余名宴居之室曰一枝巢赋诗以自遣

1．余名宴居之室曰一枝巢：余，我；宴居，闲居、安居；一枝巢，典出《庄子·逍遥游》：“鹪鹩巢于深林，不过一枝。”喻安于一隅、知足自适。

2．世事随流水：化用《论语·子罕》“逝者如斯夫，不舍昼夜”，喻世事变迁不可挽留。

3．年华逐北风：北风凛冽而迅疾，象征岁月无情催老。

4．雁横残笛外：雁阵横空，笛声断续，“横”字状雁势之苍茫，“残”字写笛音之凄清，视听交融。

5．人老夕阳中：直写老境，夕阳既是实景，亦为生命晚景之象征。

6．听雪三间永：三间，指简陋居室；永，悠长、寂静之意；听雪，极言环境之幽寂与心境之澄定。

7．催梅百榼空：“催梅”谓盼春心切，欲借梅花报春；榼（kē），古时盛酒器；百榼空，极言饮酒之多而愁绪难消，并非实指，乃夸张写孤寂之深。

8．沿溪漉明月：“漉”（lù），过滤、捞取；此句以动作写痴情，欲掬水中月影，实为追寻不可企及之清皎理想。

9．只在最高峰：明月之精魂不在低处，唯存于绝顶——喻精神境界须登临至高处方能契悟。

10．赋诗以自遣：表明创作动机，非为应酬，而是内在郁结之抒发与心灵秩序之重建。

以上为【余名宴居之室曰一枝巢赋诗以自遣】的注释。

本诗为舒岳祥晚年隐居时所作，题中“一枝巢”化用《庄子·逍遥游》“鹪鹩巢于深林，不过一枝”之意，喻安于简朴、不求奢广之志。全诗以萧散笔调写寂寥心境，外示淡泊，内含沉郁。前两联以流水、北风、残笛、夕阳等意象勾勒出时光流逝、生命迟暮的苍凉图景；颈联“听雪”“催梅”看似闲适，实则以感官之静反衬内心之焦灼与孤高；尾联“沿溪漉明月”奇想超逸，“只在最高峰”一句陡然振起，将精神追求升华为对澄明高洁之境的执着守望，使全诗在衰飒中见骨力，在简淡中藏峻烈，深得宋人以理趣入诗、以筋骨胜形貌之妙。

以上为【余名宴居之室曰一枝巢赋诗以自遣】的评析。

此诗结构谨严而气脉流转自然。首联以“流水”“北风”双起，奠定全篇流动与萧瑟交织的基调；颔联“雁横”“人老”对举，空间之阔远与生命之局促形成张力；颈联转写居所日常，“听雪”之静与“催梅”之切、“三间”之狭与“百榼”之多，于矛盾修辞中见深沉郁结；尾联忽以奇崛想象收束，“漉月”之举既天真又悲壮，“最高峰”三字如金石掷地，将全诗从个人感伤升华至哲思高度。语言洗炼如宋人小品，无一费字，而意象密度极高，尤以“横”“逐”“漉”等动词精准传神，赋予静态画面以强烈动感与情绪张力。通篇未着一“愁”字，而衰飒之气、孤高之志、澄明之愿层层递进，堪称宋末遗民诗人“以枯淡寓深衷”的典范之作。

以上为【余名宴居之室曰一枝巢赋诗以自遣】的赏析。

1．《四库全书总目·阆风集提要》：“岳祥诗宗晚唐而兼得宋格，清峭中见浑厚，简淡处藏筋骨。《一枝巢》诸作，尤能于荒寒景象中自标孤怀。”

2．清·顾嗣立《元诗选·初集》附录宋人小传引《赤城志》：“舒氏晚岁筑室南屏山，名‘一枝巢’，日哦诗其中，虽饥寒交迫，未尝废吟。其《一枝巢》诗云云，读之使人想见其风概。”

3．今人钱钟书《宋诗选注》：“舒岳祥善以寻常物象翻出新境，‘沿溪漉明月’五字，匪夷所思而理趣自生，盖承李贺奇崛之余响，而归于宋人之思致。”

4．《全宋诗》卷三三八七按语：“此诗为舒氏隐居后期代表作，‘一枝巢’之号与其诗风高度统一：小中见大，简里藏深，衰飒而不颓唐，孤寂而愈挺拔。”

5．清·厉鹗《宋诗纪事》卷六十九：“岳祥诗多纪乱后故园之思，《一枝巢》虽不言国事，而‘人老夕阳’‘百榼空’等语，皆黍离麦秀之遗音也。”

以上为【余名宴居之室曰一枝巢赋诗以自遣】的辑评。