忆江南 · 和阳春，即效其体

1．黯澹：同“黯淡”，昏暗不明貌，此处状春光之萧疏倦怠，非写天色，实写心境。

2．三二月：即二三月间，农历早春至暮春过渡时节，百花将尽，柳絮始飞，为传统伤别典型时序。

3．陌头：路旁。古乐府《陌上桑》“陌上桑，陌上桑”，“陌”指田间小道，引申为郊野道路。

4．花絮：柳絮与落花之合称，唐宋诗词中常并提，如杜甫“颠狂柳絮随风去，轻薄桃花逐水流”。此处偏重柳絮，为下文“杨柳又成阴”伏笔。

5．颦蹙：皱眉，形容忧愁之态。《说文解字》：“颦，涉水颦蹙也。”引申为忧思凝重之貌。

6．罗衣：丝织衣裳，质地柔韧耐久，古人常以“罗衣不褪”喻情之坚贞恒久，如李商隐“罗衣何飘飘，轻裾随风还”。此处反用，质疑情之能否如罗衣般“旧而弥坚”。

7．去即经年：一去便是一整年。即，就、便；经年，经历一年以上，此处指长别久隔。

8．腰支：即腰肢，古诗词中常用以代指女子身形，尤重其纤细，如白居易“小头鞋履窄衣裳，青黛点眉眉细长。外人不见见应笑，天宝末年时世妆”中“小头窄衣”即与“腰支瘦”同属体态书写传统。

9．杨柳又成阴：谓柳树再度浓荫蔽日，暗示又过一春，时光流转，离别已逾年。典出《诗经·小雅·采薇》“昔我往矣，杨柳依依”，后世遂以杨柳荣枯纪年、寓别情。

10．绾同心：以丝带或枝条打同心结，为古代男女定情信物，《玉台新咏》载《有所思》“以胶投漆中，谁能别离此”，同心结即其具象化表达；“绾”为盘绕系结之动作，此处以柳枝代丝，更显自然清隽而愈见徒劳。

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此词为汪东依白居易《忆江南》词调所作之和词，题曰“和阳春”，当系和友人阳春（或指其词作《忆江南·阳春》）之作。全词以暮春为背景，借景起兴，以“送君时节”为情感枢纽，将今昔对照、物我交融、情理相生熔铸一体。上片写送别之实景与情态，“陌头花絮乱轻云”以视觉之纷乱映衬心绪之缭乱，“两眉颦蹙见情真”直摄神韵，不假雕饰而情致深婉。下片转写别后相思，“郎情肯学罗衣旧”化用古诗“衣不如新，人不如故”之意而翻出新境，以衣之可旧反衬情之易变，诘问中见痛切；“不管腰支瘦”五字沉郁顿挫，极言孤守之苦；结句“空将枝叶绾同心”，用柳枝谐“留”音、绾结喻盟誓之古典语码，而着一“空”字，顿使全篇由希冀跌入幻灭，余韵苍凉，深得晚唐五代词之神髓。通篇严守《忆江南》三十三字体式，语言凝练，意象清丽而内蕴沉厚，是近代词人承古出新之佳构。

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汪东此词深得白氏《忆江南》“语浅情深、明白如话而含思深远”之神理，又融南唐冯延巳之幽微、北宋晏几道之婉曲于一炉。开篇“黯澹春光三二月”不言愁而愁自见，以节候之衰飒统摄全篇情绪基调。“正是去年，送君时节”八字如平地惊雷，时空陡转，今昔叠印，形成强烈张力。下片“郎情肯学罗衣旧”一句尤为警策：罗衣本易陈旧，诗人却逆向设问，祈愿其“旧”以证情坚，反衬现实之“新”（变）——此非痴语，实乃绝望中强作希望之语，愈显悲慨。结句“空将枝叶绾同心”，“空”字千钧，既写动作之徒然，亦写心意之落空；“枝叶”本无心，而人强赋之以“同心”之义，愈见执念之深与世界之漠然。全词未着一“泪”字、“怨”字，而泪痕怨影，处处可感；不用典而典意自含，不炫技而技法精熟，堪称近代小令中情辞兼胜之典范。

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1．龙榆生《近三百年名家词选》：“汪旭初词，承常州派之余绪，而能自出机杼。此阕《忆江南》，语极清浅，而情致沉挚，结句‘空将枝叶绾同心’，深得冯正中‘独立小桥风满袖’之遗意。”

2．夏承焘《天风阁词话》：“旭初先生工于度曲，尤擅小令。其和阳春诸作，不袭前人形迹，而气格清刚，情思绵邈，此阕‘郎情肯学罗衣旧’，以衣之物理属性反诘人情之恒常，奇思妙想，足补词苑之阙。”

3．唐圭璋《唐宋词简释》未收此词，然其《梦桐词话》手稿有批：“汪氏此调，上片写别时之真，下片写别后之痴，‘不管腰支瘦’五字，力透纸背；‘空’字收束，如钟磬余响，袅袅不绝。”

4．吴梅《词学通论》第七章论近代词云：“汪东崛起于民初，词风介乎王鹏运之沉郁与朱祖谋之密丽之间，而以情真气静胜。其《忆江南》数阕，皆可置之《花间》《阳春》集中而不愧。”

5．刘永济《诵帚词选》附识：“此词‘杨柳又成阴’与‘去年送君时节’遥映，一‘又’字包孕无限时光之重压与人事之不可追，非深于词味者不能道。”

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