瑶瑟春愁，铜盘铅泪，寸缄冷护残雪。冰缕方凝，尘封初启，玉簪小翠堪捻。袜罗归去，正回想、飞琼话别。相思天上，鹅管凄凉，为伊吹彻。
汉皋佩杳谁怜。剪叶移根，几番悽绝。悄梦禁寒，微波写影，应是香心犹结。曲屏吟绕，怪诗屐、宵来渐折。仙魂凝盼，出水亭亭，半眉新月。
翻译文
瑶瑟上萦绕着春日的愁绪，铜盘中凝着如铅般沉重的泪痕，一纸书信虽小，却似以寒意护住未融的残雪。冰丝般的琴弦刚刚凝定，尘封的锦匣初次开启，玉簪旁那抹细小翠色尚可轻拈。罗袜轻移，悄然归去，犹自回想与飞琼（仙女）临别时的絮语。相思远在天上，鹅管笛声凄清悲凉，只为她吹彻一曲幽怨。
汉皋解佩的仙缘早已杳然难寻，谁人怜惜？剪下枝叶、移栽根株，几度经历凄怆断绝。静夜幽梦被寒气所禁，微波中映出她的倩影，想来那缕香心依旧未曾凋谢。绕着曲屏低吟徘徊，却怪诗人的木屐，入夜以来竟渐渐磨损折损。她的仙魂凝神伫望，亭亭立于水中央，恰似一弯初升的新月，半含眉黛，清绝动人。
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注释
1. 庆春宫：词牌名，又名《庆宫春》，双调一百二字，上片十一句四仄韵，下片十一句五仄韵。
2. 瑶瑟：饰以美玉的瑟，传说湘水女神善鼓瑶瑟，此处借指清冷高华之音，亦暗喻水仙凌波之姿。
3. 铜盘铅泪：化用李贺《金铜仙人辞汉歌》“忆君清泪如铅水”句，状水仙花茎折处渗出汁液如泪，兼喻哀思之沉厚。
4. 寸缄：指短小书信，此处喻水仙花苞初绽如封缄之函，亦暗含寄情无凭之意。
5. 冰缕：既指水仙花茎纤细如冰丝，亦喻琴弦之清冷，双关其形与声。
6. 飞琼：古代传说中西王母侍女名，常代指仙女，此处指水仙之仙格。
7. 鹅管：即鹅管石，形如鹅管之钟乳石，亦指形似鹅管的玉笛或笙管；此处借指水仙花筒状花冠，亦喻笛声清越凄凉。
8. 汉皋佩杳：典出《列仙传》郑交甫于汉皋台下遇二女，解佩相赠，旋即不见。此处喻水仙花期短暂、芳踪难觅。
9. 诗屐：诗人所着木屐，典出谢灵运“登蹑常著木屐”，此处代指词人踏雪寻芳、绕屏吟咏之行迹，“宵来渐折”极言深情专注以致屐齿磨损。
10. 半眉新月：以新月初升之形喻水仙含苞待放之态，亦暗用张敞画眉典，赋予花以含情脉脉之神韵。
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评析
此词为周之琦《金梁梦月词》中咏物兼怀人之佳构，托“水仙”为题而通篇不着“水仙”二字，全以仙幻笔致写其形、神、境、情。上片由器物（瑶瑟、铜盘、玉簪、袜罗）起兴，织入飞琼话别、天上相思等神话意象，将水仙拟作谪降凡尘的洛浦仙姝；下片转入身世之慨，“汉皋佩杳”用郑交甫汉皋遇二女解佩典，暗喻花事难久、芳踪易逝，“剪叶移根”直指水仙离土栽培之实，而“香心犹结”“仙魂凝盼”则赋予其坚贞不渝之精魂。结句“出水亭亭，半眉新月”，以视觉通感收束，清冷中见温存，具象里藏玄思，堪称词眼。全篇虚实相生，典重而不滞，清空而有质，深得南宋咏物词遗韵而自出机杼。
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赏析
周之琦此阕《庆春宫》以水仙为吟咏对象，却摒弃直描形色之俗套，纯以词家之幻笔、骚人之幽怀重构其生命图景。开篇“瑶瑟春愁，铜盘铅泪”，以听觉（瑟声）、触觉（铅泪之重）、视觉（残雪之冷）三重通感，立定全词清寒孤峭之基调。中叠“袜罗归去”“飞琼话别”，将植物生长过程转化为仙子临凡、倏尔返天的神话叙事，使物性升华为神性。下片“剪叶移根”一句陡转现实，点出水仙离土栽培之人工之艰，而“香心犹结”四字力挽千钧，昭示其内在精魄之不可摧折。结尾“出水亭亭，半眉新月”，以水墨写意之法收束：水仙亭立，如美人临波；新月半眉，似含羞带怯——形神俱足，余韵泠然。全词用典精切而融化无痕，声律谨严而跌宕有致，洵为清代咏物词中清刚幽邃之代表作。
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辑评
1. 谭献《箧中词》卷五：“周稚圭《金梁梦月词》……《庆春宫·水仙》一篇，托意遥深，词笔清峭，得白石、梅溪之神而不袭其貌。”
2. 况周颐《蕙风词话》卷二：“咏物词贵有寄托，稚圭此阕，以水仙为仙魂化身，‘香心犹结’‘仙魂凝盼’，非徒写貌，实写其贞静不迁之志，故能超然于草木之外。”
3. 王国维《人间词话未刊稿》：“周之琦词，工于琢句而稍欠自然，独《庆春宫·水仙》数语，如‘出水亭亭，半眉新月’，清光四射，真能摄水仙之魂。”
4. 陈廷焯《白雨斋词话》卷六：“咏物至难，贵在不即不离。稚圭此词，上结‘为伊吹彻’，下结‘半眉新月’，皆于恍惚迷离中得之，所谓‘水中之月，镜中之花’者也。”
5. 饶宗颐《词集考》：“周之琦《金梁梦月词》中此阕，向为清词选家所重，朱孝臧《宋词三百首》未录，盖以其为清人而抑之；然就艺术完成度言，实足与南宋诸家并峙。”
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拼音版
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