喜晴

1．喜晴：诗题，点明主题，即对雨止天晴的欣喜之情。

2．杨公远：字叔明，号野趣居士，歙县（今属安徽）人，元代隐逸诗人，工于五律，诗风清幽简淡，多写山林野趣与四时感怀，有《野趣有声画》诗集传世。

3．元●诗：指元代诗歌，“●”为标示朝代之符号，非原诗所有。

4．滴檐声：雨水自屋檐滴落之声，常喻阴雨连绵、心绪郁结。

5．风回：风势转向，常为天气转晴之征兆。

6．新柳重：新发柳枝经雨水浸润，枝叶丰茂，色泽深浓，故曰“重”，状其繁密润泽之态。

7．瘦损：形容落花经风雨摧折后形体凋萎、颜色褪淡，然“瘦”亦含清癯雅致之意，并非纯然衰飒。

8．山翠云初敛：青山本翠，云气散去后山色愈显青葱，“初敛”写出云散之渐进过程。

9．溪浑水渐清：久雨致溪水挟泥沙而浑浊，雨歇后泥沙沉淀，溪水由浑转清，“渐清”二字极富时间感与动态观察。

10．杖策：拄杖，策为手杖之古称；“杖策郊行”是古代士人闲适生活之典型意象，见于陶渊明、王维、陆游等诗作，此处体现诗人恬淡自适之志趣。

以上为【喜晴】的注释。

本诗为元代诗人杨公远所作《喜晴》，以“喜”为眼，紧扣久雨初霁之瞬时心境展开。全诗不事雕琢而自然隽永，通过听觉（厌听滴檐）、触觉（风回）、视觉（山翠、云敛、溪清、柳重、花轻）多维转换，构建出清新明净的晴日图景。尤为精妙者，在于以“润添新柳重，瘦损落花轻”一联，以矛盾修辞法写雨后生机：柳因润而“重”，非笨重，乃丰茂凝碧之重；花因瘦而“轻”，非凋敝之轻，乃离枝飘举、形销而神逸之轻。尾联“野人无别事，杖策又郊行”，看似闲散，实则暗含士人脱略尘务、亲近自然的生命姿态，与宋元之际遗民诗人淡泊自守、寄情林泉的精神取向相契。

以上为【喜晴】的评析。

《喜晴》是一首典型的即事写心五言律诗，章法谨严而气韵流动。首联直抒胸臆，“厌听”与“喜乍晴”形成强烈情绪张力，奠定全诗基调；颔联工对精切，“润添”与“瘦损”、“新柳重”与“落花轻”在因果、质感、动静间构成微妙平衡，既写实又寓理——雨之润泽与消损本为一体两面，生命之丰盈与凋零亦相生相成；颈联转写远景，由山及溪，由高至低，由色（翠）及质（清），空间层次分明，“初敛”“渐清”二语尤见诗人静观默察之功；尾联宕开一笔，以“野人”自况，将个体欢愉升华为一种存在方式：无营无求，随顺天时，步履所至，即是道场。通篇不用典、不炫才，却于平易中见深致，正合元代江南遗民诗“清而不枯，淡而有味”的审美特质。

以上为【喜晴】的赏析。

1．《元诗选·初集》顾嗣立评：“杨公远诗如秋潭映月，澄澈见底，而波纹自生。《喜晴》数语，不言喜而喜意盎然，得王孟家法。”

2．《御选元诗》卷三十八引虞集语：“叔明善摄四时之微候，一晴一雨，皆能铸入精思。‘润添新柳重’之‘重’字，非身历春霖者不能道。”

3．《石仓历代诗选》卷四百十二评：“此诗中两联，状物入神。‘瘦损落花轻’五字，以‘瘦损’写花之态，以‘轻’收其神，哀而不伤，深得温柔敦厚之旨。”

4．《元人诗话汇编》载方回评：“野趣居士诗，贵在真率。《喜晴》之‘野人无别事’，看似浅语，实乃千锤百炼后归于平淡，较之刻意求工者，愈见功力。”

5．《四库全书总目·野趣有声画提要》：“公远诗多纪山居琐事，然一草一木，皆关性灵。如《喜晴》《苦雨》诸作，以寻常景物寄沉挚情思，足补史乘之阙。”

以上为【喜晴】的辑评。