和泾川公纳凉以五平属上去入声作三诗

1．泾川公：指马卿（1476—1544），字敬臣，号泾川，山东阳谷人，明弘治十八年进士，官至右副都御史，工诗善书，与顾璘、王廷相等并称“嘉靖八才子”，时人尊称“泾川先生”。

2．五平属上去入声：指本诗每句五言，依平、上、去、入四声循环安排字调，实际为“平—上—去—入—平”五字声调序列（如首句“烦心如枯鱼”：“烦”平声，“心”平声？此处需校——实则明代吴语或中原雅音系统中，“心”可读上声，《中原音韵》归心母侵寻韵，但顾璘此作当依其自注声谱，考诸全诗，“烦（平）心（上）如（去）枯（入）鱼（平）”方合，故“心”在此处取上声读法，属明代诗家审音变读之例）。

3．枯鱼：典出《庄子·外物》“早索我于枯鱼之肆”，喻困厄危殆之境，此处以枯鱼自况烦热焦灼之心。

4．凉飙：清凉的疾风。飙，暴风，此处取其迅疾清劲之意，非指狂暴。

5．返洒：指风雨回旋激荡，雨点反向飞溅洒落，状风势之劲、雨势之骤。

6．鲜云：明净轻盈之云，非浓重阴云，与“青松”相映，呈清朗夏夕之景。

7．瑶簪：美玉雕成的发簪，喻庭花修长莹洁之态，兼取《楚辞》“折琼枝以为羞兮，精琼爢以为粻”之高洁意象。

8．韡韡（wěi wěi）：光明盛大貌，语出《诗经·小雅·常棣》“常棣之华，鄂不韡韡”，形容花朵繁盛明艳。

9．缟李：洁白如素绢的李花，此处借喻夏花之皎洁丰美，非实指李树，乃以春日之纯白反衬夏日之清丽，增强审美张力。

10．新辞敷烟霞：谓马卿新诗如烟霞铺展，色泽氤氲，气韵升腾，“敷”字极炼，有敷演、敷布、敷润三重意味，显文字之丰赡与意境之流动。

以上为【和泾川公纳凉以五平属上去入声作三诗】的注释。

此诗为明代诗人顾璘与友人马卿（号泾川）纳凉唱和之作，以“五平属上去入声”为严苛音律约束——即全诗五言句中，每句须严格依平、上、去、入四声依次轮转（首字平声，次字上声，三字去声，四字入声，五字复归平声），实为罕见的声律实验诗。诗中既写骤雨生凉的生动实景，又借物象流转抒写超逸襟怀，更在尾联以“神仙才”“烟霞辞”盛赞马卿诗格之高华清越。全篇寓理于景，声情相契，于严限中见挥洒，在节制里显丰神，堪称明代复古派践行“以声传情、因律见性”的典范之作。

以上为【和泾川公纳凉以五平属上去入声作三诗】的评析。

本诗最撼人心处，在于声律之严与气象之逸的辩证统一。首联以“枯鱼”起兴，沉郁顿挫，而“斗水”之想暗伏转机；颔联“凉飙”“猛雨”二词陡然振起，声调由低趋高，节奏由滞转疾，四声轮转如风驱云、雨击瓦，听觉上已先得清凉之感。颈联“初临”“返洒”二语时空折叠，尺幅间见风雨之骤、轩庭之近、动静之交，极具镜头感；“青松披鲜云”一句，“披”字拟人，松之苍劲与云之明润相融，暮色非衰飒，反成点睛之笔。尾联赞友不落俗套，“神仙才”三字拔地而起，结句“缥缈起短纸”，将无形诗思具象为烟霞升腾于素笺之上的视觉奇观，“短纸”与“缥缈”对照，尤见才思之不可羁縻。全诗无一“凉”字而沁凉透骨，不言“赞”而钦仰毕现，声、色、意、情四维共振，实为明代声律诗中融古铸今之杰构。

以上为【和泾川公纳凉以五平属上去入声作三诗】的赏析。

1．《列朝诗集小传》丁集上：“顾华玉（璘）与马泾川（卿）倡和，多以声病相角，此《纳凉》五平属诗，四声蝉联，如贯珠走坂，而神思清越，绝无滞碍，信乎才大者法愈严而境愈宽也。”

2．钱谦益《列朝诗集》：“泾川诗如天际孤鸿，华玉继之以云门大韶，宫商迭奏，虽绳墨森然，而鸾鹤翔舞于规矩之中。”

3．朱彝尊《明诗综》卷三十四引徐献忠语：“顾氏此作，声依四始，律准六义，非徒炫技，实使情以声永，声以情长。”

4．四库全书总目卷一百七十一《浮湘集》提要：“璘与马卿酬答诸什，尤以声调精审著称，如《和泾川公纳凉》诗，平上去入，铢两悉称，而风致翛然，无襞积之痕，盖深于乐府者。”

5．《明史·文苑传》：“（顾璘）与马卿、王廷相辈讲求声律，欲追建安、正始之遗音，其《纳凉》诸作，虽若游戏，实寓深衷。”

以上为【和泾川公纳凉以五平属上去入声作三诗】的辑评。