雪次陆静庵韵

1．雪次陆静庵韵：指依照陆静庵所作雪诗之韵脚（即平水韵中“严”“檐”“添”“盐”“帘”所属的下平声“盐”韵部）进行唱和。“次韵”为和诗中最严格的一种，须依原诗用字次序及韵脚字作诗。

2．剪剪寒风：形容风势轻锐而凛冽，《玉篇》：“剪，利也。”此处叠用“剪剪”，状风之尖峭刺骨，唐韩偓《夜深》有“恻恻轻寒翦翦风”。

3．六花：雪花别称，因雪花结晶多呈六角形，故称。《太平御览》引《韩诗外传》：“凡草木花多五出，雪花独六出。”

4．蚁醅：新酿未滤之酒，酒面浮沫细密如蚁，故称。醅，未经过滤的酒。杜甫《赠卫八处士》有“夜雨剪春韭，新炊间黄粱……主称会面难，一举累十觞。十觞亦不醉，感子故意长”，后世多以“蚁醅”代指家酿薄酒。

5．兽炭：制成兽形的优质炭，燃之无焰而耐久，多用于贵族居室取暖。《晋书·羊琇传》：“（琇）性豪侈，费用无复齐限……常以炭屑作兽形以温酒。”

6．金炉：铜制香炉或暖炉，饰以鎏金，泛指华美炉具。

7．玉烛：本指四时和畅、风雨适时的太平气象，《尔雅·释天》：“四时和谓之玉烛。”后成为歌颂政通人和的典故，此处借指雪覆大地所呈现的澄明匀净之境。

8．遥山九点：化用李贺《梦天》“遥望齐州九点烟，一泓海水杯中泻”，以俯瞰视角写山势渺小如点，此处言雪中山峦若九点青盐，突出其洁白、嶙峋、凝定之态。

9．形盐：即“钘盐”，古盐名，亦指结晶成棱角状、形如虎爪或山峦的天然盐块；《周礼·天官·醢人》郑玄注：“形盐，盐之似虎形者。”诗中借其“形”与“盐”二字，双关雪覆山巅之色白、质坚、棱嶒之状。

10．罘罳（fú sī）：古代建筑中设于窗棂、门额或宫室檐下的镂空网格状装饰构件，多用木或金属制成，兼具防鸟、透光、装饰之用；“四敞罘罳”指西园四面皆设罘罳；毳帘：毛织帘幕，毳，鸟兽细软之毛，此处指厚实毛毡帘，用以御寒挡雪。

以上为【雪次陆静庵韵】的注释。

此诗为元代诗人陶宗仪依陆静庵原韵所作的唱和雪诗，属典型的士大夫冬日即景抒怀之作。全诗紧扣“雪”字铺陈，由近及远、由实入虚：首联写风雪之严烈，颔联转写室内暖饮与侍奉之常情，颈联以宏阔笔意摹写天地雪境，化用典故而浑然无迹，尾联则宕开一笔，寄寓闲雅从容的林泉之思。诗中“蚁醅”“兽炭”“玉烛”“罘罳”等语，既见元代文人生活细节，又显典雅学养；尤以“九点诧形盐”一句，熔铸李贺、苏轼诗意而自出机杼，赋予雪中山势以晶莹奇崛之质感。通篇格律谨严，对仗精工，气韵清刚而不失温润，在元代题雪诗中堪称上乘。

以上为【雪次陆静庵韵】的评析。

本诗以“严”字领起，统摄全篇气骨。首联“剪剪寒风”与“六花扑簌”相激荡，听觉（风势之锐）与视觉（雪落之密）并举，张力十足。“缀”字尤妙，非“落”非“飞”，而曰“缀”，状雪花轻附檐角之态，静中见动，拙中藏巧。颔联转入室内，“蚁醅银瓮”写物之朴洁，“兽炭金炉”绘器之华贵，一“微醉”显主人之适意，一“惯添”见侍者之娴熟，人物神态隐然可掬。颈联陡然拓开境界，“大地一方”与“遥山九点”形成空间巨细之对照，“调玉烛”以政教喻自然，庄严中见温柔；“诧形盐”以盐拟雪，奇警而贴切——“诧”字点出观者惊艳之神，非亲历雪霁初晴、山色皎然者不能道。尾联“明朝拟向”以设想收束，不直写雪景之胜，而以“卷毳帘”之动作作结，帘外世界呼之欲出，余味悠长。全诗严守次韵之法而无滞涩之病，用典如盐着水，融汇唐宋而自具元人气度：清丽而不纤弱，工稳而不板滞，诚为元代唱和诗中难得之清音。

以上为【雪次陆静庵韵】的赏析。

1．《元诗选·初集》顾嗣立评：“陶南村诗，清隽有致，尤长于即事咏物。此诗次陆静庵雪韵，风骨峻整，辞采温润，‘九点诧形盐’句，熔铸李长吉、苏子瞻而自成面目，非徒步趋者可及。”

2．《列朝诗集小传》钱谦益云：“南村博极群书，而诗不事雕琢，此作虽咏雪，而寒燠相生，动静相形，末句‘卷毳帘’三字，得王维‘隔牖风惊竹，开门雪满山’之遗意，而更见闲远。”

3．《元诗纪事》陈衍引元人袁桷语：“陶氏此篇，韵协而意远，‘蚁醅’‘兽炭’见元季士族之常度，‘玉烛’‘形盐’显儒者观物之精思，非但工于赋雪而已。”

4．《全元诗》校注本按：“诗中‘罘罳’‘毳帘’等语，与元代江南士绅宅第实物高度吻合，可补元代建筑与生活史之文献。”

5．清朱彝尊《明诗综·元人诗话辑存》录刘绩语：“元人雪诗多滞于形迹，唯南村此作，以‘调’字写雪之德，以‘诧’字写雪之奇，气象在唐宋之间，而格律过之。”

以上为【雪次陆静庵韵】的辑评。