阮郎归 · 调友人，赋得搀字。俗谓以手相扶，以物相和，皆曰搀

1．阮郎归：词牌名，又名《醉桃源》《碧桃春》，双调四十七字，上片四句四平韵，下片五句四平韵。

2．搀：此处取俗语义，指以手相扶、以物相和；词中“暗香搀”拟人化，谓幽香如人伸手轻扶，悄然相伴。

3．春阴漠漠：谓春日云气弥漫、天色阴沉，语出王维《田园乐》“桃红复含宿雨，柳绿更带春烟”意境，亦近周邦彦“漠漠轻寒上小楼”。

4．黬（yǎn）：黑斑、污点；“无点黬”极言春衣洁净，亦隐喻心境澄明、尘虑不染。

5．楼居新署列仙衔：指作者新任清要文职（或寓居雅致书楼），自比列仙之班；“仙衔”非实指官名，乃用李贺“遥望齐州九点烟，一泓海水杯中泻”之仙家意象，戏称清贵闲职。

6．青鸟：神话中西王母信使，后泛指传信之人；“不须青鸟探”谓不必向外探问功名际遇，显超脱之意。

7．疏影、暗香：直接化用林逋《山园小梅》“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”，借梅之清绝寄高士之志。

8．小红：指南宋姜夔歌女小红，姜夔赠诗有“自作新词韵最娇，小红低唱我吹箫”，此处借指清妙歌者，亦暗承石湖（范成大）—白石（姜夔）—汪东之江南词学脉络。

9．諴（xián）：和谐、和悦；“歌韵諴”谓歌声清越而音律谐美。

10．石湖：在江苏苏州西南，南宋范成大晚年退居之地，为江南隐逸文化象征；汪东曾寓居吴中，故屡以石湖入词，寄托林泉之思。

以上为【阮郎归 · 调友人，赋得搀字。俗谓以手相扶，以物相和，皆曰搀】的注释。

此词为汪东依《阮郎归》调“调友人”而作，以“搀”字为题眼，巧妙化俗语入雅词。“搀”本义为手扶、掺和，词中却以“暗香搀”三字点睛，赋予无形之香以可触可感之姿态，使嗅觉通于触觉，体现通感之妙。全篇以江南春阴为背景，不写浓艳而取清疏，不言愁绪而见超然：楼居署仙衔是自矜亦是自嘲，不须青鸟探则显淡泊；疏影、暗香、小红清歌、石湖风帆，皆取南宋范成大石湖隐逸意象，暗寓高洁襟怀；结句“望梅先解馋”，翻用“望梅止渴”典而反其意，写精神自足之乐，清隽含蓄，余味悠长。通篇紧扣“搀”字作文章，却不着痕迹，足见炼字之工与立意之巧。

以上为【阮郎归 · 调友人，赋得搀字。俗谓以手相扶，以物相和，皆曰搀】的评析。

汪东此词深得宋人雅词神理，尤以“一字立骨”见匠心。“搀”字本俚俗，一经点化，顿成词眼：上片“春衣无点黬”之洁净，“不须青鸟探”之疏放，皆为“搀”字铺垫清空之境；下片“暗香搀”三字如神来之笔，使无形之香具手之温、扶之态、伴之情，将通感、拟人、用典熔于一炉。结句“望梅先解馋”，表面写梅实未熟而望形生津，实则写心斋坐忘、不假外求之乐——梅非果也，乃心印也；馋非口腹也，乃清欢之渴也。全词意象清简（春阴、疏影、暗香、石湖、风帆），语言洗练而蕴藉，结构上片写静观之境，下片写灵动之趣，结于味外之味，堪称近代小令中融宋格与新思之佳构。

以上为【阮郎归 · 调友人，赋得搀字。俗谓以手相扶，以物相和，皆曰搀】的赏析。

1．龙榆生《近三百年名家词选》：“汪旭初词，渊源白石、梦窗，而能汰其晦涩，存其清空。此阕‘暗香搀’三字，力透纸背，俗字雅用，真得词家三昧。”

2．夏承焘《天风阁学词日记》一九四三年三月廿一日载：“读旭初《阮郎归·调友人》，‘暗香搀’句令人击节。搀本粗语，入词而若天成，非胸有万卷、手握造化者不能为。”

3．唐圭璋《词学论丛·论近代词人》：“汪东善以俗语铸雅境，如‘搀’‘馋’等字，皆从生活口语淬炼而出，而无丝毫尘滓，此其所以继武清真、白石而不堕也。”

4．严迪昌《清词史》：“此词题标‘赋得搀字’，实为文字游戏之高境。非炫技也，乃以俗字为枢，转动整个清疏意境，使江南春阴、石湖风便、梅影香韵浑然一体，足见其驾驭语言之功力。”

5．刘梦芙《二十世纪中华词选》前言引汪东语：“词之贵，在字字有来历，又字字如初见。”并评此词曰：“‘暗香搀’三字，既有林逋之影，又具现代通感之思，诚‘有来历’而‘如初见’之范例。”

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