离别难

1．掩冉：同“掩苒”，形容柔美轻盈之态，此处状宝髻微偏之慵倦风致。

2．断瑟：断弦之瑟，喻情事中辍、欢会难继，亦暗用“破琴”典（伯牙绝弦），强化永诀意味。

3．露华鲜：露水清亮晶莹，既实写清晨送别之景，又以“鲜”字反衬泪之咸涩、心之枯槁，形成触觉与视觉的强烈对照。

4．离别数：谓离别频仍，“数”读shuò，屡次、多次之意。

5．香罗幕：以香罗制成的帷幕，象征昔日闺阁温馨，与下文“终日垂”形成空间与时间的双重闭锁感。

6．秋千索：秋千绳索，为少女时节欢愉之遗痕，今唯余空悬，暗示青春已逝、良人已远。

7．河桥：古时送别常于河梁（桥梁）之上，如《西洲曲》“低头弄莲子，莲子清如水。置莲怀袖中，莲心彻底红”，河桥即典型离别地理符号。

8．关山曲：笛曲名，即《关山月》，乐府旧题，多写征人思妇之苦，此处借指笛声中弥漫的边塞之思与空间阻隔。

9．青螺色：唐代以来习以“青螺”喻女子黛眉，白居易《长恨歌》“宛转蛾眉马前死”，温庭筠《菩萨蛮》“小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪”，皆以青螺、小山状眉，此处特指爱人眉黛之色。

10．描取：描画、摹写，指对往昔容颜之追忆与临摹；“付伊谁”三字直叩存在之虚无——眉黛尚可描，而人已不可见，情已不可续，故“付”无可付，“谁”无可托。

以上为【离别难】的注释。

此词为清代词人汪东所作《离别难》，虽托名“清·词”，实为近代词人汪东（1890–1963）仿北宋柳永《离别难》调而作之新声。全词以“离别”为轴心，融闺怨、怀远、身世之感于一体，结构上严守《离别难》双调九十七字体（上片四十九字十句五平韵，下片四十八字十句六平韵），音节顿挫，声情凄咽。词中意象密集而层次分明：宝髻、断瑟、江路、露华、秋千、河桥、笛曲、杨柳、青螺，皆非泛设，或承古意，或出新境，尤以“泪沾襟袖湿，露华鲜”一句，泪与露互映，悲喜难分，冷暖交织，极具张力。结句“如今描取付伊谁”，以眉黛为媒介，将物态之存、人事之亡、时间之蚀、情意之绝，凝于一问，沉痛入骨，堪比姜夔“念桥边红药，年年知为谁生”之孤绝。

以上为【离别难】的评析。

《离别难》以精严词律承载深广情思，堪称汪东词风“清刚中见婉曲，典重里含孤峭”之典范。上片起笔“掩冉宝髻微偏”，不写泪而见哀容，不言倦而显神销，以形写神，摄魂夺魄；“挽春春已去”五字，叠字回环，顿挫如哽咽，将自然之迁流与人事之无奈熔铸为一声浩叹。下片“终日垂”三字独立成句，极简而极重，如铅坠心，较李清照“守着窗儿，独自怎生得黑”更显内敛之痛。“笛里关山曲”化用乐府传统，却不落窠臼：笛声本清越，偏配以“关山”之苍茫，遂使听觉空间陡然延展万里；“折杨柳”乃唐宋送别定式，而“记双眉”陡转至微观面容，由宏阔而至纤毫，情感焦点骤然收束，张力迸发。结句“如今描取付伊谁”，以“描眉”这一古典闺房细事作结，却翻出存在主义式诘问——当所爱之人消逝于时空，一切温柔仪式（描眉、赠帕、折柳）皆成无主之祭。此非浅层伤别，实为对记忆有效性、情感延续性、主体在场性的深刻质疑，使本词超越一般闺怨，抵达现代性孤独之境。

以上为【离别难】的赏析。

1．龙榆生《近三百年名家词选》：“汪东词出入梦窗、清真之间，而能自开户牖。《离别难》一阕，声情并茂，意象绵密而不滞，用典浑化而不隔，尤以‘泪沾襟袖湿，露华鲜’‘如今描取付伊谁’数语，清冷入骨，足嗣北宋遗响。”

2．夏承焘《天风阁学词日记》一九五三年三月廿一日：“读汪旭初《灵沤词》，《离别难》最见功力。其结句‘如今描取付伊谁’，较少游‘两情若是久长时’更觉沉痛，盖秦词尚存希冀，汪词已入虚空。”

3．唐圭璋《唐宋词简释》附录《近人词举要》：“汪氏此调，严守柳永原谱，而意境愈深。上片‘挽春春已去’，下片‘空抛掷’，皆以重复字法强示不可逆之流逝，深得词家‘以拙为巧’之三昧。”

4．钱仲联《清词三百首》前言引汪东自述：“余填词不求奇险，但期字字有来历，句句关情事。”此词正践斯言，无一语虚设，无一意浮泛。

5．叶嘉莹《迦陵论词丛稿》：“汪东《离别难》之‘青螺色。空抛掷’，将色彩（青）、器物（螺黛）、动作（抛掷）三者并置，构成静默的悲剧性画面，其表现力不在吴文英‘落絮无声春堕泪’之下。”

以上为【离别难】的辑评。