故园岑寂。只梅花送我，数苞新坼。想半旬、风雨疏疏，纵涂粉匀脂，未忺妆额。几点猩红，早掩尽、夭桃颜色。叹当年艳质，岁晚素心，怎忍轻掷。
凄凉断踪吴国，对虚窗坠月，应更相忆。趁晓寒、飞梦罗浮，效比翼珍禽，拣枝栖息。荏苒春回，怕听取、南楼残笛。待缄题、寸书寄与，又迟数驿。
翻译文
故园一片寂静。唯有梅花送我几朵初绽的新苞。料想这半旬以来，风雨疏疏落落，纵使梅花涂粉匀脂（喻自然润泽），却仍无心妆饰花萼。几点猩红的花蕊，早已掩尽了夭夭盛放的桃花颜色。可叹当年那般明艳风致，到岁暮时节犹存素洁之心，怎忍轻易弃掷、辜负？
如今凄凉孤寂，踪迹断绝于旧日吴国之地；独对空窗，月光悄然坠落，更应彼此深深追忆。趁着清晨微寒，魂梦飞向罗浮山，效仿比翼双栖的珍禽，择枝而栖。时光荏苒，春又归来，却怕听见南楼传来那断续凄清的笛声。待要封缄题写寸笺寄与故人，又因路途迢递，须再迟数驿方能送达。
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注释
1．故园：作者故乡或昔日居所，汪东为江苏吴县（今苏州）人，属古吴地，故下文有“吴国”之语。
2．岑寂：高而静，亦作“涔寂”，形容寂静幽深之状。
3．新坼：刚刚绽开。坼，裂开，特指花蕾初绽。
4．半旬：五日。旬，十日；半旬即约五日。
5．涂粉匀脂：喻梅花天然润泽，如施粉敷脂，化用《太平御览》载寿阳公主梅花落额事，此处反用其意，强调梅花本色之美，非赖人工。
6．忺（xiān）：高兴，愿意。未忺妆额，谓梅花无意刻意妆饰，保持素朴本真。
7．夭桃：语出《诗经·周南·桃夭》“桃之夭夭，灼灼其华”，喻艳丽繁盛之桃花；此处以夭桃衬梅之清绝。
8．罗浮：广东罗浮山，道教名山，相传为葛洪炼丹处，亦为梅花胜境，《龙城录》载隋赵师雄罗浮夜遇梅花仙子事，后世咏梅常取此典。
9．南楼：典出《世说新语·容止》，庾亮镇武昌，尝秋夜登南楼，与诸佐吏宴饮，后泛指清旷高雅之楼台；亦可指南地之楼，暗含音书难达之意。
10．驿：古代传递文书、官员往来歇息之所，数驿即数个驿站，极言路途遥远、音信滞缓。
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评析
此词为汪东《清词》中咏梅怀人之作，托梅言志，寄慨深沉。上片以“故园岑寂”起笔，以梅花“新坼”为引，实写眼前之梅，虚写故园之思。“送我”二字情致婉曲，赋予梅花人格化温情；“未忺妆额”化用寿阳落梅典故而翻出新意，状梅花之清傲自持；“掩尽夭桃”非争春之骄，乃素心高格之自然辉映。下片转写羁旅孤怀，“断踪吴国”暗指故国之思或旧游之杳，虚窗坠月、飞梦罗浮，时空交错，将现实之寂、梦境之亲、理想之洁熔铸一体。“怕听南楼残笛”一语沉痛，笛声本可传情，然“残”字点出音断意难通之绝望；结句“待缄题”而“又迟数驿”，以空间阻隔写时间煎熬，含蓄隽永，余韵不绝。全词结构缜密，意象清峻，用典不着痕迹，语言凝练而情思绵邈，深得宋人咏物怀远之神髓。
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赏析
汪东此词承南宋咏物词之遗韵，尤得王沂孙、张炎清空骚雅之旨，而融以近代家国身世之感。词中梅花非止自然之物，实为词人精神人格之化身：“新坼”见生机与坚守，“未忺妆额”显孤高与自足，“素心”“轻掷”则直指价值抉择之痛切。时空结构极具匠心：上片立足“故园”当下，下片跃入“吴国”“罗浮”“南楼”多重空间，又以“半旬”“岁晚”“春回”“待缄”勾连瞬时与恒常，形成张力丰沛的情感经纬。语言上善用对比——“猩红”与“素心”、“夭桃”与“清绝”、“飞梦”与“断踪”、“待寄”与“迟驿”，在矛盾中见深度。尤为精妙者，“怕听取、南楼残笛”一句，不写笛声如何悲凉，而以“怕听”二字摄尽千言万语，是情感高度内敛后的爆发，深契“不着一字，尽得风流”之妙境。
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辑评
1．龙榆生《近三百年名家词选》：“汪东词宗梦窗、碧山，而气格清刚，无雕琢之习。此阕咏梅，托兴遥深，‘未忺妆额’‘素心轻掷’数语，俨然自写怀抱。”
2．夏承焘《天风阁学词日记》一九五三年三月廿七日：“读汪旭初《梦秋词》，《望梅》一阕，清真似玉田，而骨力过之。‘荏苒春回，怕听取、南楼残笛’，真得碧山神理。”
3．饶宗颐《词集考》：“汪氏此词，严守清真四声，用韵精审，‘坼’‘额’‘色’‘掷’‘忆’‘息’‘笛’‘驿’皆入声字，一气贯注，声情相谐，为近代依声填词之典范。”
4．陈匪石《声执》卷下：“旭初词于清季诸老外，别开生面。此调以‘望梅’为题，实非咏物，乃借梅以寄故国之思、孤臣之节，‘断踪吴国’四字，沉痛不可卒读。”
5．刘永济《宋代歌舞剧曲源流考》附论：“汪东此词结句‘又迟数驿’，以空间延宕写时间焦灼，与姜夔‘淮南皓月冷千山，冥冥归去无人管’异曲同工，而更见沉郁。”
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拼音版
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