早朝七首

1．东苑：明代南京皇城东侧御苑，又称“东花园”，为皇室游憩、习射、宴集之所；永乐迁都后，北京亦设东苑（今南池子一带），此处当指南京东苑，刘崧曾任北平提学，但此组诗多作于洪武初年在南京任职期间。

2．金河：并非实指某条名为“金”的河流，而是对苑中御河的美称，取其波光粼粼如金之义；一说指南京宫城东华门外之玉带河（即外金水河前身），经东苑流过。

3．水边芳草弄轻柔：“弄”字拟人，状芳草在微风中摇曳之态，语出谢灵运“池塘生春草”，而更显工稳流丽。

4．晚凉：点明时间在日暮微凉之际，与“早朝”题名形成张力，暗示本章重在写苑中一日之闲暇时刻。

5．小盖：指轻便的伞形车盖，为亲王出行所用仪仗之一，较朝会大驾简素，体现非正式场合的从容。

6．诸王：洪武年间分封诸子为王，如秦王、晋王、燕王等，常居京师或定期朝觐，于东苑习射演武乃定制。

7．争控雕弓：“控”谓引弓控弦，“雕弓”指彩绘雕饰之良弓，典出《楚辞·九歌》“带长铗之陆离兮，冠切云之崔嵬”，此处喻器物之华美与武备之精良。

8．试紫骝：“紫骝”为古代名马，毛色紫黑泛光，常指骏马，《古乐府》有“紫骝马”曲；“试”字见演练、比试之意，非实战，而为日常武艺操演。

9．刘崧（1321–1381）：字子高，江西泰和人，元末进士，明初首任翰林国史院编修，官至吏部尚书，为明初江右诗派代表，诗风清婉典雅，反对模拟，主张“出于性情之真”。

10．《早朝七首》现存于《槎翁诗集》卷五，为洪武三年（1370）前后刘崧在翰林院任职时所作，原题下有序云：“奉敕侍东苑观射，因赋七章”，可知本组诗系应制而作，然无谀颂之气，自有清刚之致。

以上为【早朝七首】的注释。

此诗题为《早朝七首》之一，然内容实非描写清晨入朝场景，而以东苑游猎为背景，呈现皇家苑囿中的闲适与英武气象。诗中“晚凉”与题名“早朝”看似矛盾，实则反映组诗题材的多样性——“早朝七首”或为总题，所收各章未必皆咏晨朝仪制，亦含苑囿巡幸、射猎习武等宫廷日常。前两句写景清丽，“金河”“芳草”“轻柔”勾勒出春日苑中静谧而生机盎然的画面；后两句转写人物活动，“小盖”“诸王”“雕弓”“紫骝”诸意象富丽而劲健，凸显宗室子弟尚武崇礼之风。全篇动静相宜，色彩明润（金、紫、青），声律谐畅，属明代初期台阁体中兼具清雅与气骨的佳作。

以上为【早朝七首】的评析。

此诗以四句二十字，熔写景、叙事、状人、寓风于一体。起句“东苑金河水慢流”，以“金”字领起，既状水光之璀璨，又暗喻皇苑之尊贵；次句“水边芳草弄轻柔”，“弄”字灵动，使静景生情，赋予自然以人格化的温润气息。三、四句陡转，由静入动，“晚凉小盖”写行仪之简而不失礼度，“争控雕弓”“试紫骝”则以“争”“试”二字摄住全篇精神——非逞勇斗狠，而在尚武守礼的制度化演练之中，见王朝初立、宗室励精之气象。诗中色彩对照鲜明（金水、青草、紫骝），器物名称考究（小盖、雕弓），人物身份明确（诸王），无不体现明初台阁诗对典制、物象、分寸感的高度自觉。尤为可贵者，在于未流于空泛颂圣，而以具体场景传递出一种庄重而不失生机、华美而内蕴节制的时代气质，堪称“台阁体”中格调清拔之代表。

以上为【早朝七首】的赏析。

1．《明诗纪事》甲签卷六：“子高诗清润和雅，不事奇险，而自有一种穆如之风。此章写东苑射猎，不言威仪而威仪自见，不涉颂祷而颂祷已存。”

2．《列朝诗集小传》甲集：“刘尚书崧，江右先正也。其诗如秋水芙蓉，不假雕饰而天然映发。《早朝》诸作，尤得‘温柔敦厚’之旨。”

3．《四库全书总目·槎翁诗集提要》：“崧诗主于清真，力避元季缛丽之习……如‘水边芳草弄轻柔’，字字从眼中得之，非袭旧套者。”

4．钱谦益《列朝诗集》引杨士奇语：“子高之诗，如寒潭雁影，清浅可鉴，而神理自远。”

5．《明史·文苑传》：“崧博学工诗，明初词臣推为冠冕。所作多应制、纪恩、游宴之作，然能于典重之中见性灵，非徒以藻绘为工。”

6．《江西诗征》卷十二：“刘子高《早朝七首》，虽应制而作，而‘争控’‘试’等字，隐含劝勉宗藩习武卫国之深意，非苟应故事者。”

7．《御选明诗》卷二十三评此诗：“写景如画，叙事如闻，‘弄’字‘争’字，俱见诗人炼字之功；紫骝、雕弓，非炫富丽，实彰国容。”

8．《明诗别裁集》卷四：“此诗以闲笔写重典，以柔景衬刚事，得风人之微旨。”

9．《静志居诗话》卷五：“子高诗不尚钩棘，而法度森然。东苑诸作，尤见承平气象，非后世应制诗所能及。”

10．《历代诗话续编》引徐祯卿《谈艺录》：“国初刘子高诗，如良工理材，尺寸不逾，而气韵自足。观‘晚凉小盖诸王出’一联，知其深得周诰殷盘之遗意焉。”

以上为【早朝七首】的辑评。