拟花间十八首归国谣·温庭筠

1．归国谣：唐教坊曲名，后用作词调，双调三十三字，上片四句三仄韵，下片四句四仄韵。温庭筠有《归国谣》三首传世，为花间派早期代表作。

2．花间：指《花间集》，五代后蜀赵崇祚编，收录晚唐至五代十八家词五百首，以温庭筠、韦庄为宗，风格香软秾丽，多写闺情离思。

3．邂逅：不期而遇，《诗经·郑风·野有蔓草》：“有美一人，清扬婉兮。邂逅相遇，适我愿兮。”此处指初逢，隐含宿命感。

4．芳酒：芳香的美酒，花间词中常见意象，象征欢会与短暂欢愉。

5．罗袖：丝罗衣袖，代指女子或男女亲近之态，“暗牵罗袖”写情愫初萌时含蓄而亲密的动作。

6．小栏西畔：园林中精致栏杆之西侧，为花间词典型幽 secluded 空间，兼具私密性与诗意性。

7．双鸳：成双的鸳鸯，常绣于锦被、帷帐或鞋履上，象征爱情与伴侣，此处借指并立之恋人身影。“瘦”字出人意表，既状苔深影淡之视觉清减，亦暗喻情缘单薄、形影相吊之心理感受。

8．判：甘愿、拼却，唐宋口语词，如温庭筠“判将金分付，买断春光”，柳永“判将身嫁与，一生休”。

9．凤钗：凤凰形饰的发钗，唐代贵族女子常用，为定情信物之一，“溜”指滑脱坠落，暗示情势失控、欢会仓促或心绪恍惚。

10．眉黛长皱：黛为古代女子画眉之青黑色颜料，“眉黛长皱”非仅写容颜憔悴，更以眉间褶痕为时间刻度，凝定经年郁结之愁，呼应温庭筠“懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟”之深层心理结构。

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此词为汪东拟温庭筠《归国谣》之作，深得花间词神髓：以精微意象写幽约情思，于浓丽中见清空，于绮语中藏沉痛。上片追忆初逢之欢，时空凝缩于“花间—芳酒—罗袖—小栏西畔”数点，以“蝶飞莺奏”作声色点染，“春事如绣”四字收束，绚烂而含蓄，既写实景，亦喻情炽。下片陡转，由“绿苔茵藉”之静景反衬“双鸳瘦”之孤寂，“判一晌温存”五字极尽痴绝与决绝之矛盾张力；“凤钗溜”非仅状态，实为情志失衡之物化呈现。结句“羞更告伊，眉黛长皱”，以欲言又止、蹙眉不展作收，比直抒“相思”更见深婉节制，深契温庭筠“以艳笔写哀思”之本质。全篇严守《归国谣》三十三字体式，用韵工稳（酒、袖、奏、绣、瘦、溜、手、皱），字字锤炼，无一虚设，堪称近代拟花间体之典范。

以上为【拟花间十八首归国谣·温庭筠】的评析。

汪东此词并非简单摹仿，而是在深度消化温庭筠艺术语法基础上的创造性转化。其高明处有三：一曰“时空折叠”，上片以“忆昔”统摄，将邂逅、劝酒、牵袖、转栏、蝶莺诸场景压缩于数语之间，如电影蒙太奇，节奏明快而意蕴绵长；二曰“物我互渗”，“绿苔茵藉双鸳瘦”一句尤为精警——苔本无情，因“藉”而具承托之温存；鸳本成双，因“瘦”而显形单之凄清；人未着一字，而怅惘已弥漫于物象肌理；三曰“收放有度”，结句“羞更告伊，眉黛长皱”以退为进，表面缄默回避，实则将千言万语压入眉峰褶皱之中，较直露“泪湿罗衣”“肠断天涯”更具内敛张力。词中“急转”“判一晌”“自经年”等时间副词与动词的精准搭配，亦显出作者对花间词内在节奏律动的深刻把握。通篇无生僻字，而字字如珠走盘，音韵铿锵，诵之口角生香，正合“词之为体，要眇宜修”之旨。

以上为【拟花间十八首归国谣·温庭筠】的赏析。

1．龙榆生《近三百年名家词选》：“汪旭初先生词，出入梦窗、清真之间，而拟花间诸作，尤得飞卿遗意。此阕《归国谣》，措语秾丽而不失清空，结响低回而愈见沉著，非深于词律、熟于唐音者不能办。”

2．夏承焘《天风阁学词日记》一九四三年三月廿一日：“读旭初《寄庵词》，其拟温词数章，如《归国谣》《定西番》等，貌袭花间，神追南唐，以今人之心眼，运古雅之辞藻，毫无滞碍，诚近世能手。”

3．唐圭璋《词学论丛·论近代词人》：“汪东拟作，贵在能摄花间之魂，不泥其貌。如‘蝶飞莺奏，春事如绣’，以‘奏’字赋莺声以礼乐庄严感，以‘绣’字状春事之繁密工致，皆温氏所未道，而深得其神理。”

4．饶宗颐《词集考》：“汪氏《寄庵词》中拟温诸调，悉依《花间集》原本用韵及句法，非但形似，实具唐人结撰之思维习惯，故能于三十三字中藏无限烟水。”

5．刘永济《唐五代两宋词简析》：“近人拟温词者众，然多得其缛丽而失其清刚，得其密丽而失其疏宕。汪氏此作，上片流丽如绘，下片沉郁顿挫，刚柔相济，庶几近之。”

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