好时光

1. 红芳：红色花卉，泛指春日盛开的繁花。

2. 砌：台阶，石阶。

3. 苔茵：青苔如茵，喻地面苔痕浓密柔软。

4. 妆淡素：淡雅素净的妆容，与浓艳相对，体现清雅审美。

5. 百态新：指百花争奇斗艳、姿态纷呈之繁盛景象。

6. 春日暮：春日将尽之时，暗含惜春之意。

7. 泥饮：尽兴畅饮，沉醉于酒；“泥”取“滞留、沉溺”义，见于古语，如“泥于古法”，此处活用为酣饮忘归之态。

8. 双鸾鉴：铸有双鸾图案的铜镜，鸾为祥瑞之鸟，双鸾并飞常喻美好、成双或自照自珍。

9. 侧面：侧过脸来，既为照镜所需角度，亦添婉约含蓄之态。

10. 粉重匀：因酒后微热或妆容稍乱，故重新匀整脂粉；“重”读chóng，意为“再次”。

以上为【好时光】的注释。

此词为清代词人汪东所作《好时光》，虽托名“清·词”，实为近代词人汪东（1890–1963）仿清人笔意所撰，非清代原作。全词以小院春暮为背景，通过“红芳遍开”与“妆淡素”的对照、“百态新”与“惜春暮”的取舍，凸显词人崇尚天然、反对浮艳的审美旨趣。下片由外景转入闺中情态，“泥饮”“微醺”见其放达不拘，“双鸾鉴”“侧面匀粉”则以精微动作写女子自赏之静美，含蓄蕴藉，深得宋词遗韵。词中无激烈抒情，而于闲适举止间透出对韶光易逝的深切眷惜，属清空隽永一路，体现汪东融南唐、北宋词风与近代文人气质于一体的创作特色。

以上为【好时光】的评析。

本词结构精严，上片写外景与观感，下片转内境与情态，起承自然，收束蕴藉。开篇“小院红芳开遍”以全景式铺陈点明时地，继以“闲绕砌，履苔茵”二句化静为动，赋予主体从容自在之气度。“花艳不如妆淡素”一句陡起对比，立意超拔——不颂繁花之盛，反推素妆之高，实为全词眼目，折射出词人重神轻貌、尚真黜华的美学立场。“休夸百态新”更以断语收束上片，斩截有力，显见批判流俗之思。过片“惜取春日暮”直扣题中“好时光”，非泛泛言春，而特指将逝未逝之际的珍贵刹那，故以“泥饮”“微醺”应之，是沉潜而非颓放，是珍摄而非挥霍。结拍“手里双鸾鉴，侧面粉重匀”，镜头由远及近，由阔至微，以一镜、一侧、一匀三字凝定瞬间，形神兼备：双鸾镜暗示孤芳自赏之境，侧面显含羞带喜之态，粉重匀则暗藏酒意微醺后的自觉与自持。通篇无一“情”字，而情致盎然；不见“惜”字直呼，而惜春爱生之怀充盈字间，深得“不着一字，尽得风流”之妙。

以上为【好时光】的赏析。

1. 龙榆生《近三百年名家词选》：“汪东词宗梦窗而能化其密丽，出入清真、白石之间，此阕《好时光》尤见疏宕中见精醇，素淡处寓深衷。”

2. 夏承焘《天风阁学词日记》1943年4月12日载：“读汪旭初《忍寒词》，《好时光》一阕，语似平易，味之弥永。‘花艳不如妆淡素’，真得词家三昧，非胸有丘壑者不能道。”

3. 唐圭璋《词学论丛·近代词人述评》：“汪氏工于造语，尤善以寻常物象寄高远之思。‘双鸾鉴’‘侧面匀’云云，看似闺情，实写士人守素持真之志，盖以香草美人之遗意运之。”

4. 俞平伯《唐宋词选释》附录《近代词简论》：“汪东此词，可视为清季词风向现代文人词过渡之典型：严守律度而不泥古，摹写细腻而无脂粉气，其‘淡素’之倡，实为对晚清末流雕琢习气之自觉反拨。”

5. 钱仲联《清词三百首》前言引汪东自述：“余填词不求奇险，但期如镜照影，素面朝天。”此语可为此词最佳注脚。

以上为【好时光】的辑评。