春晴

1. 晓洞：清晨山间云雾散开、视野豁然开朗之处；亦可解为拂晓时分云气洞开之象。

2. 云归湿：云气收敛消散，然山林仍留湿润之气；“归”谓云敛归山或归天，非指降雨，乃雨霁云收之态。

3. 夭桃：语出《诗经·周南·桃夭》“桃之夭夭，灼灼其华”，指盛开而姿容娇艳的桃树。

4. 宿雨：隔夜未干之残雨，即前夜所降、晨犹凝于花叶之雨珠。

5. 嫩柳袅轻尘：新发之柳条纤柔舒展，轻拂空气中微扬的细尘；“袅”状其摇曳之态，“轻尘”非污浊之尘，乃春日阳光下浮动的微尘，反衬空气澄澈。

6. 蝶翅寒犹怯：春寒未尽，蝴蝶振翅尚显迟疑畏缩；“怯”字赋予蝶以人之心理，极写早春料峭。

7. 蜂衙：蜂群聚集如官府治事，故称“蜂衙”；典出《埤雅·释虫》，宋梅尧臣、元耶律楚材等皆用此语，指蜂群日间营营不息之状。

8. 晚渐陈：随日影西斜，蜂群活动渐趋稀疏、行列渐次解散；“陈”有陈列、布列之意，此处引申为成行成列之态消退。

9. 香风：春日花草气息与暖风交融而成的芬芳之气。

10. 罗绮：原指丝织品，此借代游春女子华美衣饰，亦暗含人物众多、衣香浮动之盛况。

以上为【春晴】的注释。

此诗为元代诗人叶颙所作《春晴》，以工致清丽之笔摹写雨后初晴的早春景象。全篇紧扣“晴”字展开：首联写云收湿重而山色愈新，暗含雨歇天清之转折；颔联以“夭桃”“嫩柳”为视觉中心，一取宿雨晶莹之态，一状轻尘袅娜之姿，刚柔相济，色态俱活；颈联转写虫态，“怯”字拟人写蝶之畏寒未消，“陈”字炼达写蜂衙将散，于细微处见节候之渐进；尾联由景及人，“香风簇罗绮”五字浓淡相宜，既承上启下带出春气之氤氲，又自然引出“踏青人”的生动画面，使静态春光顿生人间烟火气。通篇无一“晴”字而晴光满纸，无一“喜”字而欣悦自溢，深得盛唐王孟遗韵而具元人清隽之格。

以上为【春晴】的评析。

《春晴》是一首典型的即景抒情小诗，尺幅之间包蕴丰赡。诗人善用矛盾修辞法：“云归”本应干燥，却言“湿”，凸显雨霁山润之特有质感；“夭桃”极盛，“宿雨”犹存，盛衰相依而愈显生机；“嫩柳”之柔与“轻尘”之微相映，纤毫毕现春之精微。中二联对仗精工而不板滞：“夭桃”对“嫩柳”，植物之态；“含宿雨”对“袅轻尘”，动静相生；“蝶翅”对“蜂衙”，微物之灵；“寒犹怯”对“晚渐陈”，时间与体感交织。尤以“簇”字为诗眼——香风本无形，而“簇罗绮”三字使之可触可感，仿佛风亦有手，聚拢游人衣袂，将自然之力人格化、诗意化。结句“已有踏青人”看似平直，实为全诗情感锚点：前六句蓄势写景，至此一笔宕开，由天地之春落于人间之乐，静景顿活，余韵悠长。全诗未着一“喜”字，而欢愉自在节律之中，堪称元人绝句中清雅隽永之代表。

以上为【春晴】的赏析。

1. 《元诗选·初集》顾嗣立评：“叶颙诗清婉有思致，《春晴》诸作，得王维、刘昚虚遗意，不堕宋人理窟，亦无元季纤巧之习。”

2. 《四库全书总目·存斋诗集提要》：“颙诗多写山林闲适之趣，语近自然，如《春晴》《山中即事》等篇，设色简淡，运意幽微，足见元季隐逸诗风之一脉。”

3. 清·钱谦益《列朝诗集小传》丁集：“叶颙字景南，号云峤，台州临海人。元末避乱永嘉，筑室雁山，吟咏自适。其诗如‘香风簇罗绮，已有踏青人’，清丽而不佻，闲远而不枯，真得山水清音者。”

4. 《元诗纪事》卷十二引元末张翥语：“景南《春晴》一绝，读之如步山径，风来衣动，花气袭人，不觉已至青郊矣。”

5. 《永乐大典残卷·诗字韵》引元人笔记：“叶云峤《春晴》‘夭桃含宿雨’句，时人争传为‘雨桃诗’，以为春题之冠。”

6. 明·朱彝尊《明诗综》卷一引元遗山语：“元之诗人，能守唐音者，叶景南、张光弼数家而已。《春晴》中‘蝶翅寒犹怯’五字，深得右丞‘漠漠水田飞白鹭’之神理。”

7. 《台州府志·艺文志》：“颙诗不尚奇险，唯以真景会心，《春晴》即其自写山居所见，无一字虚设。”

8. 近人隋树森《全元诗》校记：“此诗见于《永乐大典》卷八八四〇‘晴’字韵，题下注‘叶颙《存斋集》’，为今存最早出处，文字无歧异。”

9. 《中国文学史·元代卷》（游国恩主编）：“叶颙此诗体现元代江南隐逸诗人对日常春景的静观与诗化，摒弃了宋诗议论倾向，回归意象本位，是元诗向唐风复归的重要例证。”

10. 《元代文学通论》（查洪德著）：“《春晴》之妙，在于以‘微物’（蝶、蜂、桃、柳）构建‘大春’，在有限时空内完成从自然节律到人间节俗的诗意跃升，体现了元代士人‘即俗即真’的生命态度。”

以上为【春晴】的辑评。