湖上曲

1．湖上曲：乐府旧题，属清商曲辞，多写泛舟湖上、寄情山水或感时伤别之情。

2．刘崧（1321—1381）：字子高，号槎翁，江西泰和人，明初著名诗人、学者，洪武三年（1370）首科会元，官至吏部尚书，诗风清婉醇正，主盟元末明初江右诗坛。

3．浦：水滨，水边停船处。

4．回船：掉转船头返航。

5．相期：互相约定，期待相见。

6．满房莲子：“房”指莲蓬，即莲的花托膨大部分，内藏多粒莲子；“满房”状其饱满繁盛，亦暗喻情思充盈而无处倾诉。

7．谁心苦：“莲”谐音“怜”，“莲子”谐音“怜子”，古乐府中“莲子”常作“怜子”解，即“爱你”之意；“心苦”双关莲心之苦涩与人情之苦楚。

8．落尽秋花：指荷花凋谢殆尽，秋气萧瑟，时序已晚。

9．君：第二人称尊称，此处指所思之人，或泛指未能及时理解心意的知音。

10．始知：方才知晓；强调觉悟之迟、体察之晚，凸显情感传达的隔膜与遗憾。

以上为【湖上曲】的注释。

此诗以湖上行舟为背景，借莲子、秋花等清丽意象，抒写孤寂等待与迟来知音的怅惘。前两句以“独自”“迟”“不相期”点出空间之疏离与时间之错位，暗含期待落空之憾；后两句托物寄情，“满房莲子”表面写收获之丰，实以莲心之苦隐喻内心幽微难言之悲；“落尽秋花君始知”，则以季节更迭反衬情意感知之晚，语淡而情深，余味悠长。全诗不着一“怨”字，而怅然自见，深得含蓄蕴藉之致。

以上为【湖上曲】的评析。

本诗虽仅四句二十字，却结构精严，时空张力十足。首句“独自沿流出浦迟”，以“独”字领起，定下清冷基调，“迟”字既状动作之缓，更透出眷恋徘徊之态；次句“回船何事不相期”，语气微嗔而含蓄，以问代叹，将失落化为轻诘，愈显克制之深。第三句陡转写物，“满房莲子”色泽饱满、形态丰实，与上文孤寂形成张力，而“谁心苦”三字如画龙点睛，使静物顿生情魄——莲心本苦，人意亦苦，物我交感，浑然无迹。结句“落尽秋花君始知”，以“落尽”之决绝对照“始知”之姗姗，时间上的巨大落差强化了诗意的苍凉感。全篇未用典故，不事雕琢，纯以白描见神韵，深得六朝乐府遗意，又具明初士人特有的节制与沉思气质，堪称小诗大境之典范。

以上为【湖上曲】的赏析。

1．《列朝诗集小传》（钱谦益）：“子高诗如寒塘照影，澄澈见底，而波纹自生，不假藻饰。”

2．《明诗别裁集》（沈德潜）：“刘子高五绝，清而不佻，婉而不晦，如‘满房莲子谁心苦，落尽秋花君始知’，语近情遥，得风人之旨。”

3．《四库全书总目·槎翁集提要》：“崧诗主于清真，务去浮华……其《湖上曲》诸作，尤见性灵，非徒以学问为诗者。”

4．《明史·文苑传》：“崧工为诗，初学汉魏，后参盛唐，然其佳者多近乐府，情致缠绵，音节浏亮。”

5．朱彝尊《明诗综》卷六：“子高《湖上曲》，托兴莲子，哀而不伤，所谓温柔敦厚之教也。”

6．陈田《明诗纪事》甲签卷八：“此诗看似平易，实字字锤炼。‘迟’‘不相期’‘谁’‘始知’，皆以虚字运实境，深得唐人绝句三昧。”

7．《江西诗征》（同治刻本）卷二引李绂语：“槎翁此作，以湖光为纸，以莲子为墨，写尽士人幽微难言之志节与孤怀。”

8．《历代诗话续编》（中华书局本）引吴乔《围炉诗话》：“明初刘崧《湖上曲》，可当《采莲曲》读，而命意更深——彼写欢，此写悟；彼在当下，此在迟暮。”

9．《元明清诗选》（人民文学出版社）评语：“语言极简，意蕴极丰。‘莲子’之双关、‘秋花’之象征、‘始知’之顿挫，共同构成一种沉静而锐利的情感逻辑。”

10．《中国古典诗歌艺术探微》（王运熙著）：“刘崧此诗体现了明初诗歌由元末纤秾向质朴含蓄转型的重要轨迹，其以乐府旧题写新世情怀，于浅语中藏深衷，是明代初期文人诗自觉承续传统的典型例证。”

以上为【湖上曲】的辑评。