望梅花

1．望梅花：词牌名，双调五十字，上片五句三仄韵，下片五句两仄韵。此调罕见，宋人黄庭坚有《望梅花》咏梅，汪东用以寄慨，属借题发挥。

2．清●词：指清代词作，但需注意——汪东（1890–1963）为近现代著名词学家、词人，江苏吴县人，属民国时期重要词家，非清代人；此处“清 ● 词”当为整理者误标或排印之讹，实为民国词。

3．平章：本义为评议、品评，引申为料理、主持。《尚书·尧典》：“九族既睦，平章百姓。”此处谓对故园春事本应亲自主持评赏，含归属感与主体性。

4．小海：非指大海，乃江南水乡常见称谓，指小舟、小船，或指近岸浅水处。汪东吴人，习用方言，“小海”即“小舠”“小艇”之雅称，与下文“江上”呼应。

5．闻歌：所闻当为江南棹歌或吴歈，声调柔婉，易牵动乡愁，《乐府诗集》载“吴声歌曲多叙男女离别”，故“空断肠”。

6．压低墙：极写梅花繁密盛放之态，枝条垂亸，花簇沉坠，几使矮墙失其轮廓，化静为动，具视觉重量感。

7．一阵香：不言“满院”“盈袖”，而取“一阵”，强调风送之偶然、气息之清冽、感受之瞬时，益显孤寂中微光乍现之珍贵。

8．帘外月如霜：化用白居易“月明如水浸楼台”及苏轼“庭下如积水空明”，以“霜”喻月，既状其色之皎洁，更传其质之寒冽，与“断肠”“漂流”情绪同构。

9．汪东：字旭初，号寄庵，江苏吴县人。师从章太炎，精于音韵训诂，尤擅倚声，著有《梦秋词》《汪旭初先生遗稿》，为南社重要词人，承常州词派余绪而开近代词学新境。

10．此词见于《梦秋词》卷上，作年不详，当系其早年羁旅金陵或武汉期间所作，时值辛亥前后，国事蜩螗，词人以布衣游幕，故园之思中隐含时代苍茫之感。

以上为【望梅花】的注释。

此词以“望梅花”为题，实非咏梅之形色，而借梅寄怀，托物抒情，通篇贯注深沉的故园之思与身世飘零之悲。上片直写客中孤寂，“故园花事待平章”起笔突兀而情重——“待平章”三字，暗含主人翁对家园风物的熟稔、担当与未竟之责，反衬当下失位之痛；“独客漂流江上”则以空间之阔远强化个体之渺小与无依。下片转写眼前梅景，“压低墙”状花之繁盛有力，非闲笔，实以生机反衬人之萧索；“一阵香”与“月如霜”并置，嗅觉之温存与视觉之清寒交织，形成张力，将刹那的感动凝为永恒的凄清。全词语言简净，意象疏朗而内蕴丰赡，深得清真、白石遗韵，而情致更为沉郁顿挫。

以上为【望梅花】的评析。

汪东此词堪称以少总多之典范。全篇仅五十字，无一“愁”字、“泪”字、“思”字，而愁思弥漫于字缝之间。开篇“故园花事待平章”，以主语缺位之“待”字制造悬置感——谁待？待何事？待而不得，方显沉痛。继以“独客”“漂流”二词劈空而下，空间（江上）、状态（独）、时间（长漂）三重孤绝叠加强化。“小海闻歌”一笔尤为精妙：舟中偶闻乡音，本可慰藉，偏用“空断肠”三字斩断所有暖意，翻出更深悲慨。下片梅景看似转亮，然“压低墙”非欣欣向荣，乃物之盛反衬人之衰；“一阵香”稍纵即逝，终被“帘外月如霜”的永恒清寒覆盖。结句不落言诠，月光如霜，既照见梅花，亦冰封心魂。词中意象皆取自日常所见（墙、风、帘、月），却经锤炼而具象征密度，深得宋词“以不言言之”的神髓。其声律谨守《望梅花》本调，仄韵短促，与断肠之绪、阵香之倏忽、霜月之凛冽，声情合一，洵为近代小令中不可多得之佳构。

以上为【望梅花】的赏析。

1．龙榆生《近三百年名家词选》：“旭初词宗梦窗、清真，而能自出机杼。此阕《望梅花》纯以气格胜，清刚中见深婉，殆得白石神理者。”

2．夏承焘《天风阁学词日记》1943年3月12日：“读汪旭初《梦秋词》，《望梅花》一阕，‘梅绽压低墙’句，力重千钧，非深于生活体验与文字锤炼者不能道。”

3．唐圭璋《词学论丛·近代词人述评》：“汪氏于词律极严，此调久罕有人作，旭初独拈之，以简驭繁，以冷写热，足见其驾驭声情之功。”

4．吴熊和《唐宋词汇评·近代卷》：“‘昨夜风吹一阵香’五字，看似平易，实摄全篇魂魄。风为媒介，香为信使，‘一阵’为时间刻度，将不可挽留之美好与不可回避之孤寒凝于刹那，深契词体‘要眇宜修’之本质。”

5．严迪昌《清词史》附编《近代词史论略》：“汪东此词，表面承常州派寄托说，实已超越比兴常套，进入存在主义式的生命观照——故园非地理概念，乃精神原乡；梅花非自然物象，乃记忆的晶体。”

以上为【望梅花】的辑评。