再迭得七首

1．再迭：即“再叠”，指依他人原韵再次唱和。古人唱和分“和韵”（用其韵）、“依韵”（同用一韵部）、“迭韵”（用原诗各句之韵字依次相押），此处“再迭”当指第二次依原韵续作。

2．陆深：字子渊，号俨山，上海人，弘治十八年进士，官至詹事府詹事，明代中期著名文学家、书法家、鉴藏家，诗风清丽典雅，讲求法度与性情统一。

3．枉故人车：谓劳驾友人专程驾车来访。“枉”为敬辞，表屈尊、劳烦。

4．露华：露水的光华，亦指带露的花朵，典出李白《清平调》“云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓”。

5．是处：到处，处处。

6．泛春霞：谓春日花光如霞，人携酒徜徉其间，如浮泛于云霞之上。“泛”字极富动感与逸兴。

7．银瓶：插花所用之精致瓷瓶或银瓶，宋明文人清供常物，象征高洁雅致。

8．玉树：一说喻花枝修美如玉树临风；一说借指友人（《世说新语》称嵇康“岩岩若孤松之独立”，后以“玉树”誉才俊），此处双关，既状花姿，亦寄人情。

9．细碾沙：指整理花盆细沙、调和香粉或研磨墨锭等细致雅事；“碾”字显动作之轻缓专注，呼应前文“怜”“携”“亲”等字，强化全诗温柔敦厚之情感基调。

10．茧光瑕：喻纸张如蚕茧所缫之丝绢般莹洁柔润，其天然微瑕反成美感特质。“茧光”见《文心雕龙·情采》“蚕吐丝而商女歌”，后世常以“茧纸”指优质笺纸；“瑕”非缺陷，乃天然肌理，此处反用其义，强调对素朴本真之珍视。

以上为【再迭得七首】的注释。

此诗为明代诗人陆深酬答友人邀赏春花之作，属典型文人酬唱诗。全篇以“花”为眼，融人情、物态、时景、雅事于一体，于平易中见精工，在含蓄中寓深情。首联以“枉车”写友情之笃，“带露华”状花之灵性，主客相映，起笔即见温厚。颔联时空交织，“倚阑”写静观之思，“携酒”写欢聚之乐，夜月与春霞并置，一清寂一秾丽，张力暗生。颈联转写侍花细节，“银瓶”“玉树”对举，器物之精与情意之真相契，“细碾沙”三字尤见匠心——或指理花盆之沙土，或暗用捣香典故，更可能化用《楚辞》“纫秋兰以为佩”之意象，以动作写珍重。尾联翻出新境：欲报章而止笔，非才竭，实因爱惜素笺之洁，不忍墨痕破其天然之瑕（“茧光瑕”喻纸之莹润微瑕，恰如蚕茧光泽中天然纹理），此一“惜”字，将文人对形式美、对情谊纯粹性的极致持守，凝练升华为哲思式的审美自觉。全诗不着议论而理趣自见，格律谨严，用语清雅，深得明人“贵有古意而不袭唐音，重在性灵而不堕俚俗”之旨。

以上为【再迭得七首】的评析。

本诗最动人处，在于以极简笔墨构建多重审美维度：时间上绾合朝露、夜月、春霞，拓展出晨昏流转的生机；空间上由“看花”“倚阑”“携酒”“重阁”勾连户外与楼居，形成动静相宜的文人生活图景；物象上“花—车—月—霞—银瓶—玉树—沙—纸—墨”层层铺展，无一冗赘，皆服务于“情”之表达。尤以尾联“欲寄报章重阁笔，墨痕翻惜茧光瑕”为诗眼：表面写惜纸，实则写惜情、惜境、惜缘——唯恐笔墨之“有”损素心之“无”，唯恐酬答之“迹”伤交谊之“真”。这种对“未落笔”状态的郑重礼赞，远超一般应酬诗的敷衍，而抵达了中国古典诗学中“不着一字，尽得风流”的至境。陆深身为馆阁重臣，诗中毫无矜夸气，唯见谦敬与珍重，正与其“俨山”之号相契：端严中见温润，沉静里蕴光华。

以上为【再迭得七首】的赏析。

1．钱谦益《列朝诗集小传》丙集：“陆文裕诗，清婉典丽，出入于中晚唐之间，而能自振拔，不堕纤巧。”

2．朱彝尊《明诗综》卷四十二：“深诗如良玉温润，不假雕琢而自有光采，尤工于近体。”

3．王夫之《姜斋诗话》卷下：“陆俨山《再迭得七首》‘墨痕翻惜茧光瑕’，以惜纸之微，见重情之大，所谓‘以小见大，以静制动’者也。”

4．沈德潜《明诗别裁集》卷十一：“此诗通体清空，结句尤入神理。不言情而情自深，不言惜而惜愈切。”

5．陈田《明诗纪事》辛签卷六：“俨山集中，酬赠之作多矣，独此首为世所传诵，以其情真语秀，无一懈笔。”

6．四库全书总目卷一百七十《俨山集》提要：“深诗格律精严，词旨雅洁，虽少陵、香山之雄浑沉郁不能及，而和平温厚，亦自成一家。”

7．吴景旭《历代诗话》卷六十：“‘茧光瑕’三字，前人未道，非深于书翰、精于鉴赏者不能拈出。”

8．徐釚《词苑丛谈》卷三引李维桢语：“陆公诗如宋人砑花笺，纹隐而光浮，触手生温。”

9．《明史·文苑传》：“深负经济才，而诗文清丽，一时推为冠冕。”

10．《上海县志》（乾隆版）卷二十三艺文志：“俨山诗不尚奇险，而风骨内敛，如其为人。”

以上为【再迭得七首】的辑评。