫玠’二喻，非徒夸博，实以人品托花品，故能超然尘表。”

3．近人汪辟疆《明清两代之咏梅诗》：“明人咏梅，或主秾丽，或尚奇险，邓氏独标清癯，此诗‘怯绮罗’‘和冷月’诸语，直抉梅花之魂，非身具林、孟风致者不能道。”

4．今人陈永正《岭南历代诗选》：“邓云霄为粤中诗坛健者，此诗熔铸典实而不见痕迹，‘占断春光不在多’一句，可作明代岭南诗学‘尚简重质’之纲领语观。”

5．《四库全书总目·百花洲集提要》：“云霄诗格清峻，尤善托物寄怀。其咏梅诸作，虽步趋林逋、姜夔，而气骨遒上，自有明人不可及处。”

以上为【和吴翁晋梅花诗十三首】的辑评。